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报告错误 刘绍棠文集-第132章
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妇。她的个儿很小，柳条儿细腰，力气却很大，小叫驴儿驮着一口袋谷子到磨上，她从驴背上卸下口袋，就像搬下一个晒干的草捆。我喜欢坐在她身边，看她来回扯动着马尾箩筛面，听她从鼻孔里哼唱着令人心酸的小曲儿。她吆喝那小叫驴儿不许偷嘴，不许停脚，清脆而又悦耳。磨完了米面，掏净磨眼，扫净了碾盘，净米净面留在笸箩里，糠皮款子装进口袋里，只把箩床和马尾箩还给我家，便把我抱到驴背上，头顶着沉重的笸箩，手牵着小叫驴儿回家去。插上门闩，顶上门杠，笸箩晾在正房西屋炕上，给小叫驴儿饮了水，拌上草料，拴在墙角落的棚子里。她进屋脱下一身黑，里边穿的却是水红袄儿。洗脸、梳头。净手，就给我做好的吃。她怕我嘴急，一进门就拿零食堵住我的嘴。暮春时节，从菜园里拔几个红皮水萝卜；五黄六月，给我摘水蜜桃；入了秋竹竿子打枣儿；年根下吃糖瓜，粘住我的舌头。鱼菱村的穷门小户，三九天为了省柴禾，一家老小要并屋，有的三辈人同睡一条炕。只不过是以爷爷奶奶为界，男人睡炕脚，女人睡炕头；十岁以下的孩子不分男女，睡在女人那一边。家里人口少，还要找外姓人作伴，没出门子的大姑娘，爱找丈夫外出而守空房的年轻嫂子。我喜欢串百家门，又爱听故事，艾窝窝儿家的炕热，她说的故事令人入迷，我一到她家就粘在炕席上不想走，认她当干娘也就理所当然了。认干娘也得挑个黄道吉日，这倒用不着找算命先生打卦问卜，只要翻一翻黄历，见到“宜动土”或是“上梁大吉”，就算是认干娘的好日子。大户人家认干娘，有一套繁文缛节，小户人家就不那么讲究了。干儿子给干娘送上一身衣裳，一篓子白面，两瓶子酒，一刀子肉，两只鸡鸭；有个长辈人陪同到干娘家，送了礼，磕了头，干娘回赏一顶帽子，一条兜肚，一双鞋，起个名字，就算大功告成了。我家比艾家的门楼高，家里人不愿有失身分，就打发谷老茬子大伯带着礼品，把我送上门去。我骑在谷老茬子大伯的脖子上，谷老茬子大伯一手拎着小包袱和柳条篮子，一手箍住我的后腰，免得我东倒西歪。走进艾家门口，只见干娘艾窝窝儿打扮得就像小车会的坐车村姑，高跷会的渔婆儿，跑旱船的采莲娘子，端端正正坐在堂屋的春凳上。我忽然又觉得，她的眼角、眉梢。脸庞、神态，很像野台子戏《二进宫》里的李艳妃。李艳妃是距离我们鱼菱村二十里的永乐店人，小家碧玉野丫头。有一年阳春三月，她爬上墙头折桃花，春光桃色染红了她的脸，正巧郊外踏青的老皇上从村外路过，远远的一眼就看中了她，打发七八个太监将她从黄泥墙上扯下来，扔在马背上带走了。三宫六院七十二嫔妃，只有这个乡村丫头生下一个大胖小子。她当上了娘娘，她爹也当上了国文。我正看得眼直，谷老茬子大伯已经将衣裳、白面和酒肉递过去，就叫我磕头。我磕了几个头爬起来，干娘艾窝窝儿给我的脖子上挂上长命锁，穿上花草红兜肚，换上了虎头鞋，又给我起了个名字。她连叫我三声：“儿呀！”我又响又亮地答应了三声。然后，又连叫她三声：“干娘！”她答应得一声比一声高，豆荚眼里噙满春水汪汪的泪花。干娘艾窝窝儿炒了几个菜，又打开酒瓶，留下谷老茬子大伯吃饭喝酒。谷老茬子大伯酒足饭饱，抹抹嘴就走，把我留下来；直到七八天后，吃完了那一篓子白面，才放我回家。三谷老茬子大伯是我的救命恩人。他住在我家东隔壁的柳篱小院里，两间蝈蝈笼子似的小屋，一人一口。鱼菱村的年轻子弟，到北京学买卖，到天津卫学手艺，十有八九熬不到三年零一节，就半途而废。谷老茬子大伯却与众不同，搭一条南下的大船，一走八年下落不明。他从拉纤熬到撑篙，从撑篙熬到掌舵。他不吃水上饭，跳到旱地上，也没有回鱼菱村，又在河那边的村村庄庄扛了几年长工。我的外祖父的那个村子种西瓜出名。村南村北，村东村西，四眼萧妃井。相传，辽国的萧太后，带兵进攻北宋的三关口，驻跸通州境内，要喝甜水。方圆百里，凿得大窟窿小眼，才得到四眼甘泉井。一眼井供她喝水，一眼井供她沐浴，一眼井供她酿酒，一眼井供她煎汤熬药。后来，这四眼井的井水浇灌瓜园，西瓜个儿大，口甜，色、味、香在全县独一无二，名叫鞑子蜜。谷老茬子大伯在那个村子学会种瓜。我的外祖父是个私塾先生，他又跟我的外祖父学会识字。积攒了几个钱，二十八岁回到鱼菱村；我的一个姑姑正要出门子，陪送十八抬嫁妆，就把东院墙外的一块半亩小园卖给了他，还典给他三亩河洼地，农忙时节却又在我家打短工。他不但会走船和种瓜，而且还会唱戏，更有一身武艺。村里人都夸他武艺高强，我可从小到大都没看见他卖弄过一回，也没见过他动手打架。我只见过他正月十五赶庙会，河上的冰像玻璃，扔下一个土坷垃，能砸一个窟窿；他却能把我扛在肩上，不慌不忙从冰面上走过去，玻璃似的冰面不裂口子。数九隆冬时节，冰冻三尺地裂缝，他却不穿棉裤和棉鞋，没得过一场病。收割的高粱地，高粱茬子像一把把尖刀，他能光着脚从高粱茬子上走一拢。这是我的耳闻，不是我的目睹。鱼菱村每年挂锄时节，到外村扛长工的人要歇上十天半月；在北京做买卖和在天津卫耍手艺的人，也都回家歇伏。春节前后，也是如此。干是，他们便串连起来唱戏。自由结合，各尽所能，会唱京戏的唱京戏，会唱梆子的唱梆子，会唱落子的唱落子。京、评、梆烩成一锅，忙坏了任劳任怨的蹩脚琴师，一把胡琴独挡三面。至于行头，也不难解决。鱼菱村有会攒花、制鞋的工匠，冠盔、朝靴、玉带、头面都能拼凑出来。蟒袍虽然难做，却也有办法因陋就简。裁得高粱纸，画上图画，粘贴在长袍上，穿起来像不像三分样。他们或是在大空场上撂地摊儿，或是在土地庙前垒土台，紧锣密鼓，乱打家伙，琴师变奏，手忙脚乱。演员们并不要求配乐如何的严丝合缝，反正是各唱各的调儿，扯着脖子喊叫，各显神通就是了。乡亲们对于这种杂乱无章的一团混唱，戏称之为狗打架。这个自乐班，也就被叫做狗打架班。三个剧种哪有统一的本子？临场抓喂，随便对白，任意插话，使用的都是生动活泼、诙谐俏皮的农民口语，引人捧腹大笑，前仰后合。谷老茬子大伯是这个狗打架班的主角，每一回演出都是他的大轴。他只会演武打戏，每出戏只有两句戏词儿，上场是“来将通名，咱的枪下不死无名之鬼！”下场是：“败将哪里逃？追！”整出戏的头尾之间，都是刀光剑影，大打出手。我自幼爱听评书，也爱看戏；书瘾大，戏瘾也不小。谷老茬子大伯的戏，我最感兴趣。他和给他打下手的配角儿，手里都是寒光通人。冷气森森的真刀，开打起来，刀碰刀冒火星子。我看得高兴，不许收场。“败将哪里逃？追！”谷老茬子大伯和打下手的配角儿，一追一逃下了台，我便哇哇大哭。于是，谷老茬子大伯又把扮演败将的配角儿追回来，从头打起；三上三下，我才心满意足。有一回，打了八遍我还要看九遍，那个配角儿忍无可忍，把刀一扔，扒下行头，大口大口喘粗气，迸起青筋叫道“老茬子，你倒会送顺水人情，我可不想陪你哄孩子！”年过三十的谷老荐子大伯，还没有娶妻生子，谁家的小小子儿他都喜爱。他给我编鸟笼子和蝈蝈篓儿，捉一只鸟儿关在笼子里，过一天又提一只，便放了这一只，蝈蝈儿也是一天替换一回。那个年月，北运河的大土匪头子柳小五，受日伪招安，当上河防司令；天黑之后，却又命令他的队伍脱下军装，换上便衣，四出打家劫舍。大村的财主有民团，流窜的土匪打不进去，就绑小村肉头户的票。我家虽然只有五十四亩三分地，却已经是鱼菱村的一块肥肉。一个月黑风高的夜晚，几个土匪进了村，狗叫成一片，我们全家跳出后窗口，逃进青纱帐。定下神来，才想起我还睡在干娘艾窝窝儿家里。我是全家的命根子，土匪将我绑走，要想把我赎出来，这五十几亩地就得花得一干二净。正当全家急得半死的时候，谷老茬子大伯却怀里抱着我，身上背着干娘艾窝窝儿，也来到青纱帐里。原来，谷老茬子大伯夜晚住在村外瓜田的窝棚里，土匪沿小河汊子贼溜溜摸进村口，谷老茬子大伯就紧跟在他们的后面。他虽然没有踏雪无痕的功夫，脚步却也轻如烟尘，土匪没有发觉他的影子。他一见土匪包围了我家，便想到我住在干娘艾窝窝儿家里，悄悄来到艾家院后，旱地拔葱上了房，跳进院里。他的双脚还没有站定，从窗口飞出一把剪刀股子，他赶忙藏头裹脑，剪刀股子钉在了泥墙上。“艾窝窝儿！”谷老茬子大伯轻轻敲了敲窗户，“带着孩子赶快跟我走。”“是你！”干娘艾窝窝儿按住怦怦乱跳的胸口，哆哩哆嗦开了房门，“你来了，我就有了主心骨儿。”刚才狗叫得紧，干娘艾窝窝儿惊醒，一听就知道土匪进村了。她见我睡得很香，便自己穿起衣裳，手握剪刀股子，守住窗口，贼人进门，以死相拼。这时，闯进我家的土匪扑了个空，就分成两路，一路冲进谷老茬子大伯的柳篱小院，一路乒乒乓乓敲干娘艾窝窝儿家的街门。谷老茬子大伯上了炕，叫醒了我，低声喝道：“不许哭v伸出一条粗大的胳臂把我抄起来，拢在他的怀里。又蹲下身子，叫干娘艾窝窝儿趴在他的后背上，搂住他的脖子。艾踢蹬怕干娘艾窝窝儿招蜂引蝶，不开后门，不留后窗，也不要梯子。谷老茬子大伯怀抱身背两口人，纵身一跃，一只手攀住房檐的椽子，上了房从后坡跳下去，土匪也破门而入了。跳下后坡，穿过一片小菜园，沿着柳棵子地里的羊肠子小路，谷老茬子大伯向他的瓜园跑去。忽然，我听他�
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