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在这个展厅还有一些动物画，例如“骏马图”，当然这“骏马图”不是历史上有名的“骏马图”，而是马梦灵亲自去马场看到几十匹高大的各种颜色皮毛的马记录下的场景。也更有真实感。
这些画为什么会如此有真实感，那是因为很多都是马梦灵亲身体验过，看过实际场景，她用心画出来的，这才能让看画的人有种身临其境的感觉。
除了“骏马图”还有一幅“鲤鱼跳龙门”，也是她跑到河边用食子不停淫*最后见得的一面。
诸如其类的还有很多。
第一层最后一个专区便是“山水”，也是最特别的一个专区。
经过一个环形走廊，远远就看到门口站着两个穿着外套的安保和一个女工作人员。工作人员脸上始终带着淡淡的微笑，给一种难以言语的亲和感。
越走近越能感觉到周围温度的变化，走进才看清两个安保和一个工作人员都穿着厚厚的羽绒服，门内阵阵冷意飘散出来。
众人不禁打个冷颤。
若想进山水专区参观，还得先跟着工作人员到旁边的更衣室换衣服，里面是一个五十多平米的更衣室，三面墙都挂着厚厚的衣服，男士，女士，每个进来的人拿一件自己的号到门口登记，出来的时候再归还，不需要付任何费用的。
因为山水区里面有很多幅冰川图，马梦灵查了很多地方，选择了几个亮眼的景色，如南极，冬天的哈尔滨等等。
越多的画凑在一起效果越加明显强烈，替每位顾客准备衣服也是希望大家在开心的同时能保重身体。若有人觉得自己身体足够强壮不需要外套的话也可以，不过，必须在另一份文件上签字，表示是自愿，这也是为了避免发生一些不必要的争端。
第一层参观完，便是第二层。
第255章 人在画中走
第255章 人在画中走
第二层除了墙壁上会偶尔挂上一两幅独特的绢画，更多放置的是玻璃水柜，为了配合做出别具一格的效果，天花板采用的是一种特制有反光效果的材质，而地板下也全是玻璃，能清晰看到脚下鲜活游动的鱼儿。
玻璃水池内的水中画除了马梦灵前几次在众人面前展示过的那几种，还有种直接放在展台上的“五面画”，除了水池最下面，水池上面，前面，后面，左面，右面五部全部都有画，几幅画完全相同，就是一副多面画。
这只是多面画中的一种，还有种多面画五面都不相同，站在不同的位置看到的是不同的景色，或者相同的一幅画，在另四面增加或减少一些东西，可以引导游客找出几幅画中的不同之处。在观赏的同时又给大家增加了一些乐趣，小孩子还能训练其观察能力。
另外除了多面画，马梦灵还发明了一种悬吊于半空旋转的画。
采用吊顶将之吊在半空，用东西将其固定在一个方型框内或圆形框内，玻璃水柜可以是正方形，也可以是球一样的圆形，根据固定框来选择。
随着它的转动，在下面的人能看到不同的画面。马梦灵利用上次“沙漠图”一样的原理，随着圆形不停转动，水中的画也在不停的转换。
画面新奇多样化，美丽又梦幻。
看得众人是啧啧称奇
如果第二层带给人们的是新奇，那么第三层给所有人的感觉则是震惊。
和第二层一样，第三层采用特制亮色天花板，这层也是采用水中画，不同在于第三层水池位于走廊两边，当初修建这栋楼是用于艺术，所以每层都很高，差不多有四米，而两边每个水池高度都是三米五，宽度有五米，六米不等。
所以水池整个面积都在二十到三十平米样子，相当于一间卧室大小了。
让人惊奇的不是水池太大，而是里面的画，大小不同的水池内是不同的画。这是马梦灵当初早就设计好的。
例如，十八平米的小水池里面是一幅缩小草原图，利用镜头拉远的效果，画出一幅自己置身于山坡上远眺的视觉感，立体形象就像自己真正置身于茫茫大草原中。
这次马梦灵充分的利用了颜料效果，一望无际的绿色草愿。
再大一点，如二十几平米的水池里面又是不同的画。还有三十平米的等等。
最为耀眼的是马梦灵临摹了几幅古名画。
如“五牛图”，“五牛图”是唐代著名的宰相韩滉所画。
水中的五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。一俯首吃草，一翘首前仰，一回首舐舌，一缓步前行，一在荆棵蹭痒。原画中整幅画面除最后右侧有一小树除外，别无其它衬景，所以马梦灵也并没有多加背景。
因此每头牛都可独立成章。而在水中通过他们各自不同的面貌、姿态，更加精彩表现了它们不同的性情：活泼的、沉静的、爱喧闹的、胆怯乖僻的。
绘画之传神，牛态之可掬，几可呼之欲出。
还有一幅北宋，王希孟的“千里江山图”。
水中的画描写了岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。
绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。
马梦灵从作者的角度出发，以青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。在水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡。
在水中想要达到作者原著的境界马梦灵下了非常大的一番功夫，这幅画她改了好几次才有如今的成果。
透过玻璃从水外欣赏，有种梦幻的感觉，也更加引人入胜。
江水浩荡，浩渺天际，有种南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高耸，岩断崖，又是北方山景。
同时展现了大自然的鬼斧神工：崇山峻岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造：亭台水榭，寺观庄院，舟楫亭桥，村落水碾等等，以及难以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融洽。人物活动栩栩如生，充满了表现了当时作者对美好生活境界的向往。同时也让看画的人产生一种积极向上的冲动。
除了这两幅，马梦灵还临摹了清朝。郎世宁《百骏图》，《平定西域战图》，还有“百花图”，“古代宫庭图”等等，人物，山水画都有。
第三层基本都是各种古画临摹，还有一个最惹人注目的便是五个连续的水池。
那是俄罗斯一位摄影者创作的“爱丽丝漫游水世界”。当时马梦灵也是无意看到的，但图片中水下女孩宛若天使当时便深深了吸引了她。
第一张照片美丽的爱丽丝穿着红色的裙装拿着洋伞置身于美丽的海底世界，清彻透亮的海水，美丽的海底世界，她正与一只海鱼嬉戏。
第二张照片，美丽的爱丽丝穿着一身白色长裙，颈上带着珍珠项链，乌黑头发上一枚漂亮的白色蝴蝶花簪，像天使般浮于海底，长长的秀发如丝般随波荡漾。
第三张照片也是最梦幻漂亮的一张。爱丽丝仍然穿着白色的长裙，在清彻透亮的海水中可以清晰看到碧绿的海底有无数的海澡生物，五颜六色，缤纷如折光的钻石般吸人眼球。爱丽丝就像天使浮在水中，面容恬静，乖巧。
第四张是水中的爱丽丝穿着红色性感的纱裙，像是水中自由呼吸的鱼儿般。
马梦灵充分将几幅画的意境表现出来，这个时候已经不再适合讨论画技，更注重于意境的传达，看到这些画，所有人心中都有种冲动，想去那美丽的地方看看，走走。
这就是意境，引人入胜。
这些画都是缩小版，也可以说是放大版，有些画它变短了，但整体画面却不变大了，有些画整体变小了，但它表现出来的东西却更多，更广了。
这是第三层，最精彩的东西当然是在最后。
第四层楼层以前是个宽敝的会议大厅。高度自然比其它三层楼都高，有八米高。这也极大的方便了马梦灵。
第四层的整体结构设计类似于第三层，水池环于走廊左右，它的不同之处在于，顶上天花板全是画，地板也采用玻璃，左右两边是各种风格迥异的画，天花板和地板上的水中画则相应跟着两边的画变化，配之和其相衬的背景或图案，或浅海美景等等。
第四层的水池高度在五米左右，宽度各不相同，马梦灵在不同面积水池内画了不同的画。
水池更高，更大，那么水池内的东西就更加鲜活，复杂，更广。
画的风格不同的第三层的临摹，这层全部是马梦灵自由想象。
例如上四楼两七米长的水池，马梦灵画的就是一幅古时的古宅。左边水池是一排厢房，右边水池是一排厢房，刚到水池边界就是一个转角，她在转角墙面做了一幅画，是进宅子的大门，左右两边厢房屋檐外放着各种绿色盆栽，从盆栽的形来看就知道是被人精心栽培的。
右边屋檐下放着一张古檀木茶桌，两边各一张古式椅子，桌上放着一个青花瓷茶壶和两个绣珍的茶杯。由此可爱，右边厢房乃是女子所住。
左边厢房屋檐下也是一张老式楠木桌子，两张老式椅子，桌上放的是未走完的棋盘。男子闲暇时喜欢对奕。因此，左边乃是男子所住。
而走廊天花板上画的则是蓝天白云，脚下青石路。
一走进来便置身于画中了，那似真似幻的画境让人有种像真正走进一间古朴的宅子之中的感觉。
光这一幕就震撼了所有人。
直入宅子穿过大门，景色变了，又来到了八十年代乡村城镇街道。
青砖瓦砾，木门矮房，石子地街道，充分展现出八十年代纯朴的民风，走商小贩，吆喝叫卖，饭馆茶馆，让看画者充分体验到当地民风传统。
出了城镇街道，走廊一下变宽，脚下慢慢浸入河水，这是来到了江南水乡。
一进江南水乡，便看到左边画内一只大大的坞蓬船，船头上站着一个船家，正笑眯眯的朝众人招手，仿佛在招揽生意。
这几处都是将画实融入实物，让人产生一种“景在馆中走，人在画中行”的感觉。
像这种画还有好几处。
除了这种马梦灵还