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这四句诗，第一、二句正面点题，时间、地都十分明确，特别是重点突出了初晴，具有统摄全诗的作用 。第一句“晚虹斜日塞天昏”，乍看来，在点明时 间上似乎叠床架屋，有些犯复，但仔细咀嚼，却寄寓着作者深刻的用心。“晚虹”，亦即傍晚的彩虹，是作者在草原上行进时，最先映入眼帘的景物，这当空舞动的七色彩练，将作者的视线不由自主地引入广阔的空间 。一个 “晚”字，点明了时间。在广阔的天空中 ，与“晚虹”相对，正是那发射着光辉的“斜日”， 唯其斜挂天际，才能与天边彩虹遥相呼应，使得画面极为开阔 ，表现出边塞雄浑的特色 。这里，“斜日”不是用来点明时间，而是用来描写实有景象。“ 塞天 昏”的“昏”字，也不是用以表明时近黄昏，而是用以形容草原上大雨刚歇，经强烈阳光的照射，水汽上升而形成的略带迷濛的景象，这是草原初晴时的显著特征 。这一句与下句“一半山川带雨痕”，组成了一 幅壮阔的图景 ，是从远处落笔 。第三、四句由远而近，写诗人脚下之路，然后又稍稍推开去，写附近散布在草原上的村庄。天上地下，远处近处，景物富于变化，很有层次。
同时，作者摄入诗中的景物，在颜色的搭配上，也很有特点 。“晚虹”、“斜日”、“青草” 、“残烟”、“ 绿杨”，组合在一起，色彩异常艳丽，但秾丽中又 有清新之感 ；风光宛如旖旎江南 ，但旖旎中又有北国的雄浑 。颜色上的搭配 ，与空间位置上的变化结合在一起 ， 从而将草原风光形象准确地传达给了读者，使人如身临其境。
第五、六句是作者在看到这一派大好风光时的感叹 ，是全诗的主干。“胡人羊马休南牧，汉将旌旗在 北门。”贾谊《过秦论》：“胡人不敢南下而牧马。”北方游牧民族常向南扩展势力，故“南牧”实含有侵略的意味 。“汉将”即指唐将 ，此是唐诗中的惯用法。
“北门 ”，即北方门户 ，《旧唐书·郭子仪传》：“朔方，国之北门 。”这两句是警戒北方游牧民族，休得 南下侵略，因为强大的唐军正驻守在北方，是卫国的长城。诗句显得义正辞严，有凛然不可侵犯之概。为了加强气势，作者使用因果倒装法，将“胡人羊马休南牧 ”的警告语前置 ，放在主导地位上，以逆笔取势，显得更为有力。这两句初读时似觉与前四句有些脱节，但细味诗意，不难看出，它是承上“新水乱侵青草路 ”而来 ，由于雨水充裕，草原上青草长势茂盛 ，因而想到羊马南牧 。从内在联系上看，非常自然，非常紧密，在突然的跳跃中，隐含着细针密线的连缀。
最后两句 ：“ 行子喜闻无战伐 ，闲看游骑猎秋 原 。”前一句是紧承第三联。如果说上一联中还隐含 着作者对战争的戒备心理的话，那么，经过打听，证实现在确乎停止战争了，作者的戒备心理也就随之消失，不禁欣然于怀了。一个“喜”字，生动地传达出了作者此时的高兴情怀。于是，他悠然地看着三三两两的游骑在草原上打猎 ，往来驰逐，心情轻松愉快。 一个“闲”字，与上句“喜”字相对应，进一步表现了作者的愉快心情 。“秋原”二字，又将读者的想象 引回到前四句，那雨后初晴的美景，又生动地展现在读者面前。并且，在前四句静景的描写上，又增加了动态的游骑。动静结合，使整个草原更富有生气，把景色装点得更加美好。于是，那明丽清爽的画图，愈益清晰地浮现在读者眼前 ， 那悠然绵邈的韵味情致，也令人回味无穷。
这首诗前四句平平叙起，在节奏上舒缓平稳。第三联异峰突起 ，在内在旋律的起伏上 ，猛然形成高潮，给读者以强烈印象，也使得全诗有了刚健挺拔的气势 。然后 ，到尾联又逐渐平稳，并且回复到前四句去 。这样 ，在起伏跌宕之中 ，显出显著的变化， 在回环往复的结构上 ，浑然天成 ，表现了很高的艺术技巧。
天津桥春望
雍 陶
津桥春水浸红霞，
烟柳风丝拂岸斜。
翠辇不来金殿闭，
宫莺衔出上阳花。
雍陶诗鉴赏
唐代的东都洛阳 ，是仅次于京都长安的大城市。 它前当伊阙，后据邙山，洛水穿城而过，有“天汉之象 ”。城南洛水上的天津桥即据此而闻名。天津桥一 带，高楼四起，垂柳成阴，景色优美。唐朝帝王为了享乐，皆频幸东都。高宗一生先后到洛阳七次。上元年间，他下令于天津桥北，跨洛水兴建上阳宫，雕甍绣闼，金碧辉煌。武则天更改东都为神都。终其一朝，除返回长安住过两年外 ， 均在此度过。她建造明堂，扩大宫苑，将上阳宫修葺得更加豪华富丽，作为寝宫。
开元年间，玄宗也曾五次来洛阳，每次至少住一年左右。可以说，洛阳城繁华热闹之际，正是唐帝国全盛之时。安史之乱，洛阳两遭兵侵，毁坏严重，而唐朝从此一蹶不振 。天宝以后 ，帝王不复东幸，旧日宫苑，遂日荒废了。所以，洛阳城的兴亡，在一定程度上反映了唐王朝的盛衰。
雍陶生活在晚唐。此时，唐王朝国势衰败，社会危机日益严重。诗人来到天津桥畔，目睹宫阙残破的景象，抚今思昔，不无盛衰兴亡之感，于是，挥笔写下了这首七绝。
天津桥下 ，春水溶溶 ，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡 。这美好的自然春光 ，不减当年，令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存 ，可是， 那千官扈从 、群臣迎驾的盛大场面 ，已不能再见到了 。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。 当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人怎能不心潮起伏，感叹万千！
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁 、宫苑寂寥， 前后映衬，对照鲜明。人们从这种强烈的对比中，自然感受到岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象 。 这一细节 ， 是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
温庭筠诗鉴赏
生平简介
温庭筠（812？—870？）唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。温彦博裔孙。富有天才，然恃才不羁，生活放浪，又好讥刺权贵 ，多犯忌讳，因薄其有才无行得罪宰相令狐绹， 取憎于时 ，故屡举进士不第 ，长被乏抑，终生不得志 。大中十三年（859），出为隋县尉。徐商镇襄阳，召为巡官 ，常与殷成式 、韦蟾等唱和。后来，归江东，任方城尉。咸通七年（866），徐商知政事，用为国子助教，主持秋试，悯擢寒士 。竟流落而终 。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”，但成就不及李。
温庭筠精通音律。其诗辞藻华丽，艳精致，内容多写闺情，仅少数作品对时政有所反映。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。然题材狭窄，多写妇女离愁别恨之作，简洁含蓄、情深意远，但伤之于柔弱秾艳。在词史上 ，温庭筠与韦庄齐名，并称“温韦”。相传温庭 筠文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
现存词六十余首。后人集有《温飞卿集》及《金奁集》。
苏 武 庙
温庭筠
苏武魂销汉使前，
古祠高树两茫然。
云边雁断胡天月，
陇上羊归塞草烟。
回日楼台非甲帐，
去时冠剑是丁年。
茂陵不见封侯印，
空向秋波哭逝川。
温庭筠诗鉴赏
苏武是我国历史上杰出的民族英雄，他被扣留匈奴期间，“渴饮雪，饥吞毡，牧羊北海边”，十九年如一日，爱国挚情丝毫未减，表现出“富贵不能淫，威武不能屈 ，贫贱不能移”的英雄气概。《苏武庙》一 诗是温庭筠在凭吊苏武庙时的临风怀想之作，咏叹了苏武坚贞不屈的壮举，赞颂了苏武高尚的民族气节和爱国情操。
“苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然 ”，首句着 笔就写苏武突然见到汉使，得知他已经获释可以回国时悲喜交加的激动心情 。“魂销”二字栩栩如生地描 绘出苏武当时内心与外在的的的非常情态，深刻地显示出其思国若渴的爱国精神。这句是苏武生前事迹的一个特写镜头。次句写苏武庙中的建筑与古树本是无知物，它们都不知道苏武生前所历尽的千辛万苦，更不了解苏武坚贞不屈的价值，寄寓了人心不古、世态炎凉的感叹。这句是写苏武的身后。
尽管世态炎凉可鉴，但是，一个爱国者的崇高精神却是万古长青 ，令人怀念。“云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟”两句，就是用逆挽法来追忆苏武生前的苦节壮举的 。“云边雁断”句不仅叙出了苏武被流 放北海时与国音讯断绝的史实，而且表现出苏武只要一息尚存就念念不忘故园 ，每天希望鸿雁传书于国、 直盼到月上中天的爱国忠心。这句主要写苏武思国的心