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很多时候，它来自于一种逻辑力量。它的内在组织结构严密，条理清晰，句式严整，层层递进，踩着雷点，铿锵有力，以无可争辩的事物自身的真理，征服着我们的理解力，发散着无可争议的思想魅力。
一种有气势的语言，是有组织的语言，像一个完整的军阵，金枪戧戧、金鼓齐鸣、堂皇鼓动，杀声血涌，排山倒海而来，霎那间感染了我们，使我们精神振奋，热血沸腾！
它是激情的产物，是诗化的散文，也是作品内容发展，顺理成章的表现。
有气势的语言，完全建立在事物内部的逻辑关系上，它的内容是事理，形式是句式。它是一种语言的概括力，建立在作者平日一定的语言逻辑思维训练基础上。
有气势的语言，并不是论说文等理论文体的专属，在小说中屡见不鲜；也不一定就是军事文学的专有，凡有适当的场合，都可以运用。我们看莎士比亚、看雨果，一些大作家作品，莫不如是。
试看《帝国雄兵》第十二部 为了我军的下一个世纪/第二十七章 1972—1976/
5。 热血雄鹰
我经常想：在茫茫的云海上，翱翔着一只鹰，云层不断变幻着，它还是不断地上升，气流强烈地震撼着它，它耸耸羽翅开始滑行它穿过透明的阳光进入纯净的时间，俯瞰、远望，这就是我的魂魄；而这时在更高的上方，高升着一轮伟大的天体，她扇动更光辉广大的翅膀，向恒星的世界飞去，那就是我们的魂魄！
我经常想：从涓涓细流汇成汪洋大海，滋润了我，我的民族；在咆哮飞腾的大河上，流动着一种更广大的物质，她无处不有，无时不在，涌向高山，涌向树叶，涌向野草表现为云，气她宽容地包纳岁月，包纳日月她是最原始也是最持久的物质，她封闭了我的宇宙，也开启了我们的呼吸和灵魂和我们的心共同跃动组成了永恒这就是我们的母亲！
我经常想，母亲！童年的太阳！你每天圆圆地升起，圆圆地落下，你使我心灵的小屋从屋里亮到屋外，你使我你的孩子从心里亮到脸上！你每天红红地走近，红红地走进，又每每踏巡我营房哨所，照亮军前草地的芬芳！你给我无穷无尽的力量和想象，让我去创造革命军人的辉煌！你不倦地照耀，不倦地教诲，使我一个无名战士心中涌起无私的浪花，激汇成英勇奉献的雄浑海洋！
我经常想，我们是祖国的山鹰，我们把血汗生命反哺山川祖国！我们扇动青春的大鹏之翼，把星汉璀璨衔进了祖国如画的山河我经常想，这世上什么样的衣服最亮最美，是我们战场上的身体，它每一寸的肌肤，都由最坚韧的纤维织成！它每部份的凸凹，都是最结实的配置！它是一种军队造就的，是母亲精心的裁纫！它惊人的亮丽容颜，使天下的姝丽失色！它无与伦比的优秀素质，将使一切敌人肝寒胆裂！
啊，我每一天山口哗哗的树叶，都是我的军乐团！发出我——一个无名战士——勃勃阳刚滔滔雄性的爱情欢笑！我每一天的操练，每一声的呼喊，都是一队队年轻战士整齐的生命、山呼海啸，向您——祖国母亲，发出生死存亡的警报！
啊，西藏！有时你被称为中国的西陲，有时你被称为可爱的家乡！莲花般盛开的山岗，像霏雪中连绵的肩膀！走进你芳香的画页，杜鹃雪莲都像小妹扑上前来！远眺你雄伟的面容，双双胳膊把我搂得痛烫！且莫说，草原的青稞酒一小碗，也涓滴养育了战士的火红年华！且莫说，野营的野菜汤一小口，也丝缕哺育了战士的热血情肠！祖国的西藏啊，你遥遥沉睡在云海的梦里，你是我勃跳的第二心房！
祖国，我们为你而战！美丽的西藏，我们为你献出生命的华章！
如果坦承一句——大多数的作品之所以不可读，不是因为作品中没有一定的思想，或趣味，而是语言没有力量。
后记 形象与思想
形象与思想
形象是文学艺术的核心范畴。是艺术家、小说家苦身索思，孜孜奋斗，梦寐以求的作品精魂。写小说不能不讲形象，不能没有形象。没有形象的小说，不是小说，是流水账，或者，记事本，或者，素材。
形象不是一句话能够轻松讲尽的。小说中有许多人在活动，是不是都是形象？不对。小说中许多都是木偶在那里跳，是陪衬。只有那些能够活在我们脑海里的、有血有肉的、有灵魂的“人物”才是形象。
形象是有思想的人物。没有一个成功的小说人物，是没有思想的；没有一个小说的形象，是没有思想的，不管你是什么思想。这个思想，就是作品的思想含蕴，就是化身为人物的作品的价值。
就是说，形象是作品的理念的包裹物。我们作品的人物一定不是一条空皮囊，而是为作品说话的发言人。
看看莎士比亚的《哈姆莱特》，就知道形象的含义，就知道，作者借人物到底在干什么。
这是一个痛苦的灵魂在焦灼地嘶叫，哭唤
文学不在于语言是否华丽，当然《哈姆莱特》的语言是华丽的，是诗；文学的份量在于思想是否深刻。《哈姆莱特》和古希腊的一些悲剧作品，提出的人类命运、生存、死亡等命题，永远是深刻的，一直到今天还在震撼着我们！
后记 视野与襟怀
视野与襟怀
“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，一句东坡，展现了一个人的胸襟，也展示了一个诗人作家的视野。
作家有无视野，决定了作品的内容的含量、重量，还有气魄、气势等等方面。
生活经历、阅历，都是视野，有充分的经历和一定的阅历，都是成为一个好作家的前提条件。
一个人写出了题材独特的小说，一定是因为他有过独特的生活经历，加上自己的潜心匠作，达成的结果。一个人创造了与众不同的人物形象，一定是他在大量阅读的基础上，博采众长，另辟蹊径，综合出一个崭新的“这一个”。
我们现在很多看上去还不成熟、还嫩稚的作品，时间淘洗沉淀下来以后，如同泥土一样变成基础，会生长出非常粗实的经典大树。
视野广大，也表现为在作品里有一种襟抱。这点，特别是那些婉约派、女性作品——哭哭啼啼，小家子气，是女性可以原谅的优点，但是文学作品，没有襟抱是不行的。婉中有豪，约中有放，才是文学的辩证法。
后记 气韵与生命
气韵与生命
诗歌重气韵，有气韵者，有气势，中国古代诗歌有很多很多这样的例子。文学相通，小说也是讲气韵的，有气韵者回肠荡气，气势雄浑。气韵是什么？
气韵是一种整体性生命。
气韵是激情，往往表现为——有气势的、诗化的句式，产生的审美效果。
要言不烦，铿锵有力的短句，一连串的叠句，产生排山倒海的气势，是气韵。
但也有长句式，美好的形象化语言，产生震动人心的效果。如毛泽东在《星火燎原》中结尾，形容中国革命高潮即将到来的三个长句型的排比句，都是诗化语言的效果。
《帝国雄兵》中也有这样的例子：
12部 为了我军的下一个世纪 / 27章 1972—1976 / 4。 一级战斗信号
描写1975年10月下旬中印边境战争危机的一段日记——它并没有直接写战争，只是通过三个排比段落的抒情描写，语言相当简练，然而战争气氛却烘托得非比一般：
轰隆隆！轰隆隆！长空电光闪闪，夜暗沉雷滚滚1975年！1975年！就在这民族生死存亡深重危机的关键年头千钧一刻——从远处传来的零星枪声，稀微炮响和闪闪红光告诉我们——XX山口友邻部队打响了！
夜色中，我们扔掉了干粮袋！在紧裹的轻装行囊上再塞上两颗手榴弹！在擦得铮亮的钢枪里再压上两排子弹！山猫一样轻捷地跃出战壕，向白雪覆盖的最前沿阵地猫腰潜去！
夜色中，我们最后一次吻别了妈妈的照片，最后看了一眼滚烫的情书，最后一次深情凝视阵地后方那片黑暗笼罩中的祖国，最后轻声呼唤一声：“亲爱的！再见了！”
夜色中，我们刀出鞘闪烁着冰雪的寒光！弹上膛即将发出尖啸的鸣叫！表尺准星已经对好！手榴弹盖已经揭开！匍伏在夜暗笼罩冰雪磔骨的神圣土地上眼睛！已经红了！胸膛！已经敞开！大地啊，你听到了战士最后的心音吗？
——儿子们为您血染山口尽忠报效的时刻到了！
一部小说，有气韵的语言往往先声夺人，气势逼人。
气韵也是一种整体性气质。在《帝国雄兵》中，我们看到通篇作品洋溢着一种高昂的乐观主义精神，人性的、快乐的情绪，如何无所不在地，通过气韵贯通，使小说达到何等的积极生动效果！
李沪生穿越昆仑山，一片苍茫戈壁，天色陡黑，脚下一片乱石，荒滩野岭，鬼泣狼嚎，正不辩东西，像进入一片阴风惨雾的阿鼻地狱，走投无路的时候，忽然耳畔传来“叮咚叮咚”甜蜜的鸟叫，霎那间山谷里“7——1”“7——1”的歌声呼应交响，此起彼落，一片欢乐之中，就见黑衣人高举着鸟笼，仿佛是一盏明灯，遥遥闪烁在群山万壑罹影之间。前方就是世界屋脊的地区首府，是中国版图最西边的地区，海拔4300米，喜马拉雅山、冈底斯山和昆仑山三大巨峰包围着它，是高原人朝思暮想神奇神秘的地方——李沪生满怀欢喜，奋蹄扬刀，昂首飞跃风雪黑夜，向阿里高原驰去！
这是一幅喜乐的画面，250字左右的描写，阿里高原荒滩野岭阴风惨雾、年轻战士无往而不胜的天使一般的英雄乐观主义精神，鲜明对立且融合在一起，是《帝国雄兵》中众多激动人心画面中，最美丽的一幅！
后记 气氛与渲染
气氛与渲染
气氛是具体