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其实，上述“穿越”，不妨看成是某种“意识流”。因为它只是画面调配、穿插，就像是电影里的蒙太奇，而没有真正的“戏”，即没有戏剧冲突，只不过是铺垫，是材料。即使你要说是“冲突”，也不过是些“小趣味”——包公式的评论员，吓坏了，把它当成黄大仙的“穿越”了，乃至于把整篇45万字，都断案为穿越小说，实在是有愧于推荐，有愧于地下包公也者英名了。
其实，不管你是黄大仙，还是仙大黄，难道因为月亮是圆的，月饼就不可以做成方的吗？
经过这一章“退出中亚”的铺垫，后文及全文，基础已经变得非常厚重。有没有“退出中亚”这一章，对全文的关系重大。有，或者没有，全文的效果不一样。
从阅读效果来看，这两万字的关子，并不累赘，并不像那个花脸猫公说的。她一点不影响阅读，相反，读来饶有兴味，还刺激读者追读的兴趣。
这个关子卖得好！
这里备注一下，电影中蒙太奇运用于小说中，并不鲜见。它的妙处，就是带来视觉的冲击力。如果你不懂这一点，我们就不谈。如果你能理解电影中的蒙太奇，却不理解小说中的蒙太奇，请耐心等待下一篇后记——《帝国雄兵》中的电影手法。
如果你懂得什么叫视觉的冲击力，你就会看懂《帝国雄兵》中为什么会有，会充斥了那么多气壮山河、那么多让人热血沸腾、那么多震撼人心的画面了！
红夜莺
关于作品中的 “照应”
关于作品中的“照应”
我们看到文中有两个“四十军阵”，也有两个“一万雄兵”。
两个“四十军阵”。一个是《巨变警醒》“退出中亚”2。四十军阵，四十汉军铁骑；另一个是正文中出现的亚东保卫战的四十老兵军阵，及后来出现在冰雪西藏高原的红蓝盾军团向达旺红木乡进发寻找李沪生的四十军阵铁骑
两个“一万雄兵”。一个就是在《巨变警醒》“退出中亚”3。怛逻败绩，明使臣败逃幻觉中看到两个红五星军士拼决打斗后——
“他不知道，这时候因怛拉斯之败从塔什干撤出中亚的1万唐军正沿纳曼干（今吉尔吉斯斯坦）进入安西四镇之一的阿克苏地区向青海进发，登上帕米尔高原直插天山最高峰海拔7435米托木尔峰，翻越穆素尔岭亦即当年唐僧取经的丝绸之路上，突遇暴风雪，像乘上一块神毯，消失得无影无踪”
以及正文中出现的我堂堂边防野战大军陆军11师一万雄兵。
李沪生骑马出了奎屯城后
这里是准格尔盆地边缘的一个小镇，向西北45度角300公里是塔城，正西200公里经精河是铁列提克，向南进入天山山脉李沪生吃了1毛5分钱的一碗面条，躺在旅店的床上，头脑昏昏的
李沪生躺在草棚前的阳光下“挺尸”他没有想到，这是我军前线配置的一个伪装哨，正像一个陷坑，张网捕捉，等待猎物的自动投入
他更没有想到，这时候，在他的周围，一个巨大的阴影正在悄悄遮掩上来
眺望塔城方向，忽然看到一片红云，1万铁军正雄贯而来，向西藏边陲东南角插去
平躺在草地上的日记，忽然悄然打开
6部12章《兵士日记》
军旗飘飘，军阵踏踏，军声号角，军歌嘹亮——我们看到从辽阔的古代中亚，一直到今天祖国的西陲，中国大军意气昂扬，所向无敌这是多么鼓舞人心的一幅画面啊！
这样的照应多好啊，她使我们看到了一种大国的连续性、精神的连续性和传统的连续性，她使全文贯通一体，她使小说贯穿着一种气韵——使我们看到一种时空的完整性——
帝国雄兵是历史的客观存在、发展和现实的必然！
关于立体的小说
关于立体的小说
凡是好的小说，有生活的小说，有画面，有吸引你沉浸于其中的空间，都是立体的小说。
有的小说，叙述性语言过多，不注意塑造形象，不给人物活动的空间，是属于说理的，是平面的“小说”，不是小说。
《帝国雄兵》是由画面组成的小说，这些画面包括：风景、场景、诗歌、心理描写以及幻觉；其中心理描写以及幻觉，类似意识流，起到蒙太奇的效果。
正是这些画面在作品中的浮现、穿插、穿越、变幻、飞跃使作品灵动起来，生动起来。
最典型、最有代表性的是《热核战》，全文2万字，一气呵成，通篇都是画面，简直就是一部电影，压得你喘不过气来。
就其独立性、完整性来说，她是全文三个核心故事中，写得最成熟、最有画面感、也是最有视觉冲击力、最富于电影效果的一部，是全文的精华之一。她在适当的位置，掀起了全文的第一个真正的重大高潮，
其它重要的画面集群，还有第二部中苏对抗/第三章穿越铁幕、第四部大漠鸟鸣、哈萨克斯坦沙漠打坦克、红木乡高潮、尾声——静静的土伦山口等，都是画面的小说，立体的小说。
大大小小，从头到尾，连绵不断的画面，衔接、连立了——立体的生活、生命、生物空间。
正是这些立体的、画面的、活动的，同时也是富于思想的、激情的、有灵魂的部份、块面，拼接、组装了一个完整的帝国雄兵，有血有肉，作品站起来了。
《帝国雄兵》的某些地方、某些段落，画面叠出，譬如幻觉出现的时候，省略了叙述语言——就是有人说的“上下文没有联系”——那种意识流，一幕幕，如子弹射来，急促、压迫，纷至叠来，压榨你的感觉，产生另一种效果。
《帝国雄兵》要慢慢品尝，含蕴无穷的参果，使你回味终生。
关于作品的转折（1）
关于作品的转折（1）
作品由线索而深入，而展开，而高潮，而转折是机杼、机枢。
事件往往因走投无路而转折，人物往往因山穷水尽而光辉。
线索依人事而存在，仿佛是人体上的血脉经纶，是生命的线体。
《帝国雄兵》是一部多线体的小说。如果我们依人物为不同的线头，从文章开头按顺序数，第一个出现的正面人物小战士——五班长，他在第二部 也即正文的开头（争霸天下/第三章 中苏对抗/2。 暴风雨所诞生的）就显现了一下，一直到铁列提克战役为保护两个哈萨克小姑娘牺牲。这是一个非常重要的显现，他是我军伟大品质的第一个认定。五班长一直是作为无名战士存在的，然而，他的形象却不因此而隐没。这是正显现的一条线体，表面上中断了，实际上一直延伸到央金怀抱着日记痛哭为止。从五班长牺牲这一天开始，它实际上是反向显现的，因为李沪生一直在寻找着他，一直在追问着他的真实身份——我们可以认为李沪生见到央金后，实际上是在反溯这条线体。小战士——五班长，因央金的追怀痛哭，而彰显无名战士的形象伟大。五班长犯错误，逃跑，瑕不掩瑜。五班长的伟大，像我军博大崇高的心脏，在这里勃跳了一下。
部队长、李沪生中亚哈萨克斯坦侦查行动的表象之后，是追踪“隐藏很深、为害极大”的中亚隐形人敌特“夜莺”的线体，部队长“身陷囹圄”后，由李沪生一人继续执行的正向的线体；
由《热核战》结尾赵忠诚牺牲前落入李沪生手中《兵士日记》，以后几经周折，一再出现，再三易手，失而复得，非常神奇，是一条单行的线体。有时候看起来，人物、事件都是为它服务的，被它牵着鼻子走；
“大俄藏地图”的线体，隐隐现现，一直到经过喀什中国—吉尔吉斯斯坦边境天门山口岸，李沪生和俄语教师的斗智—部份释疑的小高潮（第九部 喀什疑影），再到第十一部 英雄虎胆中，李沪生与黑衣人乌玛会面西藏中部无名山洞解开地图之谜后，消失。
高虎声的线体，由第四部 中亚战场，部队长在中亚中苏边境汇报敌情途中我方塔城一侧遇匪后，从怀兜里抽出地图，斥令李沪生带图去西藏找侦查英雄高虎声开始，就一直存在，一直是虚线；只是到了第十部 热血悲歌，故事转入西藏部队描写、李沪生由喀什经康西瓦进入西藏后，才变为实线，且越描越粗，直到红木乡抢救李沪生牺牲，终止；
曾大军的线体，从第一部《巨变警醒》第二章退出中亚3。怛罗败绩，明使臣幻觉出塔城山口两个中苏军人之间的决斗开始就出现了，可以说是比李沪生出现得还要早，后来一直变身蓝盾，影影绰绰、闪烁隐现；再次公开出现是在闵斌斌日记（兵士日记）中安庆江轮上的大别山接兵干部，然后就是“军区”参谋（他的实际身份是总参直属特种兵），一直没有正面出场，一直到尾声——静静的土伦山口，“正式登场”，一直到最后牺牲，现身为西藏神话中的金甲大士，完成了全部英雄神话的演绎，终结了一个时代的颂歌；
曾大军的线体，决定了整个作品的命脉、命运，是《帝国雄兵》全体英雄形象的全体，是我军热血长城的化身，是中国军人面对世界的面容、真身和灵魂。
（未完待续）
关于作品的转折（2）
关于作品的转折（2）
“中亚泥布拖地”的线体。实际上部队长和李沪生中亚侦查之行，隐含着“中亚泥布拖地”的线体，这条线体暗中牵着作品的起步，和全部的起承转合。它的高潮是第八部 红盾蓝盾中17章 寻找逃犯中由雪雪于与李沪生对话的回忆中达到的；在喀什剿敌中他现身又出现了一个高潮。这个人隐名埋姓，“神龙不见首尾”，很少正面出现，是作品所有人物中露面最少、用笔最经济、也是最神奇的一个，却卓具风采，更是《帝国雄兵》人物处理中，最精彩、最成功的一个。连我至今都不知道他的名字，哈哈哈，但他的宽厚仁慈的眼神，已经“永恒”，打动了每一个读者的心！他在喀什劫走俄语教师进入阿富汗，从此由我们的视线中消失