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倒是一个学生说了，进展览馆不久，一个女人把他叫走了。学生说
那女人个子挺高，脸白白的，黄头发。
“火车站那个！”张老师判断说。
刘老师七点钟回来的。今天他像是很兴奋：一进屋就喝水，喝
完了水又朝我要烟抽。哎，他这是怎么啦？他是不吸烟的。点着
烟之后就站在窗前长时间一动不动，像是在看什么又像是在想什
么。
“好好盯着，看他今天往哪儿去。”第二天进展览馆的时候张老
师说。但是，一整天刘老师都和我们在一起看画。他认真地看着，
还不时地掏出小本本记着。以后几天也是这样，白天看展览，晚J：
聊天，他没有单独出去过，也没人找过他。
只是最后一天……这天自由活动，谁愿干什么就干什么，我f『J
几位老师去了水上公园。路程远，玩得又尽兴，回到招待所已是吃
晚饭时问。一个女学生进来说，有个女人找过刘老师。刘老师一
听嗵地从床上跳下来：
“几点钟？”
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夹边沟记事
“上午，你们刚出去。”
“说什么？”
“她等了一会儿，走的时候说，叫你回来上她家去。”
刘老师脸色变了：“没说别的？”
“问咱们什么时候走，我说明天。”
刘老师不说话了，坐在床上。这个学生真饶舌，还说了这女人
的模样：“高个子，不胖，挺苗条的，皮肤挺白……嘿嘿！”说完抿嘴
一笑，看刘老师一眼。
又是那个女人。学生走了，我去洗脸，回来看见刘老师还坐着
发愣。我说：“还没走呀？”
刘老师脸红了。
“走吧走吧，人家都找上门来啦，你也太薄情啦。”我笑着说的。
可是刘老师当真了，脸红红的：
“老吴，没有的事，没有的事……”
我弄得挺不好意思。我说，我也不认为有什么事，我只是说应
该去看看，告别一下。他脸上的红色才褪了，过一会儿就出去了。
可是他很快就回来了，不到半个小时。这速度可太神了。我
说：“你真够快呀！”
“我没去，太晚啦。”他说。
这天晚上我们又聊天啦，张老师，还有两位中年教师。我们说
起画展，说起这几年美坛的新收获，新人，后来还谈起了各自的经
历，经历中的某个事件，某一个感受最深的印象和瞬间，这些后来
怎么变成了创作中的灵感。
“刘老师，”一位中年老师对刘老师说，“说说你的《黑戈壁》
吧。”
“对对，你的灵感是从哪儿得来的。”张老师也说，“你今天怎么
啦，一句话不说？”
是的，刘老师的神情有点异常。聊天，他一句话没说，也没听
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黑戈壁
别人的；我看见他几次走出房去，进来后又坐在床上发呆。听见老
师们叫他名字，他怔了一下，说：“你们说你们说……”
他这是怎么啦？后来老师们走了，我收拾行装，他就那样坐
着。我躺下了，听见他长长地叹息一声：“唉……”
“怎么啦？”我问他。他的叹息这么沉重，充满了怅惘。
“是该去说一声，告别一下。”他说。
我一怔。哟，他还惦着那女人的事呢。我说：“去呀，你去说一
下呀，早就该去。”
“晚了……”
“晚什么呀，才十点多。”
“不，不……”
他不去。但是又不睡。他下了床站在窗前，长时间看着外边
的街道。看来他是犹豫不定。
“要不，我陪你去。”我禁不住说了句。
“你？”他回过头来看我。
“啊。去不去？去，咱们就走，别磨蹭。”
他回过头去，停了一会儿，像是在决定去不去，然后才说：“好，
走，走一趟！”
好像有人陪着，胆子就壮一些，唉，这个人呀！我穿了衣服，跟
他出了门。
但是，到了汽车站等车的时候，他在房子里拿定的主意又动摇
了。他说：“汽车怎么还不来，别是收车了？”
“早呢。”我说。
过了一会儿他又说：“晚了，是晚了，你看街上没车啦。”
最后看见汽车来了，他说：“回吧，不去啦！”
“怎么啦，一会儿去，一会儿又不去？”我拉住他，不叫回，“你
看，车来啦！”
但是，当车驶到跟前停住的时候，他硬是挣脱我的手往回走。
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对于这种行动我很生气，我又抓住他：“怎么回事，到底怎么回事！，，
“哎呀，你别拉我好不好？”他有点发急，“我不去啦，太晚啦！’，
“晚怕什么？”
“人家都睡觉啦！”
“睡觉，谁这么早睡觉？就是睡了又怎么的？咱们去了，敲开
门，就告诉一声：明天走啦。不就行了……”
“不，不，还是不去吧！人家一个女的，爱人又不在……”
噢，是这么回事，我也犹豫了：“那就回去。”
我们又走回来。不过，我觉得事情蹊跷。我想起了那天火车
站的事，看展览他走了的事，还有他今天不正常的举动。我问他：
“老刘，你们到底怎么回事，是不是过去有过那么一会儿……”
他看我一眼，没出声，紧着走。
不过，我看出来啦，今晚他是真激动了，也可能是刚才的事折
腾的，他的心很不平静。回到招待所，他久久地坐在椅子上一动不
动，后来又和我要烟抽。吸了半截烟，他突然问我：“你还不睡？”
我开玩笑说：“我怕你跳楼。”
他笑了一下，又吸烟。看起来，他是在思考什么。果然，他把
烟头捏碎之后说：“你不睡啦？”
“没法睡，叫你折腾的。”我说。
“那就别睡了。我给你说说我的经历……今晚上，我是太激动
了！”他还没说呢，自己就先激动起来，脸色变了，嘴唇也发灰了，眼
睛闪闪发亮，身体筛糠般地哆嗦起来。
你们不是很多次问我《黑戈壁》的创作灵感怎么来的，它的最
初的触发点是什么？我今天就告诉你：它来自一个女孩子，就是今
天找我的那个女人。《西北的荒漠》，《疏勒河上的胡杨林》，我所有
作品的创作都和她分不开。
我是在兵团认识她的。
你知道，我是六六届的高中毕业生。我从小就喜欢美术。我
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黑戈壁
们院里有个搞美术的，是五十年代的中央美院学生，是他影响了
我。上小学的时候，大跃进那年，他给街道墙壁上画宣传画，那时
候我还不知道那叫宣传画呢，我看他画的大炼钢铁的画上，钢水奔
流，农民种的玉米比山还高，就觉得他真能，天天跟着他跑，给他端
水端颜料。上小学中学，他一直教我学画，把他学了的那点东西都
教给我了。上高中的时候他和我说：“你去考美院吧，我教不了你
啦。”但是文化大革命来了，当了两年红卫兵，就到西北生产建设兵
团接受再教育去啦。我们那个农场在河西走廊的西端，叫桥湾农
场，编制是兵团一师二团。那是夹在两块戈壁滩中间的一长条草
原，疏勒河从那儿流过，沿着疏勒河是一片接一片的原始胡杨林。
我们连队紧靠着疏勒河，在一片胡杨林里。
头两年我们干得特别卖力，开荒，平地，修水渠，汗水都流于
了。到了第三年就不行啦，原因我说不清，主要是人们觉得接受再
教育没个期限，要成为终身“流放”了，“出了嘉峪关，两眼泪不干”，
那儿从古以来就是流放犯人的地方。另外，那些文革前的老知青
都二十好几三十岁的人了，还住着地窝子，一月挣二十五元钱。看
看他们，想想自己，心就凉了，当然连队就涣散了。涣散起来可不
得了，早晨起床号吹了，没人起床出操，连排长挨头挨尾喊。有的
人坏，把洗脚盆架在门框上，一推门浇一脑袋水。上班也不排队
了，三三两两往地里走，挟着铁锨，活像残兵游勇。到地里也不好
好干活，扶锨把站着，给铁锨号脉。再有就是知青们开始谈对象
了。谈对象就现在的小青年说是正常事，还没工作呢，俩人就蹈马
路了。对当年的兵团知青，这可不是正常的，也不是好事。这说明
大家对前途有了幻灭感，想着赶快找个对象结婚凑合着过日子，或
者是因为精神上的苦闷寻找刺激和安慰；也说明了知青们对于兵
团的纪律不当回事了——当时有不成文的规定，知青不许谈对象。
谈了？谈了就要挨批评，说他资产阶级思想严重，不能人团入党，
重的出了事的要受处分，记大过，开除团籍。
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在爱情问题上，我一开始是冷静的。那时好多人有了女朋友
——当然大部分是偷偷谈的。我没有。我是这样想的：在那地方
能谈对象吗，能安家吗？每月二十五元钱除了吃饭，连裤子都买不
起！再说我还要求进步，我是团员，还想入党。我下了决心：不考
虑。
但是我的决心受到了考验。
这是因为我有了一间地窝子。是这么回事：兵团农场那时生
产搞得不咋样，政治上和部队却一个样。连里每周一次，团里一月
一次，搞内务卫生大检查，哪个连队好，就发流动红旗。我呢，有那
么一次积极性上来了，挨个儿为每个班的地窝子设计了美化环境
加强政治气氛的方案，把全连的政治环境变了个样子，一下子把团
里的流动红旗夺来了。连长一高兴就在全连宣布给我一问地窝
子，叫我当工作间，并且说我如果能保证我们连的政治环境总拿第
一，我就可以需要多少时间就给多少时间，在家画画写字，不用下
地干活。当时我高兴极了！这是破天荒的待遇呀，只有连级干部
才能这样。到兵团两年多，我一直住集体宿舍大通铺，别说画画，
就是那股气味早就叫人腻歪了。
我把这间地窝子布置得简直成了一间很讲究的画室。天窗原
先只有洗脸盆大，我一下子就扩大了好几倍，拿石�