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（一）渲染家庭气氛和亲朋情谊。在生活片和喜剧片里；这一取向非常突出。如《锦上添花》的喜酒、《老兵新传》的丰收酒等等。（二）揭露阴锺抨击丑行。如《视福》里鲁四老爷家的年饭酒；不仅显示出封建传统秩序；还产生出一种压抑、一种窒息；加速了祥林嫂的悲剧。《红色娘子军》里南霸天的设宴摆酒席；描画的是大地主与反动军队的流温一气。有些影片里的酒；反映的是社会风气的不正、人生的懈怠荒疏、婚姻的苦恼不爽和生活道路的坎坷不畅。酒在这里提供了一种发泄、一种机遇、一种表态。人借酒；艺术也借酒；使影片的语汇既有对色彩环境的捕捉；又有揭寨某些蕴含的张力。（三）突出人物个性和烘托关键时刻的人生选择。《上甘岭》里的张连长；一到战斗激烈时就找通讯员要水壶；不论是喝水还是喝酒；这一动作蕴含的人物个性是具有豪爽之气的。《烈火中永生》里的许云峰；在徐鹏飞设下的阴谋酒中；拒绝举杯；表现了其尖锐的观察与从容坚定；抒写出英雄人物的机智和果敢。不少军事片、工业片、农村片、反特片中；常有壮行酒或誓言酒；抛开某些艺术的雷同和浅薄不谈；这些酒都烘托出一种浓烈的氛围；或一种重要选择。酒在其间；不是形式而是要作的一种人生和命运的判断。诚然；坏人也饮义气酒、决心酒；但其中的镜头语汇是批判的。英雄酒显示的是豪气和壮心；而跳梁小丑喝酒；表现的是灭亡的挣扎和回光返照般的张狂。
中国电影的第四阶段；是新时期以来几代电影人辛勤努力所形成的五彩缤纷和硕果累累的时期。酒在这一时期的电影里；向多元与多样化擅变；并由影片的细节拓展为电影题材。这一阶段的影片；开始是以揭露“四人帮'；的罪行为主；酒是庆功酒；摆的是欢庆宴。而那些吃“文革〃饭的权贵和小人；面对人民的胜利；喝的是怅惘酒、无奈酒、苦涩酒和泄愤酒。此后；随着改革开放；以经济建设为中心的深入发展；电影的市场化使影片出现了艺术探索片、商业娱乐片和重大题材片等等分类；对酒的描绘日渐增多。并且从家庭到酒吧、从小餐馆到大酒店、从亲朋相聚到饮酒改善人际关系、从吃喝的生理快感到复杂心理的流露。总之；这一时期电影的酒文化；从表象走向底里；从局部走向全面。若具体、简要分析；有这样几种表现： 首先；洒在电影中频频出现；成为各种人进行交往的必然中介；几乎每部影片都有酒、每个人物都饮酒。其次；洒在电影中多元而立体；饭桌有酒、广告有酒、商务活动有酒、政治较量有酒、喜怒哀乐有酒。白天喝；晚上喝；坐在车里喝；睡梦中亦喝。夫妻间、情侣间、老少间、上下间、仇敌间等等，都能碰杯。再其次；酒成为艺术探索片和商业娱乐片的重要语汇；不仅和情节扭结在一起；而且广泛地去开掘中国文化。
娱乐片中的酒；比较典型的例子是《少林寺》；其关键情节是众武僧的师父；在徒弟们偷吃狗肉并饮酒时所说的一句话：酒肉穿肠过；佛祖心中留。此情此景；似乎有违佛训；但却透出一种又朴素又灵悟的思辩。说明和尚对社会与人心的关注。加上全片对这一情节有铺垫有后续；突出的是佛门对正义的积极支持、对受苦受难者的大慈大悲。况且历史上有少林寺十三棍僧救唐王的传说；这些又与佛的宗旨相一致。而娱乐片最关键的是在动作激烈、情节奇诡之外；显现出对英雄的赞美、对善良的讴歌、对邪恶的抨击、对人生的关怀。因此娱乐片对酒的既注重生活又不违背常理的诠释；使观众有感受又有思考；同时表现出一种大众的幽默和智慧。
艺术探索片中的酒；以《红高粱》这部电影为代表。《红高粱》改编于小说；今天看来还有若干不足。但影片突出了酒的作用；它不单全片都和酒有关系；而且从民俗民风上；把酒与生活环境、人物性格、民族情怀联系在一起。甚至酒与人互为表里；形成一种淳朴、浓烈、能潇洒、能燃烧的精神。影片中的“我爷爷〃从颠花轿到在高粱地娶了“我奶奶〃；再由撒尿酿酒到火烧日本鬼子；那浸润着浪漫、象征的酒是人的胆又是人之灵性的渲染；使面对不平和侵略的中国农民；不再是一群浑浑噩噩的百姓；而是顶天立地的汉子。酒在这里实际是人的一种表现、一种意识、一种生态。
新时期以来中国电影中的酒；多得难以一一缕析；但概括起来酒做为人的生活方式；实际上不是生活化的；就是人生化的。前者侧重于体验；后者强调体味。越是讲究内涵的电影；越不在形式上表现喝酒。这样的电影中的酒；才能有文化色彩、文化品味。
再说电视剧。中国的电视剧诞生于一九五八年；当时以直播演出的方式；向北京和有转播条件的地区放送。早期的电视剧；实际是今天电视剧的雏型。其特点为基本以扩大场景和切换镜头的办法；使舞台剧适合电视播出。这一阶段的代表作品是表现忆苦思甜的《一口菜饼》和儿童剧《一百分不算满分》。
中国电视剧的繁荣；并成为人们文化生活的重要支柱和社会精神活动的重要内容；是在党召开了十一届三中全会之后；随着改革开放的深化而迅速鼎盛起来的。现在仅中央台每年收到各地报送的电视剧就达上千部、集；电视观众占全国人口半数以上。“五个一工程〃和“飞天奖〃“金鹰奖〃的推动；使精品佳作每年都掀起数次收视热。而电视剧与酒就在这与日俱增的“热〃中；仿佛悄然无声却又绚丽多彩地结合在一起。尽管酒在数量极大的电视剧中未居十分显赫的位置；但也并非被电视剧弃置一旁。似乎酒文化早就找到了自己的定位：与普通人的日常生活伴生；与市场经济日新月异同步。它既是社会表现、人物命运的某种渲染；又是传统文化和当代生活的某些纽带。尤须注意的是电视剧中的酒；形象地描画出社会风气的烙印。吃酒的用具；已从小瓷蛊到玲珑剔透的高脚杯；从大粗碗到易拉罐；饮酒的环境；更从小餐馆到大酒楼；从歌舞厅到夜总会；从街头排档到KTV包间。洒的种类档次越来越高。显露的不光是喝；而是显露地位和排场。不论是都市的走向豪华；还是乡村的城市化趋势；酒已在生活中多元出现；而且强劲地进入各个行业；显示了它的作用和影响。
如果说电影中的酒；还是从一个情节上或体现或折射社会风情的话；电视剧已是普遍并多层次地表现洒在生活中的不可缺少。有一部电视片叫《留村察看》；下基层的县长在接风酒宴上；看到了村乡干部各种名目的喝酒；他和观众都从这一细节上明白了蔓延在干部中间的吃吃喝喝已是触目惊心地存在。而且还伴有“感情深一口扪、感情浅舔一舔〃的劝酒词。但这些场景在电视剧特别是长篇电视连续剧里；就不仅仅是情节；是片断；而是全面并多极地出现。例如表现人际关系的有《酒友队表现名酒历史的有《茅台酒的传说队表现风俗习惯的有《醉乡队表现人文趣事的有《华世奎醉写劝业场表现当代人生的有《大酒店》、《公关小姐》等等。这还仅仅是从部分剧名百中择一简要介绍而已；若从几千集中缕析酒和酒文化；恐怕一时难以综述。这也足以说明电视剧里的酒；已超过“灯红酒绿〃；有“星罗银凤泻琼浆；'；“置酒迎风〃的趋势了。
概括归纳中国电视剧中的酒；除了部部有酒集集饮之外；娱乐性强的电视剧里的酒文化主要还是场景性、情节性的；象《水浒》中武松醉打蒋门神、《济公》里癫和尚让他的葫芦吸酒以戏弄财主和差役等等；都突出了酒的情景作用。至于武打类、刑侦类、追逐类电视剧；酒常常是戏与戏之间的串联和推向高潮的途径。然而这都属于浅表的酒文化形式；缺少深厚和韵味；若从社会内涵和品味上考查；电视剧的酒文化主要表现在：第一；以传说揭示酒是人的命运所酿造；《茅台酒的传说》和《华世奎醉写劝业场》较鲜明地展示了这一孕含。茅台酒是誉满中外的名酒；以名酒强化电视剧的艺术感染力；本身就是一个好的“取材点〃；电视剧生动叙述了民国初年酒师郑义成父女与土豪李万福之间的生死较量；更突出了好洒出传奇的视；角。其题材有三层意义；外层为阶级矛盾；土豪要霸占名酒与酒场；这是以财势谋酒；中层为真假茅台之争；假酒实际是谋私者向百姓巧取豪夺内层是人品、人生、人心的冲突；酒好实质是人好；没有人的真诚投入；也就没有名洒的向世；名酒的传播。《茅台酒的传说》深刻而形象地描绘了酒的历史是人的历史；酒的文化是人的文化；酒的酿造是人命运的观照。《华世奎醉写劝业场》针对天津著名企业牌匾的传说；把喝酒与书法表现为一种相互补充相互依存的关系；然后进入书法艺术与人品的至美之境和忘我之惰；其实这是以醉酒的形式反映文化境界。醉而写出好字；是为书法而痴心；全身心地投入使艺术更臻完善。同时这两部电视剧还以地方特色；衬托出洒的传说汇入了风土人情和人文精神。
第二；以写实刻划酒是社会人心的典型表现。电视剧《醉乡》是以酒抒写湘西土家族浓郁的民俗民风；并把酒香与青山绿水和人的憨厚善良交织在一起；置酒和山、水、人同样的地位、同样的美。可酒又使陈旧的意�