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顾潮忍不住，冲过去就抓住邵坚强的头发拉转身往地上按了下去：“邵娃儿，是在搞批复文件呢，还是在搞体检？要不要让我给你修理一下发痒的爪爪？”
邵坚强的头被拧得惊叫唤，忙求饶说：“你放手！我的手没有你的手痒。”
鲁佳艺下床来说：“还以为你邵娃儿的头是母老虎的屁股——摸不得，原来还是怕顾幺儿这只公老虎哦！”
顾潮放开邵坚强又一把扭住鲁佳艺的耳朵说：“听好，闭上你的烂嘴，这个星期天嘛！我的被盖就由你来洗了。否则，我让你每天赤脚去上课，让同学叫你‘灭绝师太’。”
鲁佳艺忙用眼神示意顾潮，我在后面，别让人家听见过去那些学生喊的伤人绰号。
顾潮这才发现自己说错了话，忙回头对我说：“对不起，我叫顾潮，你好坐。”
、领略人间第五大喜事
我并没在乎顾潮又重提过去让别人喊得难受的绰号，而是想：“为什么他们三人互相间都表现得戏无忌言，打骂随便，好似亲情，却又都对自己老是客客气气，没半点随意性？”
我正在想，忽然听鲁佳艺呼喊：“快，我要入便。”。
只见顾潮忙从书柜取出钢笔，邵坚强在书桌上翻出一个本子。
都以最快的速度递给鲁佳艺，鲁佳艺接过本子和笔就匆匆往厕所里跑。
我不解地问：“这是什么意思？”
顾潮了然地说：“嗨！鲁小妹除了跳舞，还有一手烂诗的写作爱好。”
邵坚强大笑着说：“她的诗，每次都是靠屙屎时写出来。过去她是不先带笔和纸，钻进厕所蹲了大半天才叫我们给他送笔和纸去，而且还要站在门外等她写完，才算完事。后来，我们俩都觉得她的屎太难闻，还要站在外边等很久。所以，这以后就每当听到她喊‘要入便’，就赶快提前将笔纸递给她，让她自己在厕所里‘前呼后涌’，我俩就坐在屋里只等诗看了。”
我似乎明白了似地说：“哦，原来鲁佳艺还是这等诗人。男女没别吗？”
心里却想：“用屙屎的方法来激发写诗的情绪，不是在糟踏舞蹈和诗的精神才怪。”
顾潮对我说：“男女？她那里像女人？说正事，其实，我们三人早就认识你，只不过不知道你还会跳舞。而且在王二菲子那儿，看了你昨天的临场写作，深感‘束语’写得非常好。”
“怎么认识我？”
邵坚强不自在地说：“忘了你的脚啊？那个写侮辱你脚的学生，就是我们班的人，还有什么不知道的呢？”
顾潮搬嘴说：“昨天在广场跟你斗嘴是闹着玩，没别的用意。”
我问顾潮：“你是在哪个班读书？”
“高一一班，跟你同年级，他俩和张惋是高一文科三班的学生。我们四人是小学、初中的同班同学，又一起考上高中，本来已经考上中专，我老爸不让去，非要我读高中考大学不可，张惋也是。”
我丧气得很：“你们街上的人就是不一样，考上中专还不去读，我们这些农村人就惨了，能考上一个中师的话，就千呼万喊‘皇恩浩荡’。”
我正想往下问张惋的事，却见鲁佳艺屙完屎回来，将手中的纸本特意递给顾潮。
纸上果然写了一首诗，我和邵坚强都将头凑过去看，只见上面写道：
落花之意
心急身急肚更急
仰盯天花板，横竖不让手急
四平八稳待低头
嗨！嗨！请不要逼我再着急
一股作备战急中之急
排除万难，气吐山河，排私心杂念
领略人间第五大喜事
舒服！痛快！真舒服！真痛快！
上下一条心，唤之亦来，呼之亦出
欲知温饱实为害人之物者
惟有厕边幸福坑
爽啊！
几人看完之后，顾潮欢喜得跳了起来：“意象太好了，真是太好了，只要稍加修改，必定是一首绝妙的好诗，蒙太奇味真浓。”
、天下第一舞
我心想：“这样的诗，居然就是好诗，怪不得中国的文化没希望了。连什么是意象、什么是蒙太奇都搞不清楚，还写得让人跳起来。他们三人动用‘意象’来写作，这起步是不是跑远了点？看来自己还是不能与他们来往的好。”
邵坚强也兴奋地拉着鲁佳艺的手跳起舞来：“有新意，有象征味。”
鲁佳艺好不容易才挣脱纠缠：“我的手已经被你们两个烂爪子扯得够烂了，还来扯！”
之后又走过来嘻皮笑脸地对我说：“汉舞娃子，欢迎加入我们的舞蹈集团，共商跳舞之路。”
顾潮把手拍得啪啪直响：“对！就叫你汉舞娃子，有意见吗？我们一直管张惋叫‘憨女子’，她人其实一点不憨，聪明过人，学习成绩一直独领群芳，考清华大学的料，只是长相憨实，所以，我们才叫她——”
我打断顾潮的话，笑着说：“你们爱怎么叫就怎么叫，不反对。”
邵坚强和鲁佳艺几乎是同时高呼：“万岁！万岁！我们又多了一名参战的舞娃子啦！”
顾潮又说：“改天约张惋一起去搞野炊，还可以请王二菲子参加。”
我忙问：“你们对王二菲子了解吗？”
顾潮说：“不了解，认识她是在一个月前的事。当时，她找到我们帮着去各地贴图展海报。交往两周，觉得我们几个人好耍好斗，我们也觉得她开明、自然，个性别样，所以就混成一片，互相趣弄对方。”
邵坚强说：“王二菲子能被我们几个人称其为‘王吹吹儿’，是因为她的口哨早也吹、晚也吹、上班吹、下班吹、走路吹、拖车吹。从南门桥吹到北门桥、从城东吹到城西。开灯欢吹、停电瞎吹，早晨小吹、中午平吹、黄昏大吹、深夜猛吹，饭前快吹、饭后慢吹，就连睡着了觉也在唏哩呼啦地微吹。弹吉他吹，拉二胡吹，如果她左嘴角叼着烟，便用右嘴角吹，如果右嘴角夹着糖，便用左嘴角吹，而且绝对保证口哨质量，决不胡吹。”
我问：“那为什么老是吹《光阴的故事》，不吹吹别的曲子？”
鲁佳艺插嘴说：“不，她还要吹《童年》和《恋曲1980年》。不过，吹得很少。一般都是七八天才吹一次，而且，只在中午吹上两曲就不吹了。”
我自叹：“还有点奇怪！”
“何止是有点奇怪，简直是特别奇人。”鲁佳艺说完又将话转了一个急弯来问我：“你看过图展一等奖作品没有？”
“看了，就是那《将军前面的烈士》吧？”
“对，那舞蹈其实没有资格获一等奖，满图都是什么的色彩、糊涂之类的肢体摆件，向观众陈诉自己如何痛苦、如何无奈、如何凄凉。让人看了这图，就觉得这人又要想当婊子，又要立牌坊，没什么明确的风格，甚至有点像是在《港台星光》里翻字来凑合堆图一样。”
顾潮接过鲁佳艺这话说：“昨天下午就给我争了一个下午，那本来就是一曲好舞，跳舞的目的就是为了抒发个人心目中的苦闷或欢乐，用倾诉的方法跳舞，是你规定不准的吗？杨玉环的《关山曲》不照样流芳千古？各人跳舞时的取材不同，跳出来的舞当然有区别，但你总不能老是以为西施的舞就是天下第一舞，李煜的歌女舞女就只能算是些小儿科般的儿女情长，就是劣舞吧？西施舞，粗中有细，理中藏情，时而气壮山河，时而温情优柔；李煜的舞女照样不是为儿女情长所跳，有国仇家恨，有愧对黎民百姓、宫廷族人的国君之情。你说吕艳的舞跳得不好，没有理由说服人，至少她没有瞎跳，前后呼应也得体，还有一种阳刚之气在里面蕴藏着。”
、创造个性和抵制模仿
鲁佳艺反驳说：“她那种过逾的放逐抒情，是一种极不尊重舞蹈艺术的倾向，与美学风格大相不合，浪漫说不上，现实又不沾边，与其说是在诋毁舞蹈艺术，还不如说是她自己想入非非。我承认舞蹈的多元化、性格化，但是，所有有价值的舞蹈必须遵循一个原则：那就是创造个性和抵制模仿。”
邵坚强在一边等不急了：“看你两个死人的熊样，讲舞有一套，咋就没有跳一曲象样的呢？你们的舞才是狗屁东西，怪只怪那些搞舞蹈理论的人，各师各教，害得你们从昨天争到今天，现在我们多了一名成员汉舞娃子，让她来评价一下吕艳的舞行不？”
我忙推说：“没看过有关舞蹈理论方面的书，讲不好，不讲好点。”
邵坚强说：“对了，就是要没有读过舞蹈理论的人，评价起来，才会好的说好，劣的说劣。因为天下的真正观众是只看形体而不看理论，你说对吧？”
顾潮和鲁佳艺也赶来唱和，要我评价一下。
我只好将自己的看法实话实说：“《将军前面的烈士》不是一戏绝好的舞，但确实又是一曲不错的舞，不错的原因是这曲系列舞蹈，出自于一名女学生。昨天在广场里我看了之后，就觉得她跳这舞的时候，一定是出于一种压抑怕了的心情在跳，而且是非常陈旧的心情。顾潮说的有种阳刚之气，我有同感。只是我觉得这舞还是缺一点舞蹈的整体台风，使本来优美的肢体仿佛是被大人丢失了的孩子一样，最终无家可归。但是，这能引起大家的争议，其目的已经得到，说明获奖在情理之中，这是舞蹈的又一个特征。如果要让我来看一等奖的归属的话，相比之下《将军前面的烈士》比起张惋的《桥与血》就要小气得多。《桥与血》应该获一等奖，《将军前面的烈士》获二等奖，虽有点屈尊，但还是可以的。”
鲁佳艺想与我争话，被邵坚强止住了：“她是观众身份，应该尊重她的看法，懂吗？我的小二妹子。”
顾潮得意地伸手拍了拍鲁佳艺的头说：“听清楚了吗？敢与吕艳争高下的就只有张憨包子的《桥与血》，没你的份，哈哈！”
顾潮说完之后又对我说：“舞娃子，你写的‘束语’应该是一件好作品，怎么扔在那儿不要了？写文章也算是不错的前景。”
“我？还跳舞的好，‘束语’也叫创作？丢人。”
顾潮三人听了大吃一惊，邵坚强不解地问：“难道不是？”
“肯定不是！”
“真的不是？”
“对！”
“那你还想将《老牛》跳下去？”
我很不自然：“问这干啥？能跳就跳吧。”
鲁佳艺在一旁装作大悟样说：“我以为我就是看淡