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这个时期里，反映人民军队的战斗生活的作品，比较优秀的还有师田手的《活跃在前列》谭虎的《“四斤半”》、刘石的《真假李板头》、胡田的《生长》及李尔重的《落后的脑袋》等。《活跃在前列》和《“四斤半”》生动地反映了抗战时期八路军广大指战员积极投入大生产运动的情景，表现了人民军队上下一心艰苦奋斗的优秀品质。正是毛泽东同志和党中央提出一面生产一面作战的决策，我们才彻底打破了敌人的封锁最低级的单子如无机物和植物所具有的最晦暗的知觉。参见，克服了巨大困难，不但使自己站住了脚跟，并且最终战胜了敌人。《真假李板头》写的是战士李板头和刘巨宽（因演秧歌剧饰李板头而被叫做假板头）在冬季练兵运动中互教互学共同进步的故事，歌颂了李板头刻苦练兵、取得成绩不骄傲、热情帮助战友的先进品质。作品语言生动流畅，表现手法上吸取了说书的优点，配合当时练兵运动，为反击蒋介石的进攻起了一定宣传教育作用。《生长》和《落后的脑袋》塑造了另一类战士形象。前者写一个在旧军队里当过兵的战士开始对人民军队认识不清，经过上级和同志们帮助及事实教育，终于提高了觉悟，热爱自己的队伍，决心“要跟大家干革命，干到底！”小说故事情节比较曲折，矛盾冲突安排得合乎情理，不同人物性格也较为鲜明，写出了这一类战士的“生长”过程。后者写一个思想比较落后，个人主义、自由主义、命令主义都比较严重的老战士，虽然当了班长，但全班都对他不满。然而在上级的启发下，真正打起仗时他还是把一个班领导得好好的，发挥了应有的战斗作用。经过战斗，特别是他负伤后同志们对他进行抢救，他也认识到自己的缺点，决心和同志们一道更好地前进。《落后的脑袋》塑造的这一类战士，在实际生活中还是有一定代表性的，如何教育他们，充分调动他们的积极性，发挥他们的作用，是一个十分重要的问题。《落后的脑袋》尽管表现得不十分充分，毕竟重视并提出了这一问题，引起了人们的注意。除此以外，曾克的《战地婚筵》对反映解放战争胜利前夕部队和人民群众的欢乐心情，也是比较好的。作品写一个战士的父亲送他的未婚妻到部队驻地和他成亲，部队从领导到战友是怎样高兴，驻地群众是怎样快乐地帮助收拾新房，因为大家都感到胜利即将来临，都准备再接再厉迎接新的胜利。作品反映的故事虽然对部队生活说并不典型，但作者通过这样独特的艺术构思，却真实地写出了当时革命队伍和人民群众中弥漫的兴高彩烈的气氛，给读者留下生动的印象，因而不能不说是现实主义与浪漫主义手法运用较好的作品。当时，周洁夫、白刃、罗丹、立高等人，都写过一些取材于部队战斗生活的短篇。
解放区的短篇小说还有一些写工人生活的作品。由于这一时期革命力量主要处在农村，我们尚未掌握更多的工业，工人队伍为数甚少，因而反映在文学创作上，写这类题材的作品也不多；作家深入工厂不够花齐放，百家争鸣”的方针。论述了工农业的相互关系以及，对工人生活不十分熟悉，缺少这方面的积累和准备，作品在艺术上也比较粗糙。这类作品中写得较好的有周洁夫的《师徒》，鲁煤的《双红旗》，李纳的《煤》，雷加的《鳝鱼》等。《师徒》通过一对师徒对待技术革新的态度表现了工人内部的思想矛盾。开始师傅比较保守，终于被徒弟感动也积极参加了革新，共同取得了优异成绩。《双红旗》写两个纱厂工人由落后转变为先进的故事。《煤》则是写一个小偷在矿山上经过劳动改造成为自食其力的工人。这样的故事和人物虽然在反映工业题材的作品中并不典型，却说明一个问题：共产党和工人阶级能够“把废铁炼成钢”。雷加的短篇数量不多，但注意从生活的不同方面汲取创作素材。延安文艺座谈会前，他发表过《一支三八式》、《五大洲的帽子》，都是反映革命队伍的生活的，人物具有鲜明的个性。文艺座谈会后，又写有《麦地的梦》《沉默的黑怀德》以及《男英雄和女英雄》等取材于农村的短篇；前两篇格调比较沉闷，后一篇歌颂了翻身后的农民生产的积极性，比料明快开朗。这时，他写得较好的要算描写工人生活的《鳝鱼》，小说通过人物思想感情的变化歌颂了新社会，艺术上也保持了作者善于通过几件小事就突出人物性格的特色。在这以后，雷加主要从事反映工业题材的长篇小说的创作了。
另外，还有一些短篇小说写了知识分子在和工农结合的过程中思想感情的变化，热情歌颂自己的老师——工农群众，批判了小资产阶级脱离实践的倾向和脆弱的感情。思基的《我的师傅》、韦君宜的《三个朋友》是写这类题材较好的作品。前者写一个知识分子到山区木工厂劳动，师傅是个年纪不大的木工“无”为体的境界。《世说新语·文学》篇：“弼曰：圣人体无，，脾气虽有点怪，其实为了直爽热情，一心为革命，事事想着别人。在劳动中，两人加深了理解，知识分子也克服了不虚心爱面子的毛病。后者则是从一个知识分子眼里写了三个人物：一个农民朋友，一个也是知识分子的朋友，一个则是绅士朋友。通过相互对照，写出了农民的朴实纯厚，相比之下知识分子朋友则显得夸夸其谈，华而不实；而那位绅士朋友则原来是个虚伪、阴险、违法盘剥劳动人民的人。作者从“我”的眼里，看出农民朋友形象格外高大，“好象一根大粗柱子，在青天和大地中间撑着”，相形之下，自己则觉得渺小。这两篇作品都以第一人称展开故事情节，人物思想活动写得十分细致，感情变化也写得比较具体。特别是《三个朋友》一篇，情节发展和心理抒写都较真实合理，艺术手法也新颖活泼。描写知识分子的作品，在“五四”以来的新文学创作中，曾经极为普遍。延安文艺座谈会以后的解放区作品中，这类作品在数量上显著减少，但诸如上述短篇中所显示的，无论是作家的思想感情还是作品的主题命意，都已是崭新的了。
解放区短篇小说比较起过去或同时期国统区的作品，有着自己的鲜明特色。这些小说，大多格调高昂，色彩明朗，无论是写人写事坦所提出的哲学理论。认为世界是由原子事实所构成的总体，，都能激发读者积极向上，具有鼓舞人心的力量。这与解放区充满光明的现实是分不开的，同时也和作家思想感情的变化有着密切的关系。正因为解放区短篇小说反映的是全新的生活，表现的是新的主题和新的人物，因而也就在现代文学史上别开了生面。其次，许多作品有着浓重的生活气息，几乎不事雕饰，但却具有朴素的感染力量。之所以如此，是因为作家遵照毛泽东同志指示的方向，学习社会，较长时间深入实际生活，并且有些作者本来就是革命的实际工作者，他们非常熟悉要表现的对象，能够从丰富的生活矿藏里提取大量生动的素材。有些作品如《一个女人翻身的故事》、《地雷阵》等基本上就是真人真事。客观地说，解放区的短篇小说有许多不是以艺术技巧取胜，而是以它表现生活、人物的真实性打动了读者。这并不一定是优点，却是解放区短篇小说创作的一个十分显著的特点。另外，解放区的短篇小说一般都提出甚至解答了实际生活中存在的问题，明确地为无产阶级政治服务，当时曾经起过很大的宣传教育作用。为艺术而艺术的作品在解放区是没有的，就是为写作而写作的作品在解放区也不可能存在。象《卫生组长》、《莫忘本》、《红契》、《摔龙王》等，几乎就是为配合一定的教育运动而写的。这类作品有一些艺术上不见得纯熟，然而也有一部分具有一定的艺术水平，其中成功的经验和不足的方面都值得总结。再次，解放区的短篇小说艺术表现手法大多比较朴实生动。作者比较注意人民群众的欣赏习惯和艺术爱好，学习运用民族民间文学形式，取得了一定成绩。一般说来，解放区短篇小说结构比较完整，有头有尾，交代清楚，几乎可以说它们都以叙述故事见长。一些作品虽然也着力刻划人物，那主要也是让人物在故事的发展中展现自己的性格，作者一般不离开故事去描绘人物外貌和心理活动，景物描写更是很少运用。这是农民读者比较习闻乐见的——
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第十八章：沿着工农兵方向前进的文学创作（三） 第三节：丁玲的《太阳照在桑干河上》
丁玲于延安文艺座谈会后，遵照毛泽东同志的指示，沿着文艺为工农兵服务的方向深入生活。她多次来到农村，与农民群众结合。一九四四年，发表报告文学《田