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全勾勒出来，最后由主唱汤姆斯约克那招牌神经质的嗓音来演绎，让人有一种浑身电流通过的爽点，不由自主就开始打寒颤。
显然，今天为了配合格莱美的大型演出舞台，导演为电台司令乐队安排了大型鼓乐队，希望能够营造出整个大气恢弘的气势。埃文贝尔眉头不由微微皱了皱，“十五步”这首歌适合大型表演吗？他不是很确定，因为歌曲那迷幻而诡异的风格似乎不是太适合才对。而且，埃文贝尔注意到了，舞台上居然只有主唱汤姆斯约克和电吉他强尼格林伍德，还有其他三位成员呢？埃文贝尔刚才明明看到其他成员都抵达现场了，怎么回事！
埃文贝尔下意识地在四周附属舞台上寻找其他乐队成员的身影，不过一无所获，而汤姆斯约克的嗓音已经顺利切入了鼓点之中，开始今晚的表演。
“将如何获得重生，将如何弥补这所有愚蠢……”汤姆斯约克的嗓音一如既往地拥有一种神经质的特质，让人不由深深为之着迷。
埃文贝尔也不由自主就开始合着鼓点敲打着节奏，但是很快，埃文贝尔就察觉到了不对劲。“十五步”这首歌原本虚幻诡异的风格在鼓乐队声势浩大的鼓点之中一点一点被吞噬，虽然汤姆斯约克的演绎依旧飘渺得如同落九天的银河般让人惊艳，但是整首歌的特色却逐渐消散。伴随着歌曲进入副歌，现场的鼓乐队越来越强大，整排的长号和圆号将旋律推向了高峰，整个气势也达到了一个全新的，伴随着五光十色的灯光，宛若仙境。
可埃文贝尔却笑不出来，甚至没有办法好好享受，因为汤姆斯约克的表演几乎就要被淹没在鼓点之中了，不说歌曲原本最亮眼的风格消失不见，单说电台司令那独树一帜的现场表演风格也变得平淡无奇了。说是“制式化”有些夸张了，毕竟电台司令乐队音乐本身的风格还是让这个舞台变得独一无二，但必须说，这为格莱美打造的“十五步”表演，却不是最电台司令的，这不是埃文贝尔想要看到的舞台。
即使如此，还是不得不佩服汤姆斯约克强悍的掌控力，他的嗓音和演绎为这片沦入格莱美节奏的舞台保留了最后一丝属于电台司令的妖艳。看着汤姆斯约克在舞台上不规则地扭曲着自己的身体，就好像一缕缕诡异的青烟在血色夕阳西沉的云杉林中翩翩起舞。“十五步”这首歌，即使被鼓乐队“毁”了，但依旧是难得一见的经典，精彩得让人无法自拔。
当整个三分半钟表演结束时，埃文贝尔还是送上了自己热烈的掌声，只是因为汤姆斯约克。
此时此刻，埃文贝尔不得不对乐评人们的观点表示赞同，当一个颁奖典礼越来越商业化时，他们很难保持自己的初衷，艺术性也好，权威性也罢，公正性也好，专业性也罢，这也让颁奖典礼无法控制地走向了娱乐至上的圈套，永远无法挣脱。
以格莱美为例，如果他们将奖项颁发给一个闻所未闻的乐队，只因为他们的音乐确实出色，想必没有观众会买账的；但是如果他们将奖项颁发给销量最好的歌手，那么他们和mtv音乐录影带大奖又有什么区别呢，观众一样不会买账。最后格莱美还是不可避免地选择了商业性，分蛋糕的颁奖方式就是其一，而将电台司令这样个性十足的乐队也按照格莱美的方式进行打造表演舞台，让舞台看起来热闹非凡，这就是其二。
当然，任何一部作品或者颁奖典礼，要在艺术和商业之间找到完美的平衡，都不是那么简单的事，这是一个亘古不变的难题。即使是埃文贝尔也无解。如果是埃文贝尔来打造一个颁奖典礼，他估计会选择类似于哥谭奖这样的方式，在艺术的道路上一直走到底。这样偏激的方式往往会带来毁灭，要杀出重围赢得一线生机，并不是那么容易的，但至少这样的方式最为纯粹。
汤姆斯约克和强尼格林伍德走下舞台时，并没有在后台停留，直接就快步回到了待机室，然后就和乐队成员一起回到了嘉宾座位上去。埃文贝尔依旧没有赢得和电台司令乐队近距离接触的机会，但却引发了埃文贝尔无限的深思。
如果有一天，当他也无法保持自己的纯粹了，不一定是指音乐或者电影向市场妥协，而是说舞台表演必须按照主办方的方式进行，他现在还能够坚定不移地站在自己的立场，但是有一天他也被迫屈服了，那届时又会是一副什么样的局面呢？他是否也会变得功利变得商业，他是否也会变得普通变得庸俗，说极端一点，就好像让林肯公园过来表演节奏蓝调一般，这实在是无法想象的一个局面。
也许，那时候他就不应该再继续坚持下去了——不是指向主办方妥协，而是指离开音乐的世界，不再登台演出，只是制作着自己喜欢的音乐，放在十一博客或者itunes上，让爱好者们分享就好了。
真的会有那样的一天到来吗？十年后，还是二十年后？
埃文贝尔长长叹了一口气，也许那一天到来的时候，他也就对这片舞台没有任何眷恋了，因为那样的舞台就不是他所钟爱的所憧憬的地方了。
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2000 连夺三奖
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不知不觉，第五十一届格莱美颁奖典礼已经进入了尾声，现在只剩下最后三个奖项没有颁发了，分别是年度最佳制作、最佳说唱专辑、年度最佳专辑，这三个奖项也是竞争最为激烈的部门，绝对可以称得上是强手如云。//
在已经颁发完的奖项之中，拿下了最佳说唱歌手奖、最佳说唱歌曲奖、最佳摇滚歌手奖的埃文贝尔无疑是大赢家，除此之外，泰勒斯威夫特拿到了最佳乡村歌曲奖，阿黛尔阿德金斯拿到了最佳流行女歌手奖，杰森玛耶兹则拿到了最佳流行男歌手奖，至于魔力红乐队和共和时代则在最佳流行乐队的竞争之中，双双败给了酷玩乐队，不过魔力红乐队和蕾哈娜还是拿到了最佳流行合唱的奖项。
而在四大综合类奖项之一的年度最佳新人奖竞争之中，阿黛尔阿德金斯战争了同公司的凯蒂佩里、去年声名鹊起的战前女神、英伦今年最具代表的女歌手达菲，成功拿到了这个奖项。上台领奖时的阿黛尔阿德金斯显然没有预料到惊喜来得如此迅猛，热泪盈眶。
埃文贝尔除了三座奖杯之外，最佳摇滚歌曲奖输给了布鲁斯斯普林斯汀，最佳说唱合作输给了jayz、t。i。、李尔韦恩和坎耶维斯特四个人合作的歌曲，作为四大综合类奖项之一的年度最佳歌曲竞争之中，埃文贝尔也败下阵来，最终胜出的是酷玩乐队。
酷玩乐队是在战胜了埃文贝尔的“二十一鸣枪（21。 guns）”、阿黛尔阿德金斯的“坚持不懈”、杰森玛耶兹的“我是你的”、莎拉巴莱勒斯的“爱之歌”之后，赢得年度最佳歌曲的，而为酷玩也对赢得这一荣誉的歌曲正是2008年夏天掀起巨浪的“生命万岁”。虽然说在音乐历史上同名的歌曲数不胜数，但是埃文贝尔和酷玩乐队两位歌手截然不同的“生命万岁”，却同样取得了辉煌，也算是一段佳话了。
登台准备颁发年度最佳制作奖的嘉宾赫然是摩根弗里曼，这位黑人影星也是今年颁奖典礼的一大看点。今年入围年度最佳制作争夺的五位候补选手分别是阿黛尔阿德金斯的“坚持不懈”，这首歌的制作人名单之中赫然有着埃文贝尔的名字，还有词曲原作者埃居怀特；酷玩乐队的“生命万岁”则是由乐队成员一手完成制作的；丽安娜刘易斯的“泣血之爱”制作人名单之中，则包括了共和时代的主唱瑞安泰德、如今成为“x因素”评委的西蒙考威尔；前齐柏林飞艇主唱罗伯特普兰特和兰草女歌手艾莉森克劳斯合作的“请阅信件”则是本届格莱美之中最大的黑马，在此之前也赢得了三座奖杯，与埃文贝尔并驾齐驱；最后一位选手就是埃文贝尔的“二十一鸣枪（21。 guns）”，整首歌的制作也是埃文贝尔独立完成。
事实上，年度最佳制作的候补名单也成为了英国音乐的天下。埃文贝尔、阿黛尔阿德金斯、丽安娜刘易斯和酷玩乐队四位歌手全部都出身英伦三岛，而罗伯特普兰特依旧是英国人，只剩下艾莉森克劳斯独自成为美国代表。从这里也可以看出，目前世界音乐的走势是欧洲崛起、美国下坡的局面。美国音乐市场的萎靡不仅可以从销量看出，还可以从格莱美连续两年遭受诟病略见端倪，而一向坚持音乐为主的欧洲音乐却是逐渐在世界上占据了主要地位。这也再次体现了目前整个音乐潮流的走向：市场风向不是决定性因素，音乐本身才是重中之重。
最终，独立歌手的代表埃文贝尔的名字从摩根弗里曼的口中说了出来，成为了最后的赢家，拿到了他今晚的第四座奖杯。
年度最佳制作的留声机奖杯总是如此特殊，因为这是整个格莱美中对于制作人嘉奖最重要的一个奖项，而埃文贝尔这是第三次拿到这个重量级奖项，前两次分别来自“天光（iridescent）”和“生命万岁”，十年之内三夺该奖。这也使得埃文贝尔毫无疑问成为当前美国最强势的制作人。
埃文贝尔登台领奖之后，才回到待机室，紧接着黑眼豆豆的威尔。i。am就在舞台上宣布最佳说唱专辑奖的得主是埃文贝尔的“五”，这使得埃文贝尔甚至来不及将手中的留声机交给泰迪贝尔，就直接再次回到了舞台上，接过自己今晚第五座奖杯。
由于去年说唱音乐在美国市场上大放异彩，而最佳说唱专辑的竞争激烈程度丝毫不逊色于任何一个综合类奖项，所以这个奖项也作为单项部门的大轴放在了年度最佳制作奖和年度最佳专辑奖之间，成为了第五十一届格莱美的压轴奖项。
入围最佳说唱专辑奖项争夺的五名歌手分别是jayz、李尔韦恩、t。i。、鲁佩菲亚斯科和埃文贝尔。这五位歌手彼此之间的差距其实并不大。不要说李尔韦恩、jayz和t。i。这三位说唱界的扛鼎地位，就算是新人鲁佩菲亚斯科和埃文贝尔。在2008年贡献出来的说唱作品