按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
栏中，以一位真实人物为原型塑造的英雄。）
7。A、B、C：善加利用警言佳句、轶事趣闻，也别忽略笑话、格言、谚语和精选诗词。
8。C：你无须为了找一句座右铭来总结你的文章而绞尽脑汁；相反，你应该替这句已经选好作为结论的座右铭，寻找最适合的题材。
9。A：第一句话还没想出来之前，别妄想坐下来写作。
10。C：你必须拥有某种诚挚的信仰。
11。A：就算你并没有某种诚挚的信仰，你也要设法让读者相信你的信仰是诚挚的。
12。B：读者是一个小孩，想要去参加嘉年华会。
13。C：读者绝对不会原谅任何一个污蔑穆罕默德的作者；不仅如此，真主也会处罚这种人，使他瘫痪。（察觉到第11条是针对他的挖苦，C在此予以反击，暗指说A之所以一边嘴角轻微瘫痪，是因为他写过一篇文章探讨穆罕默德的婚姻状况和经商背景。）
14。A：别跟侏儒过不去，读者喜爱侏儒。（为了回应第13条，他在这里嘲笑C的五短身材。）
15。B：谈到侏儒，举例来说，侏儒在于斯屈达尔的神秘住所，会是个有趣的主题。
16。C：摔跤也是个有趣的主题，不过只限于在体育版中。（认为第15条是在侮辱自己，于是他暗示B对摔跤的兴趣以及根据摔跤而写的系列，使大家揣测B其实是位鸡奸者。）
17。A：读者是个已婚、有四个小孩、入不敷出、智商只有十二岁的人。
《黑书》第二部分 08三剑客（3）
18。C：读者就像猫，会反咬喂养它的主人。
19。B：猫是一种有智慧的动物，不会反咬喂养它的主人。然而它知道不要相信任何宠爱狗的作家。
20。A：不要去研究什么猫啊狗的，你应该关心的是你祖国的问题。
21。B：确定你手边有国外领事馆的地址。（影射一个谣传，据说在二次大战期间，C拿了德国领事馆的钱做事，而A则是拿英国人的钱。）
22。B：尽管去跟别人打笔仗，不过你得先懂得如何中伤那个家伙。
23。A：尽管去跟别人打笔仗，不过你得先有个上司替你撑腰。
24。C：尽管去跟别人打笔仗，不过你得先准备好一件厚大衣。（衍伸自B的一句名言，B曾解释说他之所以避开独立战争，选择留在伊斯坦布尔占领区，是因为“我受不了安卡拉的冬天”。）
25。B：回答读者来信。如果没有人写信来，那么就自己瞎掰几封，然后回答这些信。
26。C：雪赫拉莎德是我们的前辈和导师。记住，你所做的，只是在组成“生命”的每一个事件中，增添十到十五页的故事。
27。B：不必读太多书，但每一本都要以热情来阅读。如此，你将会比那些囫囵吞枣的人显得更为饱览群书。
28。C：要积极，努力结识重要人物，这么一来，等他们翘辫子后你才会有相关的往事可以写。
29。A：别以“亲爱的亡者”作为悼文的引言，结果到头来却是在侮辱死者。
30。A、B、C：千万克制自己避免用下面的句子：一、亲爱的亡者昨天还在世上。二、文人总是受到忘恩负义的对待——我们今天所写的文章到了明天就被人遗忘。三、你们昨天晚上有没有听到收音机里的某个节目？四、时间过得真快！五、倘若亲爱的亡者还活在世上，不知道他会怎么看待这一丑闻？六、在欧洲，大家不会这么做。七、几年以前一块面包只卖这么几库鲁。八、然后这件事情也让我联想到这个和这个。
31。C：只有对写作艺术亳无概念的人才会用“然后”这个词。
32。B：任何艺术风味，都不应该出现在专栏中；出现在专栏中的任何东西，都不是艺术。
33。C：有些人为了满足自己的艺术欲求，强奸了诗词，别去仰慕这种人的才智。（讥讽B的诗意倾向。）
34。A：信笔挥洒地写，你将会轻易得到读者。
35。C：呕心沥血地写，你将会轻易得到读者。
36。B：如果你呕心沥血地写，你将会得胃溃疡。
37。A：如果你得了胃溃疡，你将会成为艺术家。（到这里，他们发现彼此头一次和乐融融地交谈，不禁哑然失笑。他们全笑了起来。）
38。B：快一点变老。
39。C：没错，尽可能快一点变老。要不然你如何写得出一篇动人的迟暮之作？
40。A：三大课题，毋庸置疑地，是死亡、爱情和音乐。
41。C：不过你必须替爱情的主题下定论：什么是爱？
42。B：去寻找爱。
（提醒读者，这里插入一段长长的沉默、静寂和阴郁。）
43。C：把爱隐藏起来。毕竟，你可是一位作家！
44。B：爱是一种追寻。
45。C：把你自己隐藏起来，如此一来，人们会以为你真的有不可告人之处。
46。A：让人们猜测，以为你有个秘密，女人便会爱上你。
47。C：每一个女人都是一面镜子。（这时他们又开了一瓶茴香酒，也倒了一点给我。）
48。B：牢牢记住我们。（我当然会记住，阁下！我说。而我也确实在自己的许多作品中提及他们和他们的故事，相信细心的读者可以作证。）
49。A：到街上去走走，研究人们的脸。那会是一个好题材。
50。C：让人们假定你知道一件历史悬案。不过，很遗憾地，你却不能写出它的来龙去脉。（紧接着，C说了另一个故事，故事中的主角对他的爱人说：“吾即汝”——日后我会将它改写成另一篇文章——我感觉到是这个奥秘的出现，把半世纪以来互相指责的三位作家结合到同一张桌子上。）
51。A：绝对不要忘记全世界都讨厌土耳其人。
52。B：在这个国家里，我们爱我们的同胞、我们的童年、我们的母亲。你要这么做。
53。A：不要引用题词，它们只会杀死作品中的神秘！
54。B：如果作品难逃一死，那么尽管扼杀神秘。杀死倡导神秘的假先知！
55。C：如果你非得要引用题词，那么不要取材自任何从西方传来的书籍，那儿的作家和主角跟我们截然不同。除此之外，也绝对不要从任何一本你没读过的书里取材。毕竟，这正是鞑迦尔＇1＇鞑迦尔（Dadjdjal），伊斯兰教中，末日到来之前将要出现的假救世主。他将统治四十天或四十年，接着被降临的救世主马赫迪所消灭，那时候，整个世界将归向真主。＇1＇的末世学。
56。A：记住，你既是撒旦也是天使，既是鞑迦尔也是“他”——一个完全善良或完全邪恶的人终究会让读者倒胃口。
57。B：然而，万一有读者发现，原来自己从头到尾都被伪装成“他”的鞑迦尔耍得团团转，原本他一直认定看似救主的人竟然是鞑迦尔，那么他很可能趁你不备在暗巷里打死你。我可不是在唬人！
《黑书》第二部分 08三剑客（4）
58。A：没错，所以你必须把秘密藏起来，千万不可以把这一行的秘密给出卖了！
59。C：这个秘密便是爱，你要牢记在心。关键的字眼就是爱。
60。B：不，不对，关键的字眼写在我们的脸上。去观看，去倾听。
61。A：是爱，是爱，是爱、爱、爱！
62。B：对于抄袭也不要过于胆怯，毕竟，在阅读与写作的领域里，我们之所以能得到这无足轻重的成就，其中的秘密，正如我们所有其他秘密一样，都藏在神秘主义的镜子里。你听过鲁米的《两画家之争》这个故事吗？他也是从别的地方偷来的，但他自己……（我知道这个故事，阁下，我说。）
63。C：等你老了以后，你会开始质疑究竟一个人能不能做他自己，到那时候，你也会开始质问自己究竟有没有搞懂过这个秘密，这你可别忘了！（我不曾忘记。）
64。B：也别忘了老旧的公车、草率成书的作品、有毅力的人，还有那些理解力比不上别人的家伙。
车站的某处响起一首曲子，也许是从这家餐厅里传出来的，歌词吟诵着爱情、痛苦和生命的空虚。这时他们忘却了我的存在，陡然忆起自己是那冒着胡子的年老的雪赫拉莎德，于是便开始和乐融融、同仇敌忾、忧伤抑郁地叙旧起来。下面是几则他们述说的故事：
有一位不幸的专栏作家，他终生的志向便是解说穆罕默德升上七重天的旅程，然而，当他发现原来但丁早已抢先一步时，他便抑郁而终；有一个疯狂而变态的苏丹和他的妹妹，小时候拘谨得像是菜园里的稻草人；有一位作家，在妻子弃他而去之后，便不再做梦；有一位读者，莫名地幻想自己是普鲁斯特与阿尔贝蒂娜的合体；有一位专栏作家，他假扮成征服者穆罕默德苏丹，诸如此类，诸如此类……
《黑书》第二部分 09有人在跟踪我（1）
时而雪花飘落，时而，是黑暗。——谢伊·加里波＇1＇谢伊·加里波（SeyhGalip，1757—1799），著名的苏菲神秘主义诗人，著作《爱与美》是奥斯曼文学中最伟大的作品之一。
卡利普回想这一整天，他在清晨离开档案管理员朋友赛姆的家，走上奇哈格的古老街道，朝卡拉廓伊走去，当他步下路旁高起的人行道时，看到一张只剩骨架的扶手椅，仿佛是一场阴暗噩梦过后残留下来的惟一记忆。扶手椅被丢在一排门窗拉下的店铺前方，那一带的店铺多半是卖壁纸、合成纤维装潢、木料或石膏天花板，外头接连着通往托普哈内的陡峭巷弄，耶拉曾经有一次在那些小巷里追踪过交易繁忙的毒品贩子。手把和椅腿上的涂漆已彻底剥落，椅垫被划出深长的切痕，像是受伤的皮肤，生锈的弹簧无助地从里面蹦出来，好像一匹骑兵马被割破了肚子，流出泛绿的内脏。
虽然已经过了八点，但卡拉廓伊的广场却空无一人。卡利普不由得把刚才看到扶手椅的荒凉巷道和眼前的空旷广