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我们为了真理并对君王忠诚
饮尽这只痛苦与死亡的酒杯；
万恶的马塞帕既狠毒又残暴；
以斧钺斩掉我们无辜的首级。
圣母赐与奴仆以永恒的生命；
我们在她的荫庇下得到安息。
一七○八年七月十五日；被斩于白拉雅教堂近郊波尔沙高夫佐与柯夫舍沃两村间之刑场；高贵的瓦西里。柯楚白；司法总监；约安。伊斯克拉；波尔塔瓦上校。七月十五日移柩基辅；同日安葬于山洞修道院此地。
（余 振 译）〃科隆纳一人家〃
科隆纳一人家（这部长诗写于一八三○年；发表于一八三三年。）
一
我已厌倦四音步的抑扬格：
写这种诗的人处处都有。
该让孩子们用它去戏耍了；
我想写八行诗为时已久。
说实话；三重韵是我拿手戏；
瞧我写来多么得心应手。
我脑中的韵脚唾手可得；
两个韵来了；自然会来第三个。
二
为了使韵路开阔。自由；
我立即决定用动词来押韵。。。。。。
你们知道；用动词来做韵脚；
这一向犯忌。为什么？我要问。
虔诚的希赫玛托夫（希林斯基－希赫玛托夫；曾写作宗教题材的诗歌；于一八三○年削发为僧。他认为用动词押韵是不可取的。）就这样写诗；
我多半也这样写我的作品。
你们说；这又何必？原来我们底子薄。
从现在起我要用动词做韵脚。
三
我不会骄横地剔除动词；
把它们看成伤残的新兵；
或者是体态丑陋的驽马；
连接词和副词；我也要选用；
我要用小流氓组成一支大军。
为了韵脚；一切都可以收容；
哪怕是整部词典。士兵就是音节；
大家都有用；我们不是搞检阅。
四
好；阴性和阳性的音节！
上帝保佑；让我们试试：注意！
向前看齐；迈开你们的脚步；
三个一排；向八行诗走去！
别害怕；我们不会太严格；
放开点儿；只是得走整齐；
感谢上帝；大家操练得很好；
让我们迈上康庄大道。
五
按一定次序；一定数字；
一行一行写自己的诗句；
不让它们游离在一边；
像不让军队被打散；该多惬意！
瞧每个音节都精彩而可敬；
每行诗都觉得自己了不起；
而诗人呢。。。。。。能和谁相提并论？
他是塔米尔兰（传说是成吉思汗的后裔；曾在土耳其斯坦。西伯利亚等地建立统治。）；也许是拿破仑。
六
写到这里；让我们稍事休息。
怎么？是停下来还是要〃加倍〃（牌戏中的术语；此处指下面还要押两个〃倍〃字韵；如本节中的〃会〃。〃睡〃。）？。。。。。。
说实话；在五个音步的诗行里；
我喜欢在第二步停顿一会。
否则；诗行会七高八低；
我纵使躺在沙发上安睡；
也会觉得剧烈地颠簸摇荡；
像坐车急驰在冻结的田野上。
七
可这算得了什么？人不能
老是在大理石的涅瓦河岸
散步；或在镶木地板上起舞；
或者驰骋在吉尔吉斯草原。
我要一站一站地走下去；
像那传说中的怪人一般；。。。。。。
他骑着快马；并不喂养；
从莫斯科来到涅瓦河旁。
八
我是说；快马！帕耳那索斯的神马
也追不上它。但是珀伽索斯
已经老掉了牙；它掘出的泉水
已干涸。荨麻长遍了帕耳那索斯；
福玻斯已退休；缪斯也告老；
她们的圆舞已叫人毫无兴致；
于是我们把自己的营帐
从古典主义顶峰搬到旧货市场。
九
坐下吧；缪斯：袖起你的手；
脚放在凳下！好动的姑娘；别乱转！
现在讲故事。从前有个寡妇；
这贫穷的老大娘八年前
和女儿住在波克罗夫教堂旁；
那寂静的小屋就在岗警后边；
她们那明亮的房间。三个窗户。
台阶和小门；都还历历在目。
十
三天前；临近傍晚时分；
我和朋友到那里去闲逛。
小屋已没了踪影；那里
盖起了一座三层的楼房。
我想起那常坐在窗前的
老寡妇和她的年轻姑娘；
我年轻时的情景又浮现在眼前；
她们是否还活着？有什么变迁？
十一
我心中闷闷不乐：我斜着眼睛
看看那座高楼；如果这时刻
有一场大火将它吞噬；
那火焰该使我多么快乐；
我妒恨的眼睛才感到满足。
奇怪的梦常充满我们心窝；
当我们单独或者三三两两
一起散步时；也常会胡思乱想。
十二
谁要能牢牢地管住舌头；
把思想的缰绳紧紧抓住；
谁要能掐死心中突然间
咝咝叫起来的蛇；谁就有福。
但谁要是喜欢饶舌；那恶魔的
名声就会立刻到处传布。。。。。。
哦；我忘了；医生不准我忧郁；
我们不谈这些了。。。。。。实在对不起！
十三
老大娘（这样的面貌我在
伦勃朗（伦勃朗（1606—1669）；荷兰画家；善作肖像画。）的油画上见过无数次）
戴着压发帽和老花眼镜。
但女儿是个少女；长得很标致：
眼睛和眉毛像夜色一般黑；
人却温柔和白净得像只鸽子；
她的爱好高尚而又文明；
她还读过埃敏（指Ф。A。埃敏（约1735－1770）；俄国惊险小说作家；他的作品当时甚为流行。也可能指他的儿子H。Ф。埃敏；他写过一些书信体感伤小说。）的作品。
十四
这少女还会弹奏六弦琴；
会唱《灰色的鸽子多忧伤》。
《我要不要出门》（这是当时根据德米特里耶夫和涅列丁斯基－梅列茨基的词谱写的两首流行歌曲。）和旧时的小调；
她会唱所有的歌；像俄国姑娘
冬天的傍晚坐在火炉边；
寂寞的秋日守在茶炊旁；
春天在小树林里悒郁地低吟；
这感伤的歌女；像我们的诗神。
十五
不管是比喻；还是现实：我们全家；
从马车夫到首屈一指的诗人
都唱得很忧郁。俄罗斯的歌曲
就是悲伤的呼号；这已遐迩闻名！
开头欢天喜地；最后悲痛欲绝；
我们的缪斯和少女；她们的歌声
都是这么悲哀和伤感；
可那哀愁的调子却动人心弦。
十六
那美人儿小名叫做芭拉莎；
缝补浆洗样样都在行；
家务都由她一人操持；
帐目也由她一手承当；
荞麦粥由她亲自烧煮；
（这重要的活儿有个老厨娘
帮着干；她就是好心的大娘费克拉；
虽然她听觉不灵；嗅觉欠佳。）
十七
年迈的妈妈常坐在窗前；
白天她总把袜子编织；
夜晚则端坐在小桌旁；
摊开纸牌；做占卜的游戏；
她的女儿满屋子奔忙；
忽而在窗前；忽而在院子里；
街上的人谁乘车；谁步行；
她都看得清（真是个敏锐的女性！）。
十八
冬天百叶窗早早就关上；
但是在夏天；到入夜之前；
门窗都开着。苍白的狄安娜
久久从窗口对着姑娘细看。
（每一部小说都要写到
这一点；这已经成了习惯！）
通常；妈妈的鼾声已打得山响；
而女儿却还望着月亮。
十九
听着阁楼上咪咪的猫叫
（不知羞耻的幽会的暗号）；
还有远处守卫的吆喝。
时钟的打点。夏夜静悄悄；
笼罩着安谧的科隆纳；偶尔
有两个人影从邻屋溜掉。
听得见慵倦少女的心房
在隆起的衣衫下面激荡。
二十
每个礼拜天；不管严冬酷暑；
老寡妇总带着女儿上教堂；
她总站在人群的最前列；
伫立在唱诗班的左边；那一晌
我已不住在那里；但是
只要我睡着；忠实的梦魂便飞向
科隆纳；飞向波克罗夫；礼拜天
我总是到那里听俄国人的礼赞。
二十一
我记得有个伯爵夫人（指娘家姓布特凯维奇的斯特罗伊诺夫斯基伯爵夫人。她为了挽救破产的家庭；十八岁嫁给一个七十岁的富翁。）也常常
上那里去（我已忘了她的姓名）。。。。。。
她又有钱又年轻；走进教堂
总是威风凛凛；华贵雍容；
祈祷也神气活现（在这种场合！）
说来罪过！我总是朝右边频频
瞧着她。芭拉莎本来就可怜；
相形之下；显得更寒酸。
二十二
有时伯爵夫人会漫不经心
向她投去傲慢的瞥视。
可她默默而虔诚地祈祷；
仍然是那么专心致志。
她是那么温柔而谦逊；
而伯爵夫人则想着自己的事；
最新的时装使她沉醉；
还有她冷峻和高傲的美。
二十三
她是虚荣心的冰冷的化身；
这一点你们准能在她身上发现；
但是透过这高傲我洞察了
另一个方面：她郁郁寡欢；
强压着哀怨。。。。。。对此；我深有了解；
它们吸引着我不由自主的视线。。。。。。
但伯爵夫人并不知道这一点；
想必把我列入俘虏的名单。
二十四
她内心深藏着痛苦；虽然
年轻美貌；虽然过着奢侈
舒适的生活；虽然主宰着
福耳图那；虽然世人惯于
对她阿谀奉承；但她是不幸的。
读者；您那刚结交的新知
芭拉莎；那淳朴善心的姑娘；
却要比她百倍地欢畅。
二十五
长长的发辫挽在牛角梳子上；
金黄的鬈发垂挂在耳边；
头巾在胸前打结或交叉；
纤细的颈项戴着蜡项链；。。。。。。
打扮很平常；。。。。。。但是黑胡子的
近卫军却徘徊在她的窗前；
姑娘没有华贵的衣装；
却叫他们个个如痴似狂。
二十六
他们中间；谁更使她钟情；
或者她的心对他们都一样
冷淡？下面我们就会看到。
眼下她的日子还过得很平常；
无论是盛大的舞会；无论是
巴黎。皇宫；她都不向