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在当年的英国上流社会，男同性恋很多；但他们必须跟女人结婚来遮掩他们的同性恋，一旦向外界张扬，便会弄到身败名裂。哈鲁德是一个职业外交官，更需要有一位太太来做遮掩秘密的大门。
若从性的角度来分析，哈鲁德选择维达为妻子也很可能与性吸引力有关。从他们两人的照片看来，维达是一个很有男人味的女人；她长得很高，身材、四肢、面孔和五官都是粗线条，乍看过去，极像男人。哈鲁德则是颇有女性味的男人，他的外形带着一种无可言喻的女性优雅气味。在男同性恋的哈鲁德的眼睛里，维达是一个外表非常接近男性的女人。
更有另外一个可能性。哈鲁德已经有男同性恋的经验，他可能直觉地猜测到，维达有女同性恋的潜伏倾向，而且是女同性恋里面的男性。这样一个女人适合做他的妻子，不会对他有太多的性要求。
维达在结婚多年后曾在信上这样质问她的丈夫：“你比我的年纪大，你的性经验比我的丰富，你当初为何不跟我解释同性恋这回事？你应该早让我知道，我也是同性恋。”
把维达的女同性恋的潜伏倾向白热化的是一个名叫紫罗兰的女子。紫罗兰是女性味十足的女人，娇艳妩媚，善于调情，身段娇小玲珑，比维达矮了几乎一个头。紫罗兰比维达小2岁，两人是多年的女朋友。多年来，紫罗兰一直向维达的理智城堡进攻，对后者多方挑逗。于是，在维达的内心里，情感和性欲发生很大的骚动。
在外攻内反之下，维达的理智城堡终告攻破。这发生在她和哈鲁德婚姻5年之后。维达和紫罗兰第一次做爱以后，维达的感情城门大开，她疯狂地爱上紫罗兰。两人在一起，犹如两条火焰，即时跃合成一团烈火。
维达和紫罗兰的热恋一共持续了3年。她们两人不断地到巴黎、意大利、地中海和英国各地去旅行，每次一去便是两三个月。当她们在外国的时候，维达和紫罗兰以夫妇的身分在人前出现。维达把自己打扮成一个男艺术家，穿上宽松的男人服装，把头发用艺术家的头巾包起来，变成雌雄难辨的样子，从不被人拆穿西洋镜。她们每到旅馆住宿，维达总是把身边的紫罗兰介绍为：“我的太太。”
独一无二的婚姻（2）
当维达和紫罗兰在外地享受够了，维达才返回伦敦的家。哈鲁德对太太的女同性恋婚外情一点也不嫉妒。
可是，维达却很嫉妒紫罗兰的丈夫。紫罗兰曾经答应维达，她跟她的丈夫不发生性交关系。当维达发现紫罗兰是骗她的，她的妒火冲天。一对女恋人常常因此发生很激烈的争吵。终于，嫉妒的烈火把维达和紫罗兰的热恋烧毁了。紫罗兰回到她丈夫那里去；维达返回她的乡间大庄园，发誓永远不再见紫罗兰。
此时，哈鲁德被派驻外国做使节，但对外交和政治都毫无兴趣的维达决定不跟她的丈夫出国，她留在乡间从事写作和种植花园（这个花园是由哈鲁德绘制设计图的）。夫妻分隔两地，情书频频，两人在纸上谈爱。哈鲁德在外国有他的男性伴，不过他很谨慎，从不让他的性演化为爱。维达在英国乡间也不时有新的女情人，但她从此也在婚姻中把性跟爱分离开来，不再堕入爱河。
后来，哈鲁德退出外交界，回到英国，改入政界；维达则仍然隐居乡下。哈鲁德一个人住在伦敦，在周末才回乡下和太太团聚。有的时候，他甚至把他的男性伴也带回乡下的家去度周末；维达也常把她的女情人邀请回家小住。四个人一起友善地进餐、谈天；然后一对男情人和一对女情人分别回到不同的房间去过风流夜。
在哈鲁德和维达的婚姻后期，他们夫妻的感情非常好。他们在乡间培养他们的共同兴趣：园艺、文学、写作。当维达在70岁那年去世后，哈鲁德伤痛万分，对妻子怀念不已，忧忧郁郁地活了6年便与世长辞。
这个45年没有性的婚姻，只靠着抽象式的爱，竟能维持到终的主要原因是：男女两方均是同性恋。在性的那方面，他们不是两道彼此互焚的烈焰；他们不但没有嫉妒心，反而能彼此充分了解，给予对方最大的自由活动空间。假如，只有一方是同性恋的话，那么这个婚姻很快便会敲起丧钟。
他们的爱是建筑在对彼此性格的欣赏、完全的信任和共同的兴趣的根基上。
这样，维达和哈鲁德好像是两只船，他们各自在婚外的众多同性恋情是沿途的暂时停靠港；他们的爱是他们的永久停泊港，两只船回到永久停泊港，安详地并排摇荡。
没有爱的性
唐璜式的爱（1）
人们对那些风流成性，见了女人便要追的男人喜欢这样形容：“他是一个唐璜！”
唐璜是一个历史人物。他是一个活在15世纪的西班牙贵族；他诱拐了一个少女，跟着又把那个少女的父亲谋杀了。
那样一个作恶多端的人物本来是不会名留青史的，奈何他却启发了后代许多诗人、作家、音乐家的艺术创作灵感。例如，英国大诗人拜伦写了一首题名为唐璜的长诗；奥国音乐家莫扎特以唐璜为题材创作了一部有名的歌剧；英国的戏剧家萧伯纳也借用唐璜的故事写了一部讽刺式的舞台戏剧。
随着光阴的流转，历史的唐璜演变成传奇的唐璜。传奇的唐璜是一个见到女人便要把她引诱上床的男人；传说他每天晚上跟一个不同的女人发生性关系。
现代唐璜的定义是一个好色徒，他要占有最大多数的女人的肉体来满足他的男性虚荣感。所以，唐璜式的性是完全没有爱的性。
唐璜所追求的只是女人的肉体；他跟女人发生性关系向来不把感情放进去；他也从来不用金钱去买性；他要本着他的男性魅力来引诱女人跟他上床。当他得到了一个女人的肉体，他便立刻转移目标，寻找新的征服对象；因为他要不断地征服女人，他的男性虚荣感才能保持它的充满状态。
下面举两个实例来作示范。两个实例里面的男人都是典型的大唐璜。
马丁是一个丹麦的工业发明家，他的发明品并没有成为举世闻名的畅销品，但他扮演唐璜倒是成绩辉煌。
他的相貌和身材都长得异常的英俊，风度翩翩，绅士礼貌十足，衣着讲究。他一生结婚三次：头一个太太是芭蕾舞星；第二个太太是电影明星；第三个太太是时装模特儿。三次婚姻都以离婚终结，就是因为他结了婚也不能压制他那见到新的女人便非要追到手不可的唐璜心理。
马丁自己坦白承认，扮演大情人给予他人生最大的乐趣。现在，让我们看看马丁扮演大情人的手段。
马丁进入任何餐馆，坐下来后，他的眼睛便像探射灯那样，向餐厅的四周搜索。当他看到只有女客在座的桌子，他的眼睛便亮起来。只要女人的样子长得不错，气质还算不坏，年纪不太老，便是他那天晚上的征服对象。他立刻吩咐侍者把一瓶葡萄酒送过去；那位女士当然好奇地问，酒是谁送过来的。此时，马丁便用多情的眼光向那位女士打招呼。
当那位女士把正餐用完了，马丁便走过去，很有礼貌地作自我介绍，请问女士准不准许他坐下来，陪她一起喝咖啡。马丁一坐下来，便鼓其如簧之舌，向女士大灌迷汤，称赞她何等美丽！何等迷人！当然，他说话的时候，脸上摆出诚恳万分的表情。
“在我的一生里，”马丁对他的每一个猎物都这样说，“我从来没有遇到过一位像你这样具有独特风味的女人！”这句话是从马丁的口里机械性地喷出来，但每次都射中女人的心，得到致命伤的效果。
女士把马丁灌给她饮的一大碗迷汤一滴不剩地喝光了，被迷得魂飞魄散，相信眼前这位英俊的绅士对她一见钟情。于是，她当天晚上便愿意跟马丁上床风流。
马丁很小心，永远不带任何女子回到他自己的家；他不是跟女士回家，而是另找中立的地方。一夜风流之后，马丁便不愿意再见到那个女子。他顶多留下一个电话号码，而该电话号码是属于他朋友办公室的。如果那位女士打电话到那里去找他，她只会得到一句留言：马丁到外国去了，或者是他不在那里工作了。
就是这样，马丁一生在人生的舞台上扮演大情人，百战百胜，出猎必有所获。当他到了八十多岁的时候，两腿无力走路，躺在老人院的床上，没办法再出去狩猎女人。他认为他的人生失去了乐趣，不值得再活下去。在一个晚上，他多吃点安眠药，一睡不醒。
一代大唐璜，因为再不能征服女人，人生无趣，便与世长辞。
已故的美国总统肯尼迪是一个名副其实的大唐璜。在他结婚前和结婚后，在他做总统前和做总统后，他的性生活皆是唐璜式的性生活。当年的美国媒体对肯尼迪总统的唐璜式性生活是知道得很清楚，只是不向外界泄露而已。
当肯尼迪总统在1963年被刺杀以后，有关他和他的太太的传记不断问世，已多得可以成为一个小图书馆。这些传记均把肯尼迪生前的唐璜式性生活描写得淋漓尽致。然而，这些有关他生前的性生活的真相的揭露一点也没有影响肯尼迪总统在历史上的地位和名望。所以，在此引述他的唐璜式的性生活也不是诽谤名誉之举。
以下的资料都是从写得最出色的那几本英文传记里面抽出来，重新整理成文的。
肯尼迪性的胃口大得惊人。他把女人当做食物般，狼吞虎咽地吃下去。他的性伴范围很广，从电影明星、交际花、年轻的职业女性到已婚的妇女均有；有的是他自己在宴会上邂逅的；有的是朋友介绍给他的；有的是朋友带来一起共同享乐的陌生女人；但妓女则不是他的通常粮食。
肯尼迪曾对他的朋友说：“我喜欢征服，那是一个挑战。追逐是我的所爱，但屠杀则�