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“以前，在电视和电影上，以及一些新闻里，也经常看到很多这方面的，父亲慈善儿子孝顺，比如四世同堂，甚至五代人生活在一起，特别温馨，但这一幕，在现在的霓虹国，已经很难见到了。”
宁远心里有些感慨，这只是现在的华夏，用不了多久，你说的这一幕，也将在华夏上演。
越来越多的年轻人离开家乡，无论是打工还是求学，求学后也大部分都留在城市，就像自己。
生活节奏越来越快，亲情有了距离，也只能靠电话联系，以及每年过年的几天相聚，甚至有些人工作忙了，连过年都回不去。
宁远自己觉得，过年其实不是让你休息或者怎么样，对于现代的意义，更多还是家庭团聚，跟中秋节差不多。
跟父母的话越来越少，对手机的依赖越来越大，现在的霓虹国，何尝不是未来的华夏。
在接下来的发行过程中，岩波影院自然好说，而且有松岗功的面子，别说《旬报》，其他主流电视台、报社也都谈妥了报道。
关于宁远的个人专访，也提上了日程。
除此之外，松岗功亲自帮宁远跟讲谈社谈妥了彭建明小说集的出版事宜，而版税，则是按照新人最高的8％的版税价格。
一切都在有条不紊的进行，而每一次《那山那人那狗》的看片会，都让一拨人感动的不能自已。
虽然宁远自己感到有趣，但也不得不说，有时候文化的差异，就是这么奇怪。
1月29日，宁远来到NHK电视台，进行关于电影的研讨和专访。
这一天早上，宁远给家里打电话的时候，宁大强迟疑着道：“今天都小年了，你还在霓虹国那边？那你……过年还回来吗？”
第180章 回家！
“回，肯定回家过年。”
宁远跟宁大强保证，脑海里瞬间回荡起王保强那首歌，很魔性。
收回电话，宁远嘴角浮起一抹苦笑。
说是回来后多陪陪他，可实际上，自己跟大部分华夏儿女都一样，只有过年才会回去。
除此之外，也就是之前拍少包的间隙，回去待了几天，顺便带他们旅游了一圈。
虽说以宁远的先见之明，未来就算一年，甚至两三年只拍一部戏，生活也比绝大部分人强，但重活一世，心里那种超越自己，或者说更大的欲望又让他难以割舍。
是自私吗？宁远一时间有些愧疚。
但真让他一直待在家里，不说宁远能不能待得住，宁大强肯定也会赶他走。
还有邻居的风言风语，短时间没问题，时间长了也会汹涌而来：这么大人了也不出去挣钱，就在家里吃了睡睡了吃——他们又不可能一直观看，只是想象，在家除了吃和睡还能干啥？
但不管怎么说，现在的宁远，总归是对自己当初回来的flag食言了。
人总是这么矛盾，没到那时候总觉得自己会做到，真到那一步的时候，又有了各种偏差。
就像给自己立flag，我今天一定要早睡，等夜晚十一点多的时候，好像还不太瞌睡哈，要不再玩会儿？过了会儿，再一看时间，卧槽都两点了，赶紧睡，明天一定早睡！
“等这次挣一笔钱后，开个公司，慢慢参与投资吧，也可以提前把一些精品剧拍出来，这样时间就好掌握一点，也有时间陪他们，就算未来不拍戏了，也可以衣食无忧，保证全家的生活，还有宁雨他们的出路。”
宁远又给自己立了个flag，只是立完后，多少又有点心虚：真到了那时候，我能做到吗？
电视台的专访，可能有松岗功这种层次的大佬安排的缘故，无论主持人还是影评嘉宾都很友善。
而且宁远发现，这么短的时间，从他们说出的内容来看，显然是做足了功课。
除此之外，请来的两位嘉宾，其中一位正是《菊次郎的夏天》的导演，声名赫赫的北野武，另一位，则是霓虹国知名影评人、明治学院大学文学系教授四方田犬彦。
两人都是现如今霓虹国电影圈的大腕。
能请来一人站台就非常不容易，两个就更不简单了，松岗功的厉害也可见一斑，也让宁远庆幸，无论在哪里，都离不开人脉。
电影的确好，但如果没有这些关系，别说见松岗功，他办公室在哪儿都摸不到门。
不过，刚刚两人也都说了，他们是先看的电影，打动他们之后，才接受邀请。
以宁远对他们现在和未来的了解，知道这不是客套话，毕竟他们的地位都摆在那里。
镜头前，四方田犬彦侃侃而谈：
“在我看来，这部电影表达了导演对长度的依恋，一条山路，一条河流，一条雨后的彩虹，一个绵延不绝的回忆，一首有始无终的民歌，一个人的一生。这一切犹如盘起来的一捆绳子，被叙述慢慢拉出去，拉到了路的尽头。”
说完，四方田犬彦忽然笑了起来：
“实际上，这一段是我套作的，而且取自你们华夏一位我特别喜欢作家的作品。”
“哪一位呢？”宁远好奇起来。
四方田犬彦笑道：“余华的《许三观卖血记》自序。”
宁远恍然，现阶段，余华可是国际上华夏文学的先锋，作品虽然不多，但都声名在外。
难怪这次会把四方田犬彦找来，显然，管中窥豹，就可以知道他对华夏文化很了解。
四方田犬彦接着道：“在看到这部电影后，我惊喜地发现，余华所说的这一段，在《那人，那山，那狗》中，却再清晰而又绵延不过了。”
不仅四方田犬彦，北野武也对这部电影很喜欢。
“就像我拍菊次郎那部电影一样，我很喜欢这种情感的先抑后扬，与其说是人的自我反省和救赎，不如说是一种成长。”
北野武感叹道：“我很高兴，在华夏也看到这么温情的电影，就像世界的发展史，古希腊哲学家蓬勃发展的同时，华夏也出现了百家争鸣的盛况，不同的地方，却在相同的时间有着相似的文艺发展。”
“而现在，我在霓虹国，而你们在华夏，又拍出相近的电影，让我想起华夏一个成语，异曲同工，哈哈，这让我觉得非常奇妙。”
访谈就在这种愉快祥和的氛围中结束，宁远，也跟这两人有了关联。
在节目播出后，反响很大，毕竟来自于两位名家的推崇，而且他们咖位摆在那儿，不会随便商业吹捧。
所以，他们的话很让人信服，自然就把观众的胃口吊了起来。
于是，接下来的时间，往电视台致电、来信的观众络绎不绝，都在询问什么时候、在哪里可以看到这部电影。
而在这个时候，《彭建明作品集》霓虹文版，也在紧锣密鼓的翻译中。
译者不是别人，正是于晓洁，其实当初在利贺的时候，于晓洁在得知宁远的想法后，就主动毛遂自荐。
而关于电影的小册子，《旬报》已经发行，上了各大书店，乃至东和东宝旗下绝大多数电影院的关联书店。
准备就绪，电影定在3月1日，首先在岩波影院上映，进行为期半年的放映。
毕竟岩波影院的电影都是按月放的，二月份的电影上个月就已经排了，所以只能在三月。
而那个时候，彭建明的作品集也差不多可以完成。
宁远当然也不会奢望在自己走之前就上映，毕竟他来霓虹国，到现在也不过一个月，对于一部电影的发行来说，这个时间根本不够。
而这还是现在电视机非常普遍的霓虹国，要是华夏，这么短的宣传时间，受众人群连十分之一都不到。
其实就算三月一日上映，对比当年上映前将近一年的筹备，也依然快多了。
不过这都亏了铃木忠志、松岗功、于晓洁他们的帮助，还有宁远自己获奖的影响力，才能让这部电影迅速传播。
2月1号，农历腊月二十六，宁远坐上了飞回京城的飞机。
“万事俱备，只欠东风了~”宁远充满信心。
至于于晓洁，因为翻译作品集的任务，她不能回家过年，宁远走之前偷偷给她留了一个大红包。
当她发现的时候，宁远已经坐上了前往机场的车，她也无可奈何。
第181章 三叔
霓虹国的新年，在一百多年前，被那位刽子手天皇从农历正月初一改为公历元旦。
所以在霓虹国，他们的正月是按公历一月来算的。
除了家家户户门口摆放的跟圣诞树似的门松外，也没有多少特别的装扮。
而这个门松，实际上是华夏的‘岁寒三友’传过去，又被他们加上长寿的寓意，毕竟松、竹、梅在冬天也傲然挺立，很吉祥。
倒是除夕夜看红白歌会吃荞麦面，跟华夏人看春晚吃饺子差不多。
再就是烧香拜佛了，他们也喜欢讨吉利，抢头柱香，尤其是浅草寺这种大寺庙，更是围得水泄不通。
压岁钱的传统也跟华夏差不多，而且根据年龄大小不一，越小越少，再就是正月初一，也就是霓虹国的元旦早上，人们到商场抢福袋。
这可能是霓虹国商家最成功的的营销了，福袋里装着远超售卖价值的东西，数量有限先到先得，类似于饥饿营销的手段，自然引起人们争先恐后的去排队。
整个一月宁远都在霓虹国，而在他的感触里，这时候霓虹国的新年，比他回来前的2020年的华夏，年味更淡。
正因为此，在他们相当于除夕的12月31日，还能千里迢迢往深山的利贺跑去，或者说，他们觉得在那里度过除夕，也是非常有意义的。
大概就像未来，很多华夏人的新年旅行一样吧。
毕竟那天晚上，利贺的山里，也举行了迎新年的庆祝晚会，的确比普通人家更热闹。
江户到京城很快，飞行四个小时就到了。
这次回家宁远可不敢再坐火车，于是宁远转去售票处，直接去买了明早的机票。
出来后，看到来接自己的是廖帆，宁远有些诧异：“老孟呢？”
“被他老丈人召唤过去干活了。”廖帆随口道，说完后又补充：
“哦不对，�