按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
记：对一些不公正的评论，您是否考虑过用法律武器捍卫自己的尊严？
贾：有些人的言论确实是非常的让人无法忍受。但有打官司的时间我还不如多写几篇作品，那太会耗费你的精力、你的时间，我不会去做那些事情，以前也打过很多官司，太劳人了。
当然有时我也感到委屈，因为有些言论对我是不公正的。但一个人活着，总有屈从的时候。
关于风格
——疾病影响我的创作
记：对于您的小说语言众说纷纭，您自己觉得受什么影响最大？
贾：我的小说语言是受过孙犁的影响，但绝不是孙犁一个人。影响了我的作家很多，有古代的作家，也有外国的作家。当代的也有很多，像沈从文、林语堂、张爱玲等等。我的房间里就挂着这些人的照片。他们对我的写作在各个方面都产生了影响，我尊重他们，我想一个作家在自己的创作生活中，自始至终可能要受很多作家的影响。
记：您说自己经常生病，这种病痛的情绪也都自然地反映到了您的作品中，如果没有这些病痛，您的作品是否就会少了一些评论家所说的“鬼”气？
贾：病痛确实对我的创作有影响，你想想一个人如果总是处在生病的状态，那么他的那种情绪就会很自然地带到作品中。我也不希望自己生病，可生来多病，我过去吃的中药都有几麻袋。那对我的创作确实有过影响，是真的。
记：西北作家群曾在中国文坛上制造出了不少的奇迹，现在声势渐微，您如何看待这一现象？
贾：繁荣的时候和当时大的社会环境也有关系，当时大家都是一股劲往前冲。现在，已经没有那样的凝聚力了，因为作家的创作在每个时段都不同。和文学边缘化也有关系，这个社会越来越丰富，诱惑越来越多了，人们想去关注什么是受潮流的影响的。这一点没法改变，但大家仍然在努力。
关于出身
——根深蒂固的农民情结
记：您一直强调自己是个农民，但又强调自己与时代共进，这是否矛盾？
贾：我出身农民，对农村农民有感情，我关注农村的一切变化和存在的问题，从中传达时代的东西，正因为这样，我才写了大量的农村题材的作品，如《商州初录》、《浮躁》、《高老庄》，也写了包括现在的《秦腔》。写现实主义作品，一定要传达出现实主义的精神。正因为我对农村有这样的感情，所以一直以来我都在关注这个群体，在自己的生命感知中，我也许确实是农民，但在精神追求上我有自己的追求，也有自己的境界。
记：陕西作家在文学创作上，黄土味都非常地浓，这是否和您们的创作传统有关系？
贾：陕西作家是有写农村题材的传统。这归于陕西作家大都来自乡下，对农村对农民对土地的热爱和熟悉，有很强的忧患意识。但在具体的写作领域里又各有各的特点，路遥是写陕北的，陈忠实是写关中的，我是写陕南的。所以如果这样细分的话，我们的风格也是不一样的。我觉得写作城市题材和农村题材并不是很重要，重要的是我们怎么能让文学变得更神圣，更有意义，更能贴近普通大众。
关于女性
——我尊重热爱女性
记：您的作品女性读者偏多，您认为这是什么原因呢？
贾：因为尊重女性，热爱女性，所以可能也就受到她们的尊重吧。我早期的作品清新明丽，有很多女性读者都爱读，具体原因我也说不上来，但确实收到过很多女读者的来信。可能我的作品里面，也多少附带了她们的一种情绪和感觉吧，女性都是比较敏感的，尤其是文字也是一种有气场的载体，是有灵性的，能感染人的。
记：台湾作家三毛曾对您的作品非常迷恋。除了三毛，您还欣赏台湾的哪些女作家？
贾：这个话题我就不想多说了，因为这很容易引起炒作。我只想说三毛是一个优秀的散文作家，遗憾的是在她生前我们从没见过面。
记：据说您的女儿文学素养也很高，您以后会把她培养成一个作家吗？
贾：作家是一项非常特殊的职业，需要天赋也需要阅历，我这么早也做不了判断。看她以后的爱好吧，她确实是一个非常善良的孩子。我不期望她做出多大的事，只希望她健康、平安。
关于名声
——一切靠作品说话
记：有评论说您的作品归功于商业炒作。
贾：如果单纯的是靠商业写作的话，那么几十万的读者也都是傻子吗？我们判断任何一件事情都应该从多个角度来看。现在是商品经济社会，炒作在各行业都是多少存在的。我在这方面并没有刻意去做，真正起作用的还是作品。我的作品是经受了这种考验的，有些老读者始终在关注着我，这让我感动。
记：您有的散文被中学语文课本选入了教材，您认为一个优秀的散文家应该具备一种什么样的素质？
贾：散文的写作也没有具体的格式，或者您非得按照这个框框写，按照那个定律写，我认为一个优秀的散文家他首先应该是一个优秀有美德的人，对生活的感悟要深。
记：对诺贝尔文学奖您曾这样说：望而不渴，您对国内外的文学奖怎么看？
贾：任何获奖对作家都是一种鼓励，对创作是有好处的，每个作家当然都希望获奖呀。那也是别人或者某个组织对你创作的肯定和褒扬呀，我们为什么要拒绝文学奖呢？有些作家说自己对文学奖看得怎么淡了，那也许人家确实是不看重那个吧。
记：有评论家说，当代中国根本就没有一流的作家，您怎么看？
贾：对当代文学当然可以有不同的看法，现在人人都有说话的权利嘛。当代文学如何也不是某一两个人说了就算数的。任何一件事情只有过一段时间以后，我们才能看得更清楚，最后的事实能说明一切。
本版撰文：师小枫
电子书 分享网站
《秦腔》写就 传贾平凹再度“封笔”
著名作家贾平凹蛰伏两年，于日前拿出了新的长篇小说《秦腔》。书尚未露面，就爆出作者将再度“封笔”的传闻。联想到两年前，写完《病相报告》的贾平凹也曾闹过“封笔”风波，这次会不会被看成是一种商业炒作？然而，贾平凹在接受采访时表示，“这次是经过比较慎重的考虑，觉得写长篇实在太费事了，今后几年都不想再写了。”
贾平凹透露，自己在两年写《秦腔》的过程中，深感创作长篇小说的疲累。原本写30万字的计划，三易其稿，最后写了90万字。据介绍，《秦腔》以一个陕南村镇为焦点，集中表现了改革开放中乡村的价值观念、人际关系和传统格局的巨大而深刻的变化。
从《商州初录》、《浮躁》、《高老庄》，到《秦腔》，贾平凹的创作重心始终在农村题材作品上，随着这次宣布长篇“封笔”，这条路会不会从此戛然而止？对此，贾平凹表示，自己本质上就是农民，对农村的感情不是一两句话说得清楚的。“在《秦腔》里，我感到目前能说的都已经说尽了，这才决定将未来的主攻方向主要放在中短篇和散文创作上。但作为一个现实主义作家，现实主义精神依然是今后努力的目标”。摘自《文新传媒》（S03）
。。
《秦腔》创作累垮贾平凹 声称并非封笔之作
贾平凹新作《秦腔》即将于今年3月出版发行。针对目前有关他创作《秦腔》后将封笔的传闻，贾平凹在近日接受记者专访时表示，创作《秦腔》的过程特别累，写作有种被掏空的感觉，因此他在若干年内不再创作长篇小说，而是到陕南、陕北等地不断积累、不断补充生活，获取创作的灵感和素材，创作新的作品给读者。但并不意味着这段时间彻底封笔，不再写文章了。
乡愁是每个游子的心结，故乡商洛和商洛的棣花街是贾平凹的创作基地，更是他心中的乡愁。贾平凹告诉记者，即将于3月出版发行的长篇小说《秦腔》中藏着“私心”：给故乡棣花街、给棣花街的父老乡亲树一个碑。话音刚落，一贯谨慎的他，马上又补充：“能不能树好，认不认可还要看读者。”
即将于今年3月出版的《秦腔》以大的社会转型期为背景，讲述了农民从土地剥离的解脱与无奈，失落与无助，期待与努力。谈到《秦腔》的创作素材和灵感，贾平凹又一次提到棣花街：“我的生命过程中，大量居住在商洛地区，以往写作多以整个商洛地区为背景，很少写到我老家那个镇子——棣花街。在棣花街的19年生活，给我的人生记忆特别深刻。虽然以后住在城市，但和故乡，和乡下基本没有断离关系。下乡采风、体验生活，我都会跑回老家。对故乡发生的任何事情，我自我感觉非常熟悉和了解。农村问题大家非常关心，我是农民出身，自然对棣花街现今的情况也很熟悉，那是我生命的一部分。”
在《秦腔》中，棣花街化名“清风街”，贾平凹在矛盾和痛苦的心态中，讲述故乡的现实，面对乡亲在现实中的转变，常常不知该赞美、该庆幸、该诅咒还是该惋惜。贾平凹说：“《秦腔》仅仅代表作家本人对社会问题和现实问题，对时下中国的现状发表自己的看法，把自己的感受和体会表达出来，给时代留下些印记。”
“《秦腔》并非我的封笔之作。”就社会流传他要封笔的说法，贾平凹澄清原委：“创作《秦腔》的过程特别累，我坐在案头写了一年零九个月，第一稿写完，不满意，推翻重写，这样重复两次，在第三稿的基础上进行修改，形成第四稿，50多万字。所以当时出版社来取稿时，我说，以后可能很少再写长篇了，起码若干年内不再写长篇小说了，但并不是封笔不写文章了。”
“我在文坛‘混迹’几十年，对我鼓励最大，让我坚持顽强创作的动力是读者，我希望拿出精品给读者，就需要不断积累、不断补充生活。我计划今年到陕南