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很久以来，中国就流行一种极恶劣的习惯，文人常以才子自命，才子就免不了
“风流”——卢冀野先生尝以“江南才子”自命，看来是承继了正统的——居常憧
憬于前朝的柳永，秦观，唐伯虎等等醇酒美人的生涯，吟几句风花雪月的诗句，呼
朋引类，顾影自怜。然而彼一时也，此一时也；前人往矣，文章品性亦早是自有千
秋；却不幸这千古的一点余毒仍在今“诗人”身上盘踞不去。
那两首诗拼拼凑凑，本不足道；然而想象之中，两位“诗人”一唱一和之余，
一定不免莫逆于心，怡然如也吧？他们一定会自以为风流，自以为雅兴吧？其实呢，
不是“风流”是“下流”；不是“雅兴”是“野性”。
那两首诗拐弯抹角，不过是为了归结到我们的两位女演员身上。提到演员，尤
其是女演员，凡是头脑未昏，略知委曲的，谁不会对她们发生多么崇高与敬佩的心
情？
抗战五年余，戏剧曾经贡献给国家民族以多少光荣的劳绩！我们的女演员在抗
战宣传的队伍里，曾经发挥过多大的力量，曾在崎岖艰苦中度过千里的长途，忍受
过常人忍受不了的痛苦；在枪林弹雨中突围；为祖国为抗战冒险犯难；五年以来，
从事抗战戏剧运动孜孜不倦，这岂是这种坐井观天的“诗人”所能想象得到的？
“诗人”凭借什么，以什么理由，来作这种文字上的轻薄？世人本来就卑鄙地存在
着对女子的鄙视心理；尤其是对女演员们。在今天一切因抗战而进步的年代，大家
的看法渐趋于合理的时候，身居文化前辈的“诗人”还是这么幼稚，不仅令人不可
解，简直教人痛恨。
因此，“诗人”们的常识是必要的，像上面这个就是差之毫厘，谬以千里。抗
战中需要于“诗人”歌诵的太多了，他们必需纠正观点，放眼于国家民族与真理，
否则便成了无益而有害的虫豸。
冀野先生新担任了某国立艺专校长，现在或已遄赴新任，从此负起领导艺术学
府的重担；孜孜学子将唯卢先生之高山景从：春风化雨，先生将无暇再做以上的唱
合诗了吧？我们正是这样的盼望着的。
三十一年十一月重庆
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