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压缩程度
压缩越小越难编辑；越大反越好编辑；只要是压缩的就可直编。标清非压缩也可直接编辑。
SDI 270Mbps （26MB/s）；DVCPRO…HD；Cineform；DV50；DV；主要拼硬盘；不过一个大IDE；512MB内存就够用。PC都能几轨实时招呼着。而HD最大难处和花销都在预览解码上；这点GOP比之DCT可吃大亏了。DVCPRO…HD；Cineform；则可轻松编辑。
HDTV下变SDTV色彩不如SDTV。因SDTV压缩比小色彩信息更丰富更饱和。HDTV 16：9下变SDTV如果不是Squeeze变形； 4：3质量最好的是切两边的Edge Crop方案；而4：3上下加黑边的Letter Box方案最差。
AVCHD帧间根本是毒药
如果要以压缩方式的单帧图像提取来说，MPEG…2 Long GOP目前在广播档的后期已经有非常完善的支持平台，已经能相对精确到帧进行编辑。
而民用AVCHD的超高压缩比的帧间AVC方式目前在后期编辑精度上在广播档根本还没有成系统的平台给予很好的支持！对后期来说，AVCHD帧间根本是毒药。 而MPEG…2 Long GOP不同，它已经有超过20年的广播档后期编辑支持的经验（标清时代，采用同样MPEG…2方式的 Betacam…SX的应用早就为 今天高清的MPEG…2 Long GOP的后期支持平台奠定了基础）。所以MPEG…2 Long GOP拥有比较成熟和系统化的后期解决方案。这点是153等的AVCHD帧间方式不可比拟的。
便于编辑的帧内压缩方法，所以适用于录制快速运动的物体，不会出现运动失真现象。
4：2：2 的采样率将边缘的锯齿与色度生硬现象最小化。同时由于采用了16…bit 的无压缩，
四通道数字录音技术，所以音质也很出色。DVCPRO HD可以录制1080/25p 或720/25p 高清画质，
并兼容标清（576i）DVCPRO50、DVCPRO 或DV格式。
DVCPRO 或DV格式色彩取样的问题，实际就是色彩清晰度，对于主观视觉影响不大，不能说色采取样低颜色就不鲜艳，而是体现色彩变化的细腻程度，也就是包含色彩的丰富程度不同，和单色的取样率如8bit 10bit 14bit的概念也不同。
一般来讲，图片是用RGB形式表示，如果是单色8比特取样，就是24比特彩色。
视频由于进行视频压缩处理，从模拟时代就把亮度和色度分开处理，也就是YUV，因为保证亮度带宽就可以体现清晰度，而人眼对色度的感应弱，所以对色度信号进行压缩。
模拟时代，PAL制彩色电视采用625行/50场，其模拟视频信号的带宽为6MHz。亮度信号（Y）取样频率为13。5MHz，每个色差信号（R…Y和B…Y）的取样频率各为6。75MHz，Y和R…Y、B…Y信号每个取样被8b量化。这样，电视信号在数字化后的亮度信号的码率为13。5*8=108Mb/s，色度信号的码率为6。75*8*2=108Mb/s。全数字编码电视信号的总码率为216Mb/s。这其中，无论数字还是模拟，色度信号都是亮度的一半所以YUV 4：2：2。在广电的应用中，4：2：2已经能满足各种应用，包括抠像/调色都是十分考验色彩取样的，最顶级的4：4：4，RGB因为各部分色彩都是一样所以也是4：4：4 。
但是针对具体设备往往没有这么理想，比如DV就是4：2：0或4：1：1，而Batecam SP实际的记录亮度带宽6MHz，色度带宽不到2MHz。
关于非压缩码率
SDI 10bit
720x576/25fps
26MB/秒
1582MB/分
93GB/小时
720x480/30fps
27MB/秒
1600MB/分
94GB/小时
HD…SDI
1280x720/60P 4：2：2 10bit
141MB/秒
8438MB/分
494GB/小时
1920x1080/30P；60i 4：2：2 10bit
158MB/秒
9482MB/分
556GB/小时
1920x1080/25P；50i 4：2：2 10bit
132MB/秒
7910MB/分
463GB/小时
1920x1080/24P 4：2：2 10bit
127MB/秒
7594MB/分
445GB/小时
HD…SDI
1280x720/60P 4：4：4 10bit
211MB/秒
12656MB/分
742GB/小时
1920x1080/30P；60i 4：4：4 10bit
237MB/秒
14328MB/分
834GB/小时
1920x1080/25P；50i 4：4：4 10bit
198MB/秒
11865MB/分
695GB/小时
1920x1080/24P 4：4：4 10bit
190MB/秒
11391MB/分
667GB/小时
关于SDI
HD…SDI；high Defi Serial Digital Interface
60Hz；1920x1035i SMPTE269M
60Hz；1920x1035i SMPTE125（60i/59。94i）
60Hz；1280x720P SMPTE296M
50…60Hz；1920x1080i；24P；24Psf SMPTE274M
50…60Hz；1920x1080i/24；25；29。97；30P SMPTE296M
50…60Hz；1920x1080i/24；25；29。97；30P；720P SMPTE292M （1。5Gbps）
SDI；Serial Digital Interface
50…60Hz；720x576/25fps；720x480/30fps；SMPTE259M（270Mbps/33。75MBps）
SDTI；Serial Digital Transport Interface
60Hz；1920x1035i SMPTE240M（模拟信号？）
关于bit深度
8bit 有256级明暗及色彩变化；是最低要求；7bit 人眼就会看到色块。
10bit 有1024级明暗及色彩变化；物体细节更丰富过渡更平滑；但人眼不易觉察出对8bit有多少优势。不过软件调色和扣像上优势无与伦比。
bit越高噪声越小且色彩还原越好；可提自然细节；增动态范围准确再现暗部细节和高光区色彩。
摄像机A/D多10…12bit （早期DXC…D30 8bit A/D） ；DSP多10…30bit。 10bit A/D在模拟的放大器阶段就须把600％动态范围压缩为226％；12bit A/D则可直接处理600％动态范围保留更多细节（2/3寸机有600％动态范围；1/2寸机有400％动态范围）。动态范围是对摄像机最大挑战；也是评价机器的主要因素。
数码相机A/D转换器的最低位数比率（解析度）是由感应器的动态范围（精确度）决定的。例如，感应器的动态范围为1000：1（60dB），A/D转换器为免信息缺失，其位数至少为10bit（2的10次方等于1024个不连续的明亮程度）。10bit的A/D转换器理论上最适合数码相机，因为12或14bit的A/D转换器除了噪音（noise）外不会产生额外的信息。然而，科学家在实践中证明：把A/D转换器过分细致的制作成12bit能为A/D转换器提供一定误差幅度。额外的位数也能有效减少线性数据的误差。
关于色彩取样
有人说4：2：0和4：2：2在电视机山根本看不出任何差别；4：2：2只不过是复制代数高保留信息多耐受编辑做效果；不象4：2：0那样丢码和马赛克。在几万美元的彩监上区别也是毫厘之间。画质回放好坏主要看机头；有人已对1/3寸小机无任何兴趣；1/2寸机不可器比之会好很多；出版DVD更细腻色彩更饱和。没接触过广播级后期的不知道同一机头拍出的4：2：0和4：2：2很难从后期看出差别来。
但也有文章说人眼对色彩分辨率容忍度是2：1 ；既4：4：4的一半4：2：2；至少一个亮度两个色差。如果是4：2：0和4：1：1人眼就能明显看出与原始RGB信号的区别了；尤其是在色彩饱和度和层次上。4：4：4广电用不着也播不了；电影业用得多。
30P vs 60i
30P to 25P ； 24P； 60P损失最小
30P拍静物同60i；拍缓慢运动比60i自然无场没闪烁。
60i拍体育活动更新比30P快一倍；目测更自然。场差异造成的模糊截图才明显；动态人眼看几乎不出来。但闪光灯的半场亮线会造成中断感。
关于24P
24P 是美国资本家省胶片的发明；1比2。5的齿轮把每秒60转的捲片电机降为24转；24P是节目交流格式不适合于直接播放；放映时每拉一格快门开关二次象48P所以不显闪烁；25P也不适合于直接播放也要每拉一格快门开关二次不显闪烁。
24P转电视需2…3拉片法（2…3 Pull Down；因摄影机是由上往下拉片所以捲片动作叫拉片Pull Down）；既一帧拍两次再一帧拍三次。
2…3拉片法是美国资本家引以为傲的发明但带来麻烦无法很好解决
25正好是大陆和欧洲国家电机的转速；所以电影也相应是25P。转电视变隔行用2…2拉片法；每帧拍两次得到两个隔行场就行了。25P它还可以很容易的通过Psf传输转成50i。
24P 与 PAL 互转
50i to 25P
50i to 60i
24P to 60i 2…3下拉；奇数帧重复2次偶数帧重复3次
都认为是成功的
唯24P to PAL；要加快播放速度4％成25P。
25P再成50i
24P或25P的问题
中国是一个PAL制的国家，有没有考虑用25P来拍摄呢？在整个长度的控制上，或者是作为电视用的话，影片的长度的控制就不会改变了。我们用24P，主要是针对电影胶片、磁转胶，转换以后放映，一帧的高清转换成一帧的胶片，非常同步。从N制60帧变成24帧非常难看，24帧转成24帧就非常好。如果银幕放映的话，24P没有问题，24P放到PAL制的节目中，一般的做法是运行速度快一帧，每秒运行25帧，整个片子短了4％，声音高了4％，声音可以通过处理器把音频调低一些，可以补救，但是速度快了4％的事实是无法改变的，如果有需要的话，如果你的片子将来只是在电视机播出的话，可以考虑25P的设定，绝对保证声音和速度是同步的，日后在电视广播中播出的时候不会短了或者长了。
关于frame整数
P制行频15625/625=25 是个整数
N制的刷新率并不是整数，是通过行频和场频计算出来的，最后大约60i每秒，所以有的时间码选项是 60 drop frame，就是约等于60的意思
60i实际上播出的是59。94i
30P实际上播出的是29。97P
24P实际上播出的23。976又叫23。98P（胶片是真24P；23。98P是电视版）
这都是因为N制从黑白时代的60Hz场频改为59。94Hz；减了1/1000；这是为了彩色副载波与亮度信号和音频载�