按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
趺聪蟾龌鹇谎靠镜梦液萌取阕约阂残×扯旌斓模窈攘司埔谎眭铬傅摹�
“呵呵，到底谁像火炉？你才象个火炉，烤得我好热——”
“两个火炉抱在一起——没把舞会炸掉已经是胜造七级糊涂了。幸好我赶快带着你从舞会溜掉了，不然的话—— ”
“不然你就要——出丑了？”
“嗯——思想上高度紧张——加上——事先做了准备——出丑还——不致于——”
我妈嘿嘿笑：“做了准备了？什么准备？”
“还能有什么准备？当然是那——方面的准备啰。明知道舞会上是要搂搂抱抱的，不做个准备，岂不是自找出丑？”
“哇，真没想到，那么道貌岸然的家教，去我家接我之前竟然——做过那样的——准备。”
“不做准备怎么能道貌岸然？”我爸坦白说，“自从冰淇淋事件之后，基本上——每次去‘辅导’你之前，都——要做一下准备——免得把你辅‘倒’了。”
“难怪你每次都那么正人君子，冷若冰箱呢，敢情在家里就已经——釜底抽薪，正本清源了，所以那天我叫你为我拉上裙子的拉链，你一点也不受诱惑，原来是——”
“谁说不受诱惑？那样一个光滑的脊背——舍得露一道——窄窄的缝让我们看一看——还能看到一个乳罩带子横亘在眼前，那还能不受诱惑？思维马上就沿着那带子窜到——前面去了，平时云遮雾罩地看见过的一点——细节都回到脑子里来了。那时思想斗争很激烈啊，不知道是该往上拉还是该往下拉。”
10 黄版忽悠（3）
“那你怎么不——往下一拉，借机——非个礼？”
“那哪里敢？艾米小姑娘这么信任我，我却借机非礼人家，那人家下次不请我帮这种甜蜜的忙了。”
“噢——是想着下次，那你是放长线，钓大鱼呢—— ”
“也没想什么‘大于’‘小于’，只觉得两眼发直，心跳加快，呼吸不畅——”
“算了吧，我看你平静得很，一下就帮我拉上去了。你不知道我那是在——勾引你？”
我爸说：“不知道。拉不上自己裙子背后的拉链，也是很正常的嘛，那时没有别人在场，你不叫我拉叫谁拉？总不能敞开拉链去舞会吧？再说，你也许是在考验我呢？我当然要经得起考验。不然的话，fail掉了这一考验，岂不是前功尽弃？”
“真狡猾 ” 我妈问，“那后来你送我回家，我邀请你进来坐坐，你还不知道我手里是什么牌？”
“以为你是因为在舞会上没有能跟你的意中人接上关系，要找组织诉苦呢。”
“ 难怪你不肯进来，非得要我哭了才肯进来——”
“你一哭，我越发相信你是在舞会上有什么不如意，才会这样委屈的——”
“那我说了是因为你不来追我，你还不知道？”
我爸坦白说：“你们小姑娘嘛，恨不得人人都来追自己，所以——谴责我不追你，跟谴责张三李四王二麻子不追你一样，不算稀奇——”
我妈象看一个白痴一样看着我爸：“你真的那样想的？那我把你的手按在我——胸前， 你怎么不抽开？”
“那一按，把我人都按糊涂了——”
“我觉得你一点也不糊涂呢，你睁着一双大眼睛，很清澈的样子，一眨不眨地盯着我，我想跟你的眼睛对抗一下都不行，忍不住地眨眼——”
“你一眨眼，我就以为你是在耍弄我，撒了谎的人才会不停眨眼嘛—— ”
我妈彻底认输：“算了，懒得跟你说了，你是个浆糊head。那后来我给你看了那两篇小说，你还不知道？”
“那小说写得含含糊糊，根本看不出是我们两人的事——”
“那我搂着你的脖子你总该相信了吧？”
“大脑一片空白——”
我妈提醒说：“可是你说你——因为有了我这个拖后腿的，就不提前毕业了，如果你不相信我爱你，你会 —— ”
“那时完全是豁出去了嘛，管你是在骗我还是在玩我，反正我是厚着脸皮当真的了，了不起就是被你嘲笑一辈子，管她呢，就算是被嘲笑，只要是一辈子，也说明你记得我一辈子了，那我也——认了。”
我妈摇摇头：“我真的不相信有这么——浆糊的head 。哪个女孩会这样骗一个男人？嗯？把他的手按在自己——胸上？搂着他的脖子？还小鸡啄米一样地——亲他？”
“当然只有艾米会这样啰—— ”
“那你怎么会反过来给我一个——又深又长的——keys？”
“说了嘛，那时是吃了扁担横了肠子，豁出去了，就算待会要判死罪，也认了——”
“你啃过了，还不相信我——爱你？在追你？”
“呃——有点相信了——”
我妈绝望了：“啃过了，还才有点相信？那现在有了 BB 了，你相信了没有？”
“很有点相信了——”
《友版忽悠》写作背景简介
黄颜的《黄版忽悠》只写了十二集，他就不肯写了，因为后面的故事就会设计到Jane以及那段不堪回首的往事。他的《黄版忽悠》是以搞笑的口气写的，也不适合用来写那段往事，所以无论读者如何强烈要求，黄颜都没再续写下去。艾友友是艾米朋友的朋友，自从2007年发现《山楂树之恋》，进而发现了艾园（艾米的博客）之后，就成了艾园的常客，后来还成为艾园的管理者。她自告奋勇接着黄颜的《黄版忽悠》往下写，但因为她不是当事人，无法直接描写艾伦的心理活动，所以采用了旁观者的角度，写法近乎书评和人物解读。
友版忽悠（序）
艾米写了个《十年忽悠》，写的是艾米与艾伦之间的恋爱故事，是从艾米的角度写的，艾米将自己摊开来摆在读者面前，但艾伦却蒙着一层神秘的面纱，只是艾米看到听到感受到的艾伦。
这种“限制性第三人称”写法，我早有耳闻，也自认为见到过一些样板，但只有在读了艾米写的故事之后，才真正体会到其中的妙处，发现这才是真正的“限制性第三人称”写法。
一般小说的写法，大多采用“非限制性”的叙述角度，也就是“上帝式”的叙述角度，叙述者像上帝一样无所不知。拿艾米写的故事做例子，如果她采用“上帝式”的叙述角度，那她就会交代艾伦在楼梯上邂逅艾米之前，就已经看到过艾米的照片，而所谓“邂逅”其实不过是他精心策划的相遇；她也会交代《三人行》里安洁流产掉的孩子，到底是乌钢的，还是老康的。
有的小说也对叙述角度做一些限制，比如《呼啸山庄》，就只从几个人物的角度来展开故事，先写人物甲看到听到的那部分故事，再写人物乙看到听到的那部分故事，这样写，给人一种真实感，仿佛是作者问了这几个当事人之后记录下来的故事。但我们知道人物甲也好，人物乙也好，都是作者塑造出来的人物，所谓人物甲乙看到听到的故事，也不过是作者创作出来，放进人物甲乙的嘴巴里而已。
但艾米写的故事，是严格意义上的“限制性第三人称”写法，知道的她就写，不知道的她不乱猜。如果她不知道，人物甲人物乙也绝不会知道。这样写，有几个好处，一是增加了故事的悬念，二是增加了故事的真实感，三是给读者留有余地。
提到悬念，有人就会习惯性地想到“凶手是谁”之类的悬念，所以《山楂树之恋》的出版商在宣传词里声称“故事毫无悬念”，但事实是《山楂树之恋》悬念丛生，到现在还有很多读者在追问“老三为什么要躲开”“丹娘的那封信到底是怎么回事”等，这就是悬念，而且是很强的悬念，是故事读完了都没解决的悬念。《山楂树之恋》能给读者留下那么长久的影响，这些持续的悬念功不可没。
所谓“悬念”，就是悬而未决的“念头”，就是尚未得到回答的问题。艾米的小说里有很多这样的问题，所以我说是“悬念丛生”。艾米是一个善用悬念的写手，这跟她熟读推理小说有关，跟她“没有创作冲动”有关，跟她选择的叙述角度有关，也跟她善于安排情节有关。看她的连载小说，几乎每集都会有一两个悬念抓住读者，引起读者猜测推想，使读者一跟读就无法停下，非得跟到结尾，跟个水落石出不可。
用“限制性第三人称”讲故事，也增加了故事的真实感。故事真实与故事具有真实感是两回事，并不是每个真实的故事都能被讲得具有真实感的，很多历史题材的影片总被人批“虚假”，虽然历史题材是真实的，但拍摄出来却不具真实感。有的人即便是写日记，都可以写得失去真实感。还有很多故事，一看就知道是作者编的，因为漏洞百出。为什么会出漏洞？就是因为作者想当“上帝”，知道不知道的，他都敢编敢写，那就没有不出漏洞的。
我以前看故事，只要没看到所谓“漏洞”，就不再计较故事是真实的，还是作者编的。但经过了艾米一系列故事的熏陶，我现在已经没耐心看那些作者“创作”的故事了，看到别人为了一个作者编出来的故事争来争去，就觉得滑稽，争个什么呀？这不都是作者编出来的吗？你问某人物为什么要出轨？答案简单得很：因为作者要他出轨。所以你的问题实际上是有关写作的，而不是有关生活的。你讨论来讨论去，并不是在讨论生活和爱情，而是在讨论某个具体的作者为什么要那样写。
最滑稽的是有的作者写了故事的某一段，结果有人表示不喜欢作者这样安排人物命运，作者便重写该段，给人物安排另一个命运，于是皆大欢喜。这种写作和阅读在我看来已经太虚假太小儿科了，完全是纸上游戏，跟生活已经没什么关系。
艾米写的故事，都给读者留有很大余地，可供读者想象、猜测和推理。艾米的大多数故事，都是从女主人公的角度来叙述，所以男主人公的心理活动，以及他不跟女主人公在一起时的所作所为，对读者来说，都是一个谜。这跟生活现实非常吻合，即便是我们的恋人或者配偶，我们也不敢说我们知道他内心的每一个角角落落，他每时每刻干了什么，我们也未必知道。
《十年忽悠》贴出后，很多读者对男主�