按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
类似于埃文贝尔这样的担忧。根本不用他说，媒体记者们早在两三年前就开始念叨了，当时埃文贝尔就取得了无数杰出的成绩，人们都在担心“伤仲永”，毕竟埃文贝尔还未满三十岁，就取得了如此出sè的成绩，很有可能就因为天妒英才要么早逝离开要么才华殆尽。
除此之外，媒体还在担心，埃文贝尔现在爬得太高。一旦跌下来。那绝对是太过可怕的一种局面了。每一次埃文贝尔推出新作时，人们都抱有极大的期待。正如“一天”上映之前的情况，仅仅只是“良好”，是无法满足观众们的期待，就算是“优秀”，也只是心理底线而已，人们都在期待着又一个“经典”的诞生。这种普遍的情况，其实就是埃文贝尔现在处境最明显的体现：高空走钢丝，颤颤巍巍、战战兢兢，这个高度已经凌驾于整个好莱坞之上了，但是高处不胜寒，眼前是无尽的迷雾，终点到底在哪里根本看不到。
埃文贝尔这样的情况，在好莱坞并不多见，但同时也并不少见。特别是那些站到巅峰，然后迷失自己，逐渐从公众视线之内消失，这样的艺人数不胜数。
人生的起起伏伏十分正常，上一刻还在巅峰下一刻就跌入谷底，前一天穷困潦倒后一天逆转颓势，这样的情况绝对可以说是每天都在生，而这种事情在娱乐圈里更是屡见不鲜，小罗伯特唐尼在去年暑期档的巨大成功，宣布他的强势回归，就是最直接的例子。
当然，在娱乐圈里更多的例子却是红极一时，然后销声匿迹。这样的例子数不胜数，即使撇开那些因为年龄而推出大众视线的例子，类似于麦考利卡尔金这样，小小年纪依靠“小鬼当家”红遍全球，但很快就如同流星一般消失不见的情况，在好莱坞屡见不鲜。
弗兰克德拉邦特也是这样的例子。
编剧出身的弗兰克德拉邦特1987年就在好莱坞打滚了，他参与了不少出sè作品的编剧工作，但是真正让他出现在大众视线里的作品却不是编剧位置，而是他人生第一次自编自导的作品，1994年推出的“肖申克的救赎”。
“肖申克的救赎”刚刚推出的时候，其实并未获得太多好评，而后在奥斯卡上赢得了最佳影片、最佳男主角、最佳改编剧本等七项提名，却空手而归，但之后却在家庭影院市场和出租市场取得了巨大的成功，成为电影历史上最著名的案例之一。如今，“肖申克的救赎”在imdb的排行榜上，不仅是至今最多影迷参与评分的电影，而且力压“教父”长年占据冠军宝座——“黑暗骑士”一度撼动了这两部经典的地位，但终究还是没有能够将胜利坚持到底。
随后在1999年，弗兰克德拉邦特又和汤姆汉克斯合作了“绿sè奇迹”，再次赢得了如chao的好评，这也使得弗兰克德拉邦特成为好莱坞鼎鼎有名的佳作导演：作品不多却是部部经典。虽然2oo1年和金凯瑞合作的“电影人生”遭遇了票房和口碑的双重失利，让弗兰克德拉邦特承受了巨大的压力，但是2oo7年的作品“迷雾”还是为他挽回了颜面。“迷雾”在票房和口碑双方面都无法与弗兰克德拉邦特过去的作品相提并论，而且影片的结局更是被诟病许久，但整体质量还是有复苏的态势。
可惜的是，这里是好莱坞，一次失误已然致命，两次失误就彻底葬送了前途。乔纳森戴米就是如此，“沉默的羔羊”、“费城故事”的巅峰之后，一直未能再次拿出亮眼的成绩，拍摄完“蕾切尔的婚礼”之后，就彻底消失在电影圈子里了。弗兰克德拉邦特也是如此。
在弗兰克德拉邦特目前为止的二十六年导演生涯中，一共拍摄了七部作品，而“电影人生”的惨败之后，他就只在2oo2年和2oo7年各推出了一部作品，“迷雾”在2oo7年的成绩不如人意，随后弗兰克德拉邦特就进入了漫长的休整期，几乎从好莱坞圈内人士的视线里消失了。
一名艺人在公众视线内消失并不稀奇，只要狗仔队不跟踪、没有新作推出，往往就会潜水一段时间；可是要在圈内人士的视线里消失却没有那么容易，要么就是你不值得关注，要么就是好莱坞对你失去了信心。弗兰克德拉邦特大抵是两者都有。
其实如果现在再提起弗兰克德拉邦特，人们大概也就只记得“肖申克的救赎”和“绿sè奇迹”的辉煌，除此之外脑海里就是一片空白了，特别是进入二十一世纪之后，第一个十年就要结束了，弗兰克德拉邦特却依旧是没有任何动静，虽然说因为“肖申克的救赎”在imdb里不可动摇的霸主地位，人们永远都不会忘记他，但从某种程度上来说，他的娱乐圈事业也就到此为止了，然后慢慢地消失在历史长河之中。
但是，目前正处于事业漫长谷底的弗兰克德拉邦特却出现在了十一工作室，他是为了专门拜访埃文贝尔前来的，当今事业处于全盛时期的埃文贝尔，这实在是一件很有趣的事情，1982年弗兰克德拉邦特拍摄自己第一部导演作品“屋中的女人”时，埃文贝尔甚至还没有出生，而现在，两个人在娱乐圈内的位置却是有着天壤之别。人生的跌宕曲线，也就大抵如此了。
埃文贝尔对于弗兰克德拉邦特的到来显得有些意外，他对于眼前这个光头法裔叔叔的脸自然是十分熟悉的，一眼就认出来了，但问题是，今天泰迪贝尔预约好的会议不是一个电视剧的提案吗？既然是电视剧，为什么弗兰克德拉邦特会出现呢？难道老爷子在电影领域遇到了瓶颈，开始转战电视剧了吗？可是……电视剧领域的挑战难度绝对不下于电影的！
·。
2188 丧尸文化
om 今天第二更，
amc电视台最近有点着急，当初他们和十一工作室签订的合约，是三年三部作品，十一工作室于2oo7年推出了“广告狂人”、2oo8年推出了“绝命毒师”，目前这两部作品也都成为了amc电视台的台柱，从收视到口碑再到奖项，完全是席卷之势，这也让amc电视台一举就成为了仅次于hbo、shotime两大有线电视台的翘楚。//
可是，2oo9年就要过去了，十一工作室却依旧一点动静也没有，要知道，“绝命毒师”可是2oo8年年初推出的了，那么这样一算，前后已经过二十二个月时间十一工作室没有动作了。本来这也没有什么，amc电视台还是可以继续等待的，毕竟电视剧的出sè剧本可不是那么容易就崩出来的。
虽然说电影行业比电视剧兴盛了许多，但是电视剧作品的制作难度却一点也不逊sè于电影，困难的部分不在于拍摄或者特效这些部分，而是在于剧本的持续xing，一部电影九十分钟上下，过一百二十分钟的电影都不算多，但是一部优秀电视剧，一季至少要持续二十集以上，故事的组织、线索的秩序，都是十分复杂的事，需要一个清晰明朗的思路，否则不要说“优秀”了，就连及格线都很难触及。
而且美国电视剧产业还有一个合约束缚，只有当一套剧集的集数达到了一百集，才能打包卖给有线电视台或者其他国家地区、其他渠道进行播放，换而言之，就是才能产生更多的衍生价值。所以美剧一百集的纪念派对都是十分隆重的，这就是根本原因。
按照美剧一季二十四集的数目来算，一百集就意味着必须达到五季的水准，而五季的要求却不是那么容易的，在美国电视剧产业的收视率体系之下。迈过五季门槛的电视剧绝对是一个高标准。“英雄”四季落幕、“越狱”四季结束，这都是最明显的案例，而“迷失”进入第四季之后无论是收视率还是口碑都奄奄一息，但依旧硬生生地撑过了第五季，也就是abc电视台希望让这套剧集产生更多的附加利益。
在这种高要求之下，电视剧的制作难度绝对不逊于电影。即使是埃文贝尔，拥有两世为人的有利条件，也始终不敢尝试电视剧剧本的创作。因为电视剧剧本的创作是一个漫长而艰辛的工作，埃文贝尔可不认为自己是全能人。
amc电视台对于这些自然是再清楚不过了，所以他们也一直没有着急，十一工作室能够站在今天的位置，就是用实力说话的代表，慢工出细活的事绝对再正常不过。但是最近amc电视台却不得不着急了。先是“感神探”，而后又是“傲骨贤妻”，其间还有“美国之声”，十一工作室在过去二十二个月之内，和cbs电视台的合作是如此紧密，这让amc电视台立刻就担心：那我们呢？
特别是“傲骨贤妻”赢得了舆论界的一片好评，但是在收视率方面却陷入了苦战，这明显是更加适合有线台播放的节奏，amc电视台不由在想：为什么不把这部剧交给自己来播放。
所以。amc电视台从十月份之后，就前后把托马斯兰辛、科特拉波特、特伊凯斯都找了一个遍，内心的急切几乎是路人皆知了。其实十一工作室对于剧集的开，一直是有自己节奏的，在没有埃文贝尔的帮助下，托马斯兰辛等人开出了“感神探”、“傲骨贤妻”这两部剧集，可以看出如今十一制作已经真正闯出了一片属于自己的天空，而托马斯兰辛等人也正式从泰迪贝尔手中接过了十一制作的主导权，成为了十一工作室新的铁三角。
关于amc电视台的第三部新剧。是科特拉波特一直在跟进度的。不过显然始终没有出sè的剧本进入他的视线。在埃文贝尔的影响下，十一工作室对于作品的追求一直是把质量放在位。这也使得科特拉波特等人的眼界都十分高，宁缺毋滥的心态绝对是被贯彻到了实处。
这一次，弗兰克德拉邦特的出现，就是经过科特拉波特的鉴定，得到了肯，约了今天见面进行会谈。得知amc电视台的新剧有眉目了，埃文贝尔好奇心大起，主动要求出席面谈会议，不过他就是作陪的，真正掌握主导权的还是科特拉波特。
因为埃文贝尔记得amc电视台最有名的剧集就是“行尸走肉”了，这部剧集造就了无数历史记录，这部根据托尼摩尔同名漫画改编的剧集是电视