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我知道玛阿独自一人在自己房里审查录像带。可以想象，她单独跟自己的复制品、自己的寄生形象在一起有多么苦恼，她晕头转向，满怀怨恨，对另一女人的泰然自若惊讶不已。雅娜被满世界议论着成了尤物，但她不以为耻，还承认跟那两个皮肤洁白的小伙子、两个灵活而贪婪型的男人在一起很快乐。他们肢体扭曲地靠着她，饥渴地抓住她不放，像欲火中烧又无法满足的和尚。雅娜仍然近乎认真地强调她听从个人深奥的审美逻辑的秘密演出……十分深奥！记者们请她对这深奥说得明白一些。于是她回答他们她不能把什么都透露，这有待他们自己去发现，去了解。她固守在某种难以理解的表情后面，露出适当的微笑，把她的长袍撩到修长的大腿上。对，我看见玛阿紧挨在屏幕前，克制着自己的痛苦和渴望，在咀嚼这个无法忍受的、不知趣的角色。雅娜最后说道，支票的钱完全干净。那两个家伙是她的长期伙伴，而不是偶然的搭档，更不是卖淫的雇工。她提供证明：有几张更旧的底片摄于巴黎的一条街上，两边伴随的就是那两个小伙子。这些黑白照片引起舆论的哗然。照片上的雅娜和那两个家伙看起来更年轻些。他们衣着潇洒、雅致，在街上大步走着，笑容可掬，十分可爱。与猩猩所窥伺的那贪婪放荡、志同道合的三人帮照片形成对比。大家又兴致勃勃地玩味起两张照片来。
人道主义运动接受了雅娜的钱。这样的捐资活动才不会追究钱的来历呢，明星也罢，末流的色情角色也罢，统统照收不误，多多益善。因此，大可不必把雅娜撇在一边。玛阿高傲地拒绝同她称之为“揩油财物的运动和伟大的缺德事”合作——这是一张报纸报导过的原话，这自然促使人道主义运动委员会非对雅娜下赌注不可。否则，这就等于赞同玛阿的拒绝参加的理由和她对这运动所表示的厌恶。
采访雅娜一事触动了玛阿，因为她在电话里跟马尔科姆·莫瑟威尔谈了很久。她变得更随心所欲了。她要求在她房里安装一台电视电话，以便跟那位精神分析学家直接交谈。我抗议。这不是时候。三天以后，她要在文布利演出！
“正因为这个！”她大声嚷道。“没有莫瑟威尔我要完蛋了！”
第二天，一家公司就带来器材，安装了连接伦敦和巴黎的电视屏幕。于是他们开始闭门交谈，以图像对图像的方式对话。我被这事搞得心烦意乱。我向勒普蒂埋怨莫瑟威尔给我们带来愈来愈大的危险。可是勒普蒂却认为，那位精神分析学家打开了一个有用的阀门，暂时用不着担心。
“让他们通过荧屏中介交谈……如果这能使她平静！她把自己所有的苦恼、好斗性部发泄在他身上，莫瑟威尔是她的出气筒。通过他，她“杀”父亲、母亲和一切俄狄浦斯式的动物园中的动物。这下可轻松解脱啦！让马尔科姆去忍受这童年的乏味和爱情失败的令人厌恶的怪味吧，省得我们受这个罪！我们要的是他过滤以后的玛阿。”
“不，由于她探索一切，明白一切，她会不会使得叫声失去作用？要是她的叫喊声一下子无精打采了怎么办！要是她治愈了，她的叫喊就会软不拉塌，没劲儿了。”
勒普蒂回答道：
“他绝对治不好由我们造成的精神创伤。他只能缓解痛苦，就这么回事。”
夜里她呼他。两个技师专门监视着，保障联系……她对他谈雅娜、狒狒和我，为什么不谈论我呢？她对他说，M说过这，M问过那。我讨厌她在歇斯底里的独白里糟蹋我。她还有什么不说的？无所不谈！对方在自己的家里，激动地鼓足勇气听她讲，凝视着荧屏上的她，好像看电影。玛阿是他一个人的明星，她只要披上一件睡衣就行了！他吞下所有的秘密、欲望、错综复杂而又忌讳的剧情。她向他照直说出闻所未闻的细枝末节，而我原先一直想知道这些细节。这简直把我置于死地，把我废了。我答应他们两人对话，那是我签署了降书，是我的失误。马尔科姆统治着我们，他是在一艘潜水艇里，用潜望镜在窥视着我们，窥视着所有的动静。我们的船经过他这艘潜水艇，船体塞得满满的，成了一个大靶子。莫瑟威尔，这个讨厌的遥控者，让我恨得直咬牙。
第29章
一天早晨，我第一次看到文布利那空旷宏伟的圆形剧场。当时我焦虑不安，仿佛我那受伤的胸部疮疤在隐隐作痛。我生活中的苦涩重又涌上心头，所有不顺心的事，一桩桩，一件件，都在剧场的长廊里游荡，赶也赶不走。最切近的是雅娜，我看了六次，可能是七次录像。第二天还看，我将永远不停地看。她的“漫不经心”和“淫欲”始终困扰着我。她向我挑战，要置我于死地。我不能摆脱她，她时时出现在我眼前，淫荡而光彩照人……黑猩猩的脑袋和嘴，掀开朱帘睨视可憎的三人帮的那双不安分的眼睛，远古的毛手；那张丛林中的兽脸，那偷看猬亵场面的可笑举动，再加上希普和霍普的出生，奴役后的（耶稣诞生的）马槽，当苦役犯后再生孩子，呸！
所有这些影像，不连贯的镜头都向我袭来。我打电话给马尔科姆。后来我要求安装电视电话。我必须设置一个减压舱，作为我自己同勒普蒂、M、雅娜的阴谋、四肢乱动的希普和霍普、大规模演出……之间的平衡器。我需要一个能逃避这一切的空间。
接通了电视电话后，技师们让我独自在房里。于是我见到了马尔抖姆。在半夜、在凌晨两点，他都可以接受这些断断续续的夜间谈话，他使我为此付出了昂贵的代价：为了避免困窘和过分的亲密，我以钱买他来听电话。我终于见到他了，他的身子正好嵌在扶手椅里。他总不能为了尊重精神分析时的社交礼节而把背贴着荧屏吧！我改变了这套规矩，他任我摆布。我对不准焦距，有时候图像抖动，成絮片状，黑底上面布满亮点。昨晚，突然中断了，荧屏不显图像，后来出现乱糟糟的白点，我甚至听不见他的声音了。一时，我觉得马尔科姆只是一个图像，一个幽灵，他也会刹那间消失。后来，他又出现了。荧屏上的马尔科姆像是在浪涛里游泳。最后一切都稳了。但在我看不见他时，他却看得见我。这是他后来告诉我的，我没想到这一点。当我的眼睛看不见他时，他却在仔细观察我，他完全自由自在地、贪婪地、不为人知地在探测我的慌乱，这就是他的所作所为！抛开这些因技术问题造成的干扰，荧屏还真能给我力量，给我在普通场合下所没有的一种自主。因为马尔科姆被摄入了镜头，我把他的映像装入框里了，现在是我在指挥他。我看到他在纽约住宅区布朗克斯的脑袋，在纽约工业区布鲁克林的头像，他那知识分子和田径运动员的神情，他那副不妥协的律师和脱离本行的政客的神气。他在听我诉说，反对所有的精神分析方法，他是否向他的同行和老师们请教过？我们的一次次谈话是否仍然真实、可靠、美好？有时，我担心在自己任性时他会同意把我们引入歧途，可能他本该抵制我，让我维持在大家公认的框框内，这个框框产生能治病的真正效果。我从伦敦一回来，又产生了幻觉，幻觉中荧屏解放了我，几乎要我去引诱、挑衅，就这样，有某些剧情刺激我去跳脱衣舞，对，去当雅娜！我没有把此事告诉莫瑟威尔。但我相信他猜到了我的幻觉。我保持严肃的举止行为，我穿得最简单朴素、最平凡、也最冬装化，这可能太过分了，但这是为了抵制荧屏的诱惑。马尔科姆知道这事。他在夜里这个时间穿着上衣、衬衣，打着领带。其实，他披上一件晨衣就完全可以，我呢，我可以穿着温暖的丝绸睡袍。可是我们穿得像……我寻思他是想到这点的。按规定，我们不能有一丝一毫的失控。半夜十二点以后，他表现得比白天更厉害些，他默不作声，令人捉模不透，像座塑像。我看见他，但他避免用手势表达和微笑。这是个幽灵，一个镶嵌在一种电荧光中的冷冰冰的鬼魂。尽管如此，他还是在那儿，在我的计谋之内活动，他筑起冰山也是白搭，他投降了。我把他从他的洞穴里撵出来，他为我出力，因为我是个例外，我是个明星。当然他始终假装不知道这些。我把他骗到电视屏上，把他固定地钉在那儿。唉！他妈的……不管怎么说，他始终抓住我……因为我害怕，我在这世上孑然一身。面对过分空旷的文布利，他激励我谈体育场，谈这圆形剧场，这一张开的大口，我们谈到点子上了！
今天早晨，为了安全，组织了一场模拟演出。演出在紧靠体育场的一个大厅内举行。这大厅是用作演出不太大的音乐会的。M告诉我，十年前，他在这大厅里观看了大卫·鲍维的演出，不是在那神秘的体育场里。这是鲍维的一次回顾演出，他以“让我们来跳舞”来回敬迪斯科。他穿着浅蓝色西服，戴着领带。为了使演出带刺激性和恢复荒诞的创造性，他控制了一只大气球，下腹在气球上来回磨擦，边唱边跳，后来他把气球放到观众中去。球弹跳起来，被几千条胳膊碰撞，在观众的起哄和乱糟糟的叫声上面东游西飘，犹如在大海上空、在阵阵的大风中传播鲍维的纹身，这偶像的标记。M说这些是想对我强调，成功的演出应该这样创新，炫耀象征和偶像。十年后的今天，我要在这宽广的体育场及具附属的大厅里登台演出，只需摆出两样东西——狒狒和孔雀，再加上重现不同的挑衅性剧情。
英方负责安全保卫的头头身材矮小，上半身结实，长得很丑，十分内向。他办事速度惊人，能一侧身替你把凶手的武装解除。我朝前走着，两边是梅尔和马克，有个家伙在我前面，第四个人在我后边保驾。那个头头退居幕后，监督保镖队伍和活动。我经过狒狒的笼子，笼内的奴隶全都跑了过来。为了不把演出搞砸，多特和卡尔曼十分警惕，脑袋探向前，举起它们那�