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冰心作品集-第374章

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小札》。)《海市》打动了我的心

我很喜欢读杨朔的散文,他在我所爱读的现代作家中,有他独具的风格。昨夜枕上忆起

司空图《诗品》中几个断句,我想假如刘白羽的散文像“采采流水,蓬蓬远春”的话,那么

杨朔的散文就是“落花无言,人淡如菊”了。

我喜欢杨朔的散文,有几个原因,一个是:他所抒写的东西,有些是我所熟悉所热爱

的,比如说,渤海湾的山水人物。看到关于这些的描写,往往使我心魂颤动!这些东西是常

常在我的心头,而没有到得我的笔下,原因是解放后我还没有到渤海湾去过。但是假如我去

过了,能不能写得这样好呢?

海腥气,听见路两边飞进车来的那种极亲切的乡音,我的心激荡得好像要溶化似的,又

软又热……——《蓬莱仙境》

链子,横在渤海湾里……。

说起野花,也是海岛上的特色。春天有野迎春;……

到冬天,草黄了,花也完了,天上却散下花来,于是满山就铺上一层耀眼的雪花。——

《海市》

《海市》里几篇描写作者故乡——山东蓬莱——的景物,就是这样的道地、亲切、引人

入胜。只有在那“海水碧蓝碧蓝的,蓝得人心醉”的地方,度过孤寂的童年的人,才会深刻

地感到那文章真切得就像听家人骨肉的闲话家常一样,而在这几篇散文里,关于沿海人民的

家常,读来又是如何的沉痛!

字。死人呢,早埋到汪洋大海里去了……你想这捕鱼的人,一年到头漂在海上,说声变

天,大风大浪,有一百个命也得送进去。……一刮大风,妇女孩子都上了山头,烧香磕头,

各人都望着自己亲人的船,哭啊叫的,凄惨极啦——别说还有船主那把杀人不见血的刀逼在

你的后脖颈子上。

这一段话,把我唤回到半世纪以前去:这一天的傍晚,照旧是白帆点点,像一簇飞蛾似

地,渐渐地消失在地平线以外,我每天看到的渔舟都出海去了。夜半起了大风,挟着暴雨,

把长着密叶的巨枝,压得在铁纱窗上扫来扫去,簌簌作响,雨点打在玻璃窗上就像敲竹一

般!第二天起来,仍是风狂雨骤,满院子都是落叶断枝。急忙上楼看时,海上是白浪滔

天……

海边上那座小小的门上贴着“群生被泽,四海安澜”的龙王庙,不断的有哭哭啼啼的妇

女们出来进去。过了几天,几乎整个村里人家的门上都糊上白纸,那一夜翻了有一二百只的

渔船!不久以后,我在海边玩耍,看见退潮的沙滩上有个头颅骨,一只小小的螃蟹,在雪白

空洞的眼眶间出入……那一两个月中,我们一家人都吃不下鱼鲜去!

“行船走水三分命”,从前的渔人的命运就是这么悲惨的!

那些“船主的杀人不见血的刀逼在后脖颈子上”的、我所不知道的剥削压迫的事实,就

更不知有多少了。当我读到《蓬莱仙境》和《海市》这两篇,写着沿海人民在党的领导下,

终于把命运抓到自己的手里,把活地狱变成海上仙山的时候,我如何能不从心底涌上无边喜

悦?

文章里写到海边上的一场:渔民怎样捞虾,怎样下网,怎样铲鲍鱼,以及朝霞似的桃

花,雪团似的海鸟……都引起我的数不尽的回忆,真是不胜神往,甚至有些字,像“海

沿”,“地场”,若是用山东口音念出来,都是熟悉得使人心软心热的字眼!“海沿”就是

海边,“地场”就是地方,但是我不曾听到这些,已经有好多年了呵!

《海市》里还有些文章,是作者在外国的经历,这些地方有我去过的,也有我没有去过

的。据我自己的经验,这种文章,是不容易写得好的。你到了一个不熟悉的地方,想到这地

方的“过去”,看到这地方的“现在”,推想到这地方的“将来”,真是感想纷起。在你同

当地人民接触的时候,作为一个从新中国去的人,总会受到十分温暖诚挚的款待,人家也是

把中国的过去,现在,将来,都安放在你的身上的。这时候,写得太一般了,像“红旗如

海,旗帜如林”,“紧紧的握手,热烈的拥抱”等等,不但读者看过不留印象,自己也总觉

得词不达意,言之无物!所以,要能抓住一个突出的现象,来描写异国人民的思想感情,就

全凭作家的选择和技巧。

我喜欢杨朔散文的另一个原因,就在这里!在《埃及灯》里面,作者就选择一位姓名都

不知道的“耳朵上摇着两只金色大耳环”的女舞蹈家,来代表埃及,她送给作者一盏小埃及

灯,于是在作者参加北京人民支援埃及示威游行时,他眼前出现了:

……我看见的那对大耳环不是孤孤零零的,而是夹

在奔跑着的人流里边;每人拿的也不是一盏小灯,而是千千万万闪亮的火把。……

……我愿意把我的生命化做一支小小的蜡烛,插在埃及灯上,只要能发出萤火虫尾巴那

么点大的光亮,照亮你们比金子还要可贵的心,就算尽了我应尽的友谊。

还有在《金字塔夜月》里,作者把埃及人民保卫塞得港的可泣可歌的一段历史,在金字

塔的月影下,由一位老看守勇敢简洁地说了出来:

着咽口唾沫说:“我儿子不再守卫这个,他守卫祖国去了。”

黑胖子对着我的耳朵悄悄说:“别再问他这个。他儿子已经在塞得港的战斗里牺牲了,

他也知道,可是他从来不肯说儿子死了,只当儿子还活着。……”

这样的儿子,是永远不死的,多么英雄的儿子,多么坚强的父亲呵!

这本集子里,还有作者随军时代的一些回忆,像《百花山》、《铁流的故事》,都是用

最朴素的文笔,描写着最朴素的杀人亡命的农村青年,在革命战争中成长为闪闪发光的解放

军战士;以及从最平常的故事里说出外国具有爱国主义、国际主义精神的革命文学作品,怎

样地引起一个最怕学习的饲养员的热爱,使他认为:“反正一听,就觉得特别够味,好像喝

了四两白干,浑身上下都是力气,你叫我跳到火里去打鬼子,我也敢去。”

在这里,我不想多抄这本集子里我所喜欢的篇目和句子,爱读散文,学写散文的人,最

好还是去翻翻原作。在集子后面的几篇文章,如《我的改造》《写作自白》里,把写作的关

键问题和作品的欣赏问题,都说得很诚恳,也很深刻。在《写作自白》的第三段里有几句

话,简直是替我说的:

说这部作品一点不动人。所谓打动不打动,就是说看作品的感情是不是戳了你的心。我

觉得,在正当的思想基础上,这种最直接的感觉常常就能够衡量一部作品的价值。

《海市》打动了我的心,首先是我直接感觉到作者对于他所描写的人民和地方,是有真

挚丰富的感情的,恰巧我对于作者所描写的某些人民和地方,也有过相当的接触,也有着浓

厚的感情。加以作者的文笔,称得上一清如水,朴素简洁,清新俊逸,遂使人低徊吟涌,不

能忘怀。作者在“小序”上自己说,“好的散文就是一首诗”那么,这个集子里,就有好几

首诗。我还记得在好几个月以前的《人民日报》第八版上,看到作者哀悼喀麦隆革命领袖穆

米埃遇害的文章,还有一九六一年《人民文学》三月号上有一篇《茶花赋》,也都是好散

文,值得一读。

我喜欢用散文的形式写作,因此也更细心地读散文作品,为着鉴赏,也为着学习观摩。

从这些年来写和读的经验里,我发现真正好的散文是难得的,能够把散文写得动人,不是一

件容易的事情。不热爱自己所描写的对象,感情不真挚,不到非写不可的时候,就写不好;

同时,词汇不够,心里有话,笔下说不出,也写不好;词汇丰富了,还没有熟练到会把恰当

的字眼放在恰当的地方,也仍然写不好。因此,作者要一方面深入人民的生活激流,去培养

自己对于人民生活的感受和热爱,一方面要多读(古今中外的作品都要读)多写,来锻炼自

己写作的技巧。《海市》就是可读的现代散文作品之一。共同的文字和语言

从日本归来已经有一个多月了,可是在我们的感觉里,似乎仍没有离开日本的土地。这

几天除了同日本作家访华团的多次聚餐座谈以外,在其他盛大的招待日本访华的其他团体的

宴会上,隔席也往往瞥见了我们在日本时候朝夕相处的熟人。临别依依,谁也没想到重见得

这样快!双方在惊喜交集之下,赶紧趋前握手,笑逐颜开,这种好友重逢的快乐,真是说不

尽的。

我总感到,和日本朋友交谈(和朝鲜、越南朋友也是如此),有特别便利之处,比方

说,我们同外国朋友交谈之际,触景生情,忽然忆起一些中国的非常恰当、十分传神的成

语,只因为警句最难翻译,对于不懂得汉文的朋友,我们往往话到了嘴边,又缩了回去,因

此我们的谈锋往往不健,思想感情的交流,也比较艰涩。和日本朋友在一起就不同了,日本

朋友、尤其是作家们,对于中国的成语和诗句,大都熟习得很,随手拈来,自然贴切。日本

著名评论家白石凡先生,在去冬离开中国前夕的饯别会上,就引用了李白的《宣州谢@楼饯

别校书叔云》一诗中的“抽刀断水水更流”之句,来比拟中日人民的、任何外力所不能割断

的友谊。这种例子,在日本朋友谈话之中,真是举不胜举。因此,我们在一起,只消有一管

笔,一张纸,就能写出几个我们共同喜爱欣赏的文句,相视而笑,莫逆于心。其他的话语,

在没有翻译的时候,也可以通过笔谈来互相了解,这种情况,是再痛快也没有的!

更深刻的是中日人民之间,通过反对共同敌人美帝国主义,发展出来的新的牢不可破
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