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尽管能从凯拉？奈特莉的话中听出少许酸味，瑞恩却不担心什么。与前世不同，她跟娜塔莉早已不在同一个层次上了。
随后，瑞恩和娜塔莉又与威尼斯电影节的董事会主席马克？穆勒打了招呼。
这位意大利的着名制片人曾于上世纪70年代到中国留学，第一任妻子就是中国人，可谓是一个地道的中国通，《黄土地》《大红灯笼高高挂》都是由他介绍给了欧洲电影界，华语影片最近几年在威尼斯电影节上面如此强势，与他有着直接的关系。
其实，看看参加开幕式的嘉宾，就能发现如今威尼斯电影节华语电影的强势，他们的人数占据了足有近四分之一，完全压过了势力庞大的好莱坞帮。
尽管瑞恩已经辗转关系做了一些工作，但《黑天鹅》究竟能不能拿到主要目标的其中之一，他也没有太大的信心。
毕竟这里不是奥斯卡，也不是戛纳。
不过，目前马克？穆勒正对威尼斯电影节进行改革，这对于《黑天鹅》有好处，鉴于威尼斯电影节的暮气沉沉和日益萧条，他也对电影节做了一些手术，使之成为一个“灵活”的电影节，特别是最近两年，每一届都邀请了大量的好莱坞影片。
至于那位姓张的评委会主席，迪士尼远东分公司和一些合作伙伴，已经隐晦的打过招呼，就看他最后会怎么选择了。
要知道，这位可是一直对奥斯卡念念不忘。
如果对方肯帮忙的话，将来帮他弄个奥斯卡最佳外语片提名名额就是了。
利益交换这种东西，对于瑞恩来说，早就玩的驾轻就熟。
进入剧院的放映厅，找到座位，瑞恩和娜塔莉刚刚坐下，盖尔？加多也走了过来，她的位置就在娜塔莉旁边。
“发生什么了吗，盖尔？”娜塔莉问她。
“没什么。”盖尔？加多坐下，调整了个舒服点的姿势，“你知道吗，娜特？跟我打招呼的人，总是在说神奇女侠或者戴安娜公主殿下，称我加多小姐的人少之又少。”
“超级英雄电影后遗症。”娜塔莉则笑了起来，安慰性的拍了拍她，“我还不是跟你一样，走到影迷那签名的时候，好多人都在喊凯特尼斯……”
“盖尔。”瑞恩建议，“多尝试一些其他类型的角色吧。”
“也只能这样了。”娜塔莉凑在好友耳边，低声说道，“慢慢来。”
“听说你们在策划新电影？”盖尔？加多消息倒是很灵通，也不跟娜塔莉客气，“有适合我的角色吗？”
“抱歉，盖尔。”娜塔莉也没隐瞒的意思，“那是一个关于伊拉克战争的剧本，稍微有点份量的角色全部是男性。”
“战争？”她很疑惑。
“不是你想的那样，总之……”
开幕式的主持人走上了舞台，娜塔莉简短的说道，“不是战争史诗，反思类型的题材，改天有时间的话，你可以到我那边去看剧本。”
威尼斯电影节主席马克？泰勒，本届评委会主席张某某导演，陆续上台致辞，然后开幕影片拉开了大幕。
“一位王子出游打猎，爱上了一位只能在夜间现出人形的，被“囚禁”的白天鹅公主，王子邀请公主来参加自己的生日晚宴，届时他将告白欲娶公主的爱情宣言。
可是被邪恶魔法师施咒的白天鹅公主，最终未能出席，代替她的反而是化身成白天鹅公主模样的另一个女人——魔法师的女儿，只是穿了黑色礼服，像只黑天鹅，迷惑了王子的心。
结局是，王子看破阴谋，重回白天鹅公主身旁，却被邪恶的魔法师陷害，白天鹅公主随大浪卷走的王子而去，坠入湖海而亡。”
电影的故事脉络大概就是这样，沿着闻名遐迩的芭蕾舞剧《天鹅湖》的剧情，采用另一种巧妙复杂的“戏中戏”模式，结合文艺电影最爱用的抑郁和精神人格分裂问题，把医学领域的幻听、幻觉艺术加工成诡异的视觉感受、跳跃的思维方程式，以“谎言”的魅力达到影像才能展现的生动与神秘。
虽然今世的影片出自娜塔莉之手，但瑞恩所关注的重点，无非就是娜塔莉在其中的表演，以及使用的拍摄手法。
毕竟，这些将关系到影片未来在颁奖季的收获。
影片结尾处，娜塔莉表演黑天鹅的时候，堪称震撼和充满了感染力，除了音乐、舞蹈以及镜头特效的视觉效果，她的神态和眼神也是无比惊人和有穿透力的，气势上充满了自信和魔力。
其实再对比前面大部分时间里，妮娜的唯唯诺诺和胆小谨慎，尤其是担惊受怕的样子，震撼更加强烈，而娜塔莉把二者都能演绎得那么精确传神，相比于她大红大紫的阿米达拉和凯特尼斯，这个角色无疑有更多让她发挥演技的余地。
除此之外，每次妮娜在洗手间化妆室独自面对镜子的时候都是极其高难度感情表演，她那种平时在人前强行压抑，而到了独处的时候释放出来的感情，在极近的长镜头拍摄中，都是最充分地考验演技的方法。
而娜塔莉做得天衣无缝，一次比一次更精彩。
这些，都令瑞恩联想到了十多年前的那部电影，那时娜特的表演就足够震撼，就拥有让全世界的老虎变成黄油的魔力，如今这一切再正常不过了。
还有一系列导演手法。
对色彩和光线的运用，一向是娜塔莉比较擅长的方面，粉色、灰色以及黑白两色的背景和寓意，在成片中给人的冲击力远比当初片场中要强烈。
对于妮娜这个主角，娜塔莉大量使用了跟拍的手法，跟随妮娜的拍摄情节极为出彩，令人仿佛和她共同体会了忐忑不安，惊悚，担忧和挣扎。（未完待续。。）
第七百七十三章 不疯魔不成魔
“影片的风格和角色，尽管明显地比我以往的作品有着更多的黑暗面，却并不代表着我今后将改变方向，放弃好莱坞的主流影片。”
新闻发布会上，面对以欧洲媒体为主的记者，娜塔莉根本不给他们挑拨的机会，“在我所做的每一件事里，总想要尝试学习一些新东西，这部影片只是其中的一部分……我从没想要尝试做那些纯艺术性和黑暗性的东西，我更喜欢主流影片，那些更为传统意义上的好莱坞影片。”
“那你为什么还要制作这样一部影片呢？”
一个操着法式口音英语的记者问道，“你不认为这样的影片与角色比《饥饿游戏》和凯特尼斯要有意义吗？”
“这就是一部电影，一个故事，并不能代表其他。”
论起耍嘴皮子，娜塔莉未必就输给瑞恩，“它不仅描写了女主角的自恋，同时也呈现了她自我厌恶的一面，我认为这很有趣，以影像呈现出来的话，观众也会喜欢。”
不管欧洲的记者问什么，娜塔莉的话始终都不向所谓艺术和揭露人性黑暗面上靠拢，被瑞恩多年影响，又在充满了商业氛围的好莱坞中成长，电影之于她来说哪方面更多一些，不言而喻。
随后，又有记者问到了生活中的她，娜塔莉巧妙地借片中角色说道，“白天鹅总是取悦他人，黑天鹅则有点孤芳自赏，而我的性格更接近后者，首先要表达的是自己的喜好。”
进入后台，娜塔莉还没来得及反应，瑞恩就上前，用力拥抱了她一下。
“影片非常出色，娜特。”瑞恩放开她后，低声说道。“你给了我足够的信心。”
这一年的威尼斯电影节最美好的记忆，注定要属于娜塔丽，镁光灯下，她是令人惊艳的“红裙女”；开幕片中，她又成了神秘的“黑天鹅”。
“每一个电影展都会因为一部好的开幕影片而获益良多，但像《黑天鹅》这般受到瞩目的开幕影片却不常见。”
这是威尼斯电影节主席马克？泰勒接受采访时说的话，“这是今年最好的影片，娜塔莉？波特曼的执导和表演一样出色。”
携片参加竞赛单元的李安，同样也接受了记者的采访。
“在出色的光影色彩运用下，是娜塔莉？波特曼导演游刃有余的拍摄电影的技巧。影片的后三分之一的那种令人惊悚和震惊的心理戏，对于一个女性导演来说难度极大，她却优美地将暴力元素铺排在整部电影里，并用漂亮的芭蕾作为外壳，充满激情的告诉观众光荣与黑暗的荒谬。”
那些前期准备工作不是白做的，就连欧洲很多主流媒体，都对电影赞不绝口。
“娜塔莉将《黑天鹅》的格局控制在一个较小的范围内，注重细节的表现，这是一部比较完美的小巧精致的作品。艺术气息充满整部影片。”
“在精神分裂和角色关系的种种悬念设计上，波特曼导演采用了一种‘快速解谜’的方法，那就是制造悬念和惊悚之后，迅速揭示谜底向观众挑明。不让观众产生虚实不分、晦涩难懂的感受。”
细数历年来威尼斯电影节的开幕影片，有成功者，有失败者，《黑天鹅》获得了一片赞誉。但过往也不是没有影片获得过更高的赞美，与那些影片最大的不同，就是《黑天鹅》尽管有些晦涩和黑暗。却不至于让大部分观众看不下去，而且娜塔莉以好莱坞模式制作出的影片，实际上还是带着不少商业气息。
何况，影片有好莱坞新生代号召力最强的三位女星出演，其中还有瑞恩客串打酱油……
影片在威尼斯电影节首映后，于周末登陆北美点映，首周只出现在了20家独立院线之中。
不过，从《饥饿游戏2：星火燎原》上映开始，迪士尼方面就在借用观影热潮，为娜塔莉执导的新片做宣传，还是吸引了不少人关注这部影片，特别是那些娜塔莉、斯嘉丽和盖尔？加多的铁杆粉丝，纷纷进入影院。
首周三天，《黑天鹅》完全超出了瑞恩和娜塔莉的预估，在二十家独立院线当中拿到了179万美元，单馆成绩高达接近9万美元，对于一部主打惊悚和文艺的