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第二方法，以特征或标志性塑造人物性格。这里指人物在性格上有一个外部特征。我们说性格是习惯形成的，人物固定地喜欢某种颜色，习惯一种什么手势，爱使用一种什么样的器具。狄更斯小说中甘弥区夫人，不断想到那个老东西，Heep嘴里总爱带一个谦卑的词，在宗教仪式上总有一个固定的手势。这些性格特征，1、作者在小说的某地方通过人物之口强调介绍；2、在某种语境内反复出现，这会留下人物性格的痕迹，在犯罪之后留下一些线索；3、人物重现几次，类如蒙太奇中的特写；4、以某一饰物或特征作为人物的象征，人物现场虽缺席了，通过象征物表示隐性存在。这种标记性特征，要特别注意的是合乎人物身份，适合他活动的场景，仿佛人物身上就要长出这么一个东西。例如贾宝玉身上有一个特征——通灵宝玉，是含玉而生的，这个玉在焦大身上便不合适了。同理宝钗身上的金锁也是必然的。这种象征标记是性格的，同时也是命运的。
第三方法，人物动作和语言的性格。这主要指个性语言，例如可能是习惯骂人的一个脏话。某种动作暗示内心的决定。再有某种固定的笑声。这些特征其实日常生活中便大量存在，古往今来写吝啬之人都会有一些固定的动作，例如手指和眼神对金钱的方式。
第四方法，关键场景与事件中人物最本质性格的显示。这主要用于揭示深层性格特征。
人物性格塑造的方法其实很多，例如采用讲述的，可以介绍人物性格，或者分析人物性格。还可以在矛盾冲突中表现人物性格，只写人物的行动，而且要行动不停。有鲜明人物性格，用一句话能概括的人物，福斯特叫扁形人物，即类型人物，是单一观念和素质塑造的人物，通常叫有脾性的人物，有一些戏剧的、漫画的特点。这类人物形象生动，易于记忆，易于认识，《水浒传》中的李逵，鲁智深便是。扁形人物古代国外17世纪便有了。人物性格因素不止一种。性格复杂，多面人格，人物内涵比较丰富，不能用一句话说清的人物，叫浑圆人物。例如《水浒传》中的宋江、林冲，奥斯丁《傲慢与偏见》中的卢卡斯，福楼拜的包法利夫人，《战争与和平》中的所有人物，陀思妥耶夫斯基作品中的人物。浑圆人物是一部长篇小说中最重要的，他具有较高审美价值、认识价值。我们塑造人物性格是包括这两类人物。扁形人物和浑圆人物我们作品都需要，在性格塑造上均要倾注全部力量。
第四，以虚写实的人物塑造法。这一人物塑造方法国外小说例子特别多，而且写得非常好。他们的方法是小说集中力量写一个人物，看似主要人物，但随着小说进展会有新的发现，我们才知道小说真正目的是写另一个人物。中国传统的方法叫声东击西。但又有几种不同的情况，一种是主要写第一人称我，但小说在后面陡转写到真正的主人公。二种是写A角，目的却在B角。乔伊斯《死者》大量的是写丈夫加布里埃尔在舞会的活动，充满虚荣的表演，但最后却是落在表现妻子格里塔内在精神上的痛苦。三种是人物的抑扬法，先把一个人物基调定得很好，写足了，最后个别细节把人物坏的本质发现出来。特别在爱情小说中见多，如《德伯家的苔丝》。或者先抑后扬，有些人物看起不好，最后显示出优秀的品质。四种是反讽式人物。人物有许多不合常理，荒唐的行为，哀其不幸，怒其不争。看似小说在批判这类型人物，实际上是借力打力在于批判某种社会理念和现实状态。虚实、抑扬、误会、颠倒的方法在情节性人物塑造中是有力有用的一种方法。这类方法要求技术熟练，手法隐蔽，内涵要深厚一些。
第五，用人物语言来构成人物形象。人物语言是人物形象生动活泼，揭示行为动机一个非常重要的方面。传统小说中有许多经典的对话小说。瑞士作家弗里施的《蓝胡子》便是一个对话小说。小说中有审讯笔录，回忆，自我独白，很多对话是我拟想的构成，幻觉与猜测。人物在死死地寻找自我，揭示原因，但最终自我过程无法完成（自己无法明白自己的价值是否完整）。这是一个很长的对话小说。
第六，运用精神分析去创造人物。我把这种涉及心理精神的方法分为两类：一类是心灵辩证法的心理描写，这里传统的，例如莎士比亚采用内心独白，陀思妥耶夫斯基的双重人格的揭示，托尔斯泰便是用心理辩证法。别具一格的还有迦尔洵的《意外事件》，安德列耶夫的《思想》。这种方法进入人物内心常使用导入词，人物有完整行为过程，事件发展，人物关系，简单说人物在时空上有一个框架，是作家进入内心展示心理矛盾状态。二类是意识流方法。最早的文本是法国杜雅尔丹1887年的《被砍倒的月桂树》，但不成熟；最重要的是施尼茨勒1900年的《古斯特少尉》，小说写少尉一夜的意识闪烁，他名誉受辱决心以自杀挽救荣誉，没想到清晨污辱他的面包师中风死去，他心里的压抑宣泄平衡了。意识流小说经典相对集中，1913年的《追忆逝去的时间》，1916年《青年艺术家画家 》，1919年《墙上斑点》，1922年《尤利西斯》，1923年《埃尔泽小姐》。这两类均是内心精神的冲突，前者是导入人物内心帮助分析，后者是直接进入内心，没有任何评论与解释。意识流复杂多变，它大致有几种方式：1、环境反射方式，在一定的背景压抑产生的痛苦的精神反应，是自由联想的；2、意识深部沉积方式。通过昏迷、梦境、沉醉，及受到心理创伤涌现出来的；3、喷发扩展方式，精神与情感结合，节奏快捷，联想幅度大，时空大跳跃，意象高密度重叠；4、凝聚集结的方式，精神集于一个意象，或某物一个点反复滚动式想象。这一艺术方法我将在先锋小说中详细论述举例。
第七，人物缺席法，往往使人物形象异常深刻鲜明。在小说中核心人物一般是在场的，但也有作家集中写的人物不在场。这有几种情况，1、绝对不在场。《死者》中死者是一个会唱歌的十七岁男孩儿。他死了，不出场，但他影响整个小说的故事、人物与结局。2、人物部分的在场。3、象征性缺席，某人某物的连带想象。例如老房子，老树，物与人均成为一种残缺。或者自己在想象中的某人，过去是美好的，后来完全变成另外的样子。体现的是一种情感的失落，心理的失落。鲁迅笔下的少年润土、杨二嫂、祥林嫂。爱米丽和僵尸睡了几十年。这种缺失比前两种缺失不同，象征物是一种符号，实际上是一种意义缺失。人类生活中有某些理念与信仰是不能缺失的，这种缺失的心理真空，意义毁灭，对人类可以说是难以弥补的损失。缺席的人物正好是我们极力挽回和拯救的。
第八，封闭式人物塑造法。许多小说写人物，一方面是人物的行为方式诡异，你无法知道行动具有何种意义。另一方面一点也不泄漏人物的精神状态，人物是冷漠的，毫无反应的，人物看似机械的，具有装饰性效果，但人物心理和精神空间一定有一个重大秘密。
（六）人物塑造的多种可能性
人物创造方法我们上面例举了八种，也许有八十种，一百种。而且每个作家都有自己创造人物的心得，没一个作家敢说他穷尽了人物创造的所有方法。似乎可以从古今中外作家创作实践看，某个作家他仅适用一两种人物创作法，或者把某种方法用到极致。伟大的作家一般都有自己独创的方法。因而人物创作方法是讲不完的。例如还有一种阐述法，即介绍人物后，插入作家评论、猜测，特别指明某人的功能。也有烘托法：一般容易集中力量塑造主要人物，如果我们特别注意将次要人物，坏人，把他们写好，这也能把主角突显出来。另外，用各种侧笔写环境艰难，用不同人物给主人公设置障碍，这也有利于突出主角。中国俗话红花虽好也要绿叶陪衬。还有反讽法：一般主人公是在小说中具有高于一切的位置，有利于塑造他形象的高大，显示超人能力。但幽默讽刺的作品常使主要所写的人物低于他的语境，时时处处都是被动的，啼笑皆非的。甚至还有游戏法：作品中许多人物都有些游戏人生，嘻谐，插科打诨，人生态度不负责任。人物靠吸收别人仿摹别人为乐事，同时也把自己打扮成一个杂耍状。总之在人物中取消责任、嘲弄价值在后现代小说中也许叫戏拟的方法。总之方法是固定的。层出不穷的，我们无法说完，但我们运用方法却是灵活多变。特别是在今天，我们可以用一两种人物创造法，也可以用许多种人物创造法，最重要的是独创一些人物塑造的方法。我在长篇小说《城与市》中便独创了一些人物塑造的方法。就我个人而言，长篇，特别是现代长篇的人物应该是综合建构的方法，使人物构成处于混沌状态，非确定状态。只要使一个人物形象获得成功我们就要无所不用其极。自从后现代、后殖民方法兴起�