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问：您这部小说写的是金矿的事情，但是现在关于煤矿矿难的事情更多一些，是不是为了写作的需要，您刻意回避了，从而写金矿的矿难？
答：包括金矿、煤矿、木矿、铝矿其实都差不多，不管矿，你只要记住是矿就好了。
问：在小说里有一个公安局长曲江河，他在文中遭受了很多不白之冤，您也曾经做过公安局长，而且后来您到了北京之后，也曾经接受过调查，是不是这里面有您的影子？
答：我必须说明下，我是跳出自我写的。因为作为一个作家，咱们应该高于生活。不是在写自传。对于生活的感悟和理解，这是多年来的积累。跟大家说，我是一直有这个文学梦，所以一直在留心，观察，不断的积累素材。
（金社：大家都说武和平要变成文和平。）
武：变不了。我个人认为，自己在文字方面，是刚刚学步，不是客气。20多年前，我写小说的时候就想继续写，但是写不成。因为那时候每天都是两眼一睁，忙到熄灯，晚上都是一两点睡觉，根本没有余力。怎么办？就开始积累素材，做卡片，现在笔记本和卡片就是我的小宝库。这个阶段，有二十多年不写文学作品了。所以我有这样一个爬坡的过程，有人曾经问我，你写多长时间了？我说，我刚刚3岁，蹒跚学步。这部作品我是战战兢兢给安波瞬编辑的，04年交稿，改了两年，很笨拙，希望大家看的时候，多给我提些意见。
问：您曾经接触过很多大案要案，包括当年的9·18文物大案，后来还拍成了纪实电视剧《九一八大案纪实》闻名全国，纪实的东西可能会更震撼，而这部作品并没有采取全纪实的方式，而是以小说的形式表现，是不是在您写作的时候有所考虑？
武：纪实风格电视剧在后来的发展过程当中，是稍微走偏了一些。比如某地有些片子就把警察作案的原生态和犯罪分子行凶的惨烈镜头都给推上去了。按理说，纪实并不是纯纪实，我认为这种纪实是拟态的纪实，是高于生活的一种纪实，但是有人会在创作的过程当中，把握不够，他就进行了自然主义的展示――这样对人类审美的展示效果就达不到了。特别是对社会主义民主法制的正面启示达不到，反倒带来感观的刺激，更有甚者会把丑恶的东西美化。所以我觉得，这种纪实的东西，如果把握不好，很容易走偏和误导，媚俗。因为文学和艺术，特别是电视剧，我们是主张它的向上，它的崇高，它的文化凝聚人心的作用。作家应该有责任感，不应该为了追求刺激而去展现这种黑暗的东西，强刺激性的，有卖点的，媚俗的东西。所以纪实的东西，应该在总结和回顾这些年在纪实体的创作中，（这应该是评论家的人物了）应该如何归置它，使它正面的表现我们时代的民族英雄。我觉得现在很多纪实体作品，大多存在着一种“行浅神散”的问题，形象非常浅，艺术作品的神又非常散。它所要表达的艺术指向别人不知道，只能了解大概的故事梗概。其原因就在于它没有写人，没有写时代精神。艺术又它的社会功能，一个作家要讲他的社会责任感，它的思想性和艺术性要结合起来。现在这类作品也在反思，我觉得这是一个提高的前奏。
问：我觉得神探李锠钰的文字比较冷静，同是写这类题材的作品，您是比较激情还是比较冷静的状态？
答：其实李锠钰生活中是一个很激情的人，他是一个科学家，我们的工作步一样。我在创作的过程中确实是一种创作冲动，35年的警察职业生涯，有一种不吐不快的感觉。
问：您说会把文学梦当作一个很长远的路来走，那么以后您的工作会不会又这样一个相关的转移？
答：我希望做一个又实践经验的作者，倒过来说，始终也有一个定位――业余，在我职业生涯结束之前，我都是业余。职业生涯结束那天起，我必然全身心投入写作。我现在还是把主要精力放在本职工作上。
问：在这部作品中，我知道有很多都是真实的，哪些是您听说的、猜测的，哪些是您亲身经历的？
答：这个已经模糊不清了。生活元素都是真实的，可能会有7、8年前，十几前的素材都用进去了，倒不是近期的。也有很多是我亲身经历的，鲁迅先生不是说嘛，千人之事，集于一人，集于一身。我自己也找不到具体是哪一个人了。我觉得真正的文学作品写好，应该是非纪实的，不能、是纪实的原生态，应该是一种在生活基础上，高于生活的一种再加工。我的生活元素是真实的，来源于生活。而避免与现实雷同，因为它确实虚构了。海边，孤岛，大家想是哪啊，是海南啊还是山东，说不了。我只能把它放在海上。我的一片赤诚之心，没有掩盖，赤裸裸的。
问：会拍成影视吗？
武：目前还没有。我不知道我这个作品到底会有什么反响。出版方都比较看好，但我觉得这事最终交给读者。读者说好，购买了，说明这可读性强点。
问：现在警营的作品很多，您都看了吗？
武：我基本都看了，有注意。我觉得我们警营作家有鲜活的生活根基，他们可说是每日每时都生活在素材当中。可以说我们警营的生活就是个高品质的富矿。你只要想开掘，就好像在金山上坐着，得天独厚。但同时我要说明，目前专业作家也比较看好我们这警营矿藏，他们经常深入到警营中。还是毛泽东同志的老话，要深入到工，农，兵，我再加一句，警。目前解放军的作品还是非常好看。包括练兵的的经历，如《DA师》《沙场点兵》都比较好看。那么警察每日每时这么多故事，每天都是新鲜的故事，为什么我们的作品形不成规模？就是我刚才讲到的，我们想从创作实践中趟条路出来。就是由写案到写人。我也注意到很多专业作家深入到我们警营后，写出了很多好的作品。比如陆天明老师，从来没搞过案子，写了个《大雪无痕》，我看写得不错。那就是他对生活的 感受力，包括他对我们警营生活，包括和我们干警座谈出来的东西。他也能出来东西，而且你一看还很专业，如弹道怎么走的。所以我觉得专业作家和我们警营作家将来能结合起来，各自发挥优势，能创作出像军旅作品那样的 一个繁茂的新的时期。
问：那您担不担心会出现像影视作品那样的太写实的问题？
武：一位美学家说过，距离产生美。有时距离太近了就会熟视无睹。你必须出来，要离原来你那个感受的生活的场远一点。要有理性的思考和分析，然后你再选材。就是一定要观照生活，用对生活原生态的感悟来加工生活。用纪实的手法写报告文学和写小说不是一回事。我觉得虚构加工的小说要高于生活自身，这样才是艺术。我们不能满足于我们能写个报告文学出来。
黎：最近图书市场有个变化，深入在某一个行业里的专业作家的小说卖的比较好。前几年用专业的手法写专业小说卖的比较好，现在则是如果能从专业人群里面面向社会写专业小说，这个趋势非常明显。武老师就是其中的比较突出的一位。
武：我自身体会，就是没有生活就不要写。五十岁以后我对生活的感悟有个理性的阶段了，我觉得就按不住我这东西了。
问：您对《掩盖》最满意的地方是什么？
武：我觉得是写了 人的多重性而不是扁平化。这种多重性表现在我的 正面人物都不是高大全。警察的生活特别丰富。如男一号曲江河，就是个有缺点和失误的警察。基本上我的正面人物都是有缺点有失误的。曲江河姓曲就是他太像黄河了，九曲连环，但还是个 江河，还要往前走。他有个座右铭，叫“一意孤行”。他的目标是一个，而且是孤行，是刚毅和孤独地前进。他不怕孤立，就认准一个目标——忠诚于法律，任何牺牲都不怕。但是他表现出来有警察的智慧和狡慧，有点小狡猾。
亦武亦文武和平
武和平是个警察。
做过普通刑警出生入死，也做过公安局长指挥若定。堪称资深。警察生涯最可圈可点的，是指挥破获震惊全国的“九一八”开封博物馆馆藏文物被盗大案。据说，此案是当年国际刑警组织认可的世界十大案件之一。后来还被拍成电视剧，还原整个破案过程，而演员几乎都是参与此案侦破的开封干警和有关人员，开创了纪实电视剧的先河。一经播出，轰动全国。
当然，男一号就是武和平。从未上过舞台的他居然把彼时运筹帷幄、指挥若定的自己演绎得十分到位。生活，永远大于艺术。武和平在警察堆里摸怕滚打多年，职业警察的精神气质早已深入骨髓，这一点岂是科班演员轻易就能比的？
有太阳的地方就有阴影，阴影是社会矛盾聚集弹射而成。不停驱散阴影的警察是生活在各种矛盾冲突最集中的地方。这样的职业，要求一个警察除了具备勇敢、忠诚、公正、拒贿、理性等诸多素质以外，还必须拥有发自内心的——除暴安良、伸张正义、拯救无辜的生命激情。
警官武和平内心就涤荡着这样的激情。从警三十余载，见过太多的阴谋和罪恶，更见过太多的嶙峋风骨和耿耿忠心。激情充溢心胸，愤怒产生诗人，于是就有了长篇小说《掩盖》——
“这部小说是喷出来的。”是的，任何矫情的文学评论在这部小说近乎原生态的写作状态和叙事语汇面前都显得不和谐和多余。大量真实的侦破细节、酸甜苦辣的职业警察生活、高度严密的推理分析，完全建立在武和平作为职业警察多年的知识储备基础上。单凭这一点，就让那些非警察出身的侦探小说家或涉及侦破和警察生活小说的写手望而生畏无法比肩。我们从文学评论或者普通读者的角度不客气地指�