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“不，”施蒂尔里茨打断自己的思路，说，“您应在饭店的玫瑰色大厅，而不是在蔚蓝色大厅约定见面。”
“我觉得您好像根本不在听我讲话。”
“我在洗耳恭听。请继续讲下去。”
“一旦牧师越境成功，一切都很顺利，我将去营救凯特。到那时我就可以孤注一掷，铤而走险。他们会紧缩包围圈，到时连鲍曼也将无济于事，不能助我一臂之力…让他们都见鬼去吧！要是我知道自己已经彻底暴露，我就和凯特一起通过我的‘越境窗口’。如果可以继续干下去——他们没有证据，也不可能有，我便使用武力营救凯特，但要得到施伦堡的默许。到他家汇报工作或到霍赫利欣，他在那儿和希姆莱形影不离。要计算好时间，除掉秘密住宅的守卫，破坏电台，然后带走凯特。主要是计算好所需时间和行动速度。让他们去找凯特的领导人。他们用不了多长时间便可找到答案。根据缪勒看见霍尔托夫头破血流时大惊失色的情况判断，霍尔托夫是他派来的。如果他不是假戏真演，除了要扮演的角色外还确有诚意的话，他是不可能扮演得如此逼真的。如果我真同意和他以及隆格一起潜逃，那不知道他下一步将怎么走。可能他会和我们一起偷越国境。这种可能性非常大。在审问天文学家时他看我的眼神以及当时他说的话……我至今还记忆犹新。我和他周旋的办法是正确的。我一方面利用施伦堡，另一方面利用鲍曼作掩护，突然动身。目前主要的问题是凯特。明天上午我将不回办公室，立即到她那儿去。可是不行，不能这样做。任何时候都不能盲目行动。我必须先去见缪勒。”
“对，”施蒂尔里茨说道，“非常好，您记住了这一点；坐第二辆出租汽车，不坐第一辆，而且绝不能随便搭移乘顺路的车辆。总之，我相信，在我向您提到的那个修道院里，您的朋友会关照您的。我再重复一遍：什么情况您都可能遇到。各种意外都可能发生。只要稍有疏忽，您甚至还没有来得及弄明白，您就会被抓到缪勒在这里的地下室来。一旦发生这种情况，您要记住：无论是在梦中还是在受刑时，只要您提到一次我的名字，我就性命难保，同时您的妹妹和几个外甥也将必死无疑。要是您说出我的名字，您的亲属就只有死路一条。您要理解我的意思，这不是威吓，这是现实，这一点您应该知道，并时刻牢记。”
在离车站广场还有一百米的地方，施蒂尔里茨便扔下汽车。边防站的汽车已停在预定地点，钥匙插在点火电门上。车窗玻璃上故意泼上了泥浆，这样将无法看清乘车人的面孔。根据事先约定，在山区的雪地上插着雪橇，旁边放着皮鞋。
“换装吧。”施蒂尔里茨说道。
“这就换，”牧师用耳语般的声音回答说，“我的两手发抖，我必须稍微镇定一下。”
“说话不用压低声音，这儿没有人会听见我们说话。”
山谷中白雪皑皑，晶莹闪烁，隘口处一片黑暗。万籁俱寂，一点微弱的声音都会引起响亮的回声。随着阵风远处不时传来电站发动机的声音。
“好吧，”施蒂尔里茨告别说，“牧师，祝您顺利。”
“上帝保佑您。”牧师说完便朝施蒂尔里茨所指的方向滑去，他的动作有点笨拙。就在国境线上他摔倒了两次。施蒂尔里茨站在车旁，直到牧师从隘口瑞士一方的黑色森林里高喊了一声为止。从那儿到旅馆只有几步路的距离。一切顺利。现在必须把凯特从虎口中营救出来。
施蒂尔里茨回到车站广场，坐上自己的汽车，开出二十公里左右，便觉得昏昏欲睡了。他看了看表，已过去两昼夜，他一直在奔波忙碌，没有休息。
“我睡半个小时，”他自言自语说道，“不然我就根本回不到柏林了。”
他睡了整二十分钟，醒来后从扁平的军用水壶里喝了一口白兰地。他开足马力，胸脯贴近方向盘，“霍里赫”的马达加速转动，发出平稳有力的响声。时速表上的指针已指向“120”的刻度。路上空无一人，晨光嘉微。为了赶跑睡意，施蒂尔里茨大声唱着诙谐的法国歌曲。
当睡意再次向施蒂尔里茨袭来时，他停下车，用雪揉搓面孔。道路两旁只剩下少量疏松的蔚蓝色的积雪。施蒂尔里茨经过的几座村镇安温宁静，仿佛也涂上了一层蔚蓝的颜色：德国这一带地方没有遭到盟军的猛烈轰炸，所以一座座红色屋顶的小楼房在这宁静的风光满施的地区显得自然而又协调：四周是一片片蓝色的松树林，清澈的河水从山上奔泻而下，湖面已经解冻，湖水平静如镜。
有一次，最喜欢早春的施蒂尔里茨曾对普莱施涅没尔说：“文学不久将运用概念，而绝不是用文字写下的很长的句子。人们通过广播和电影所获得的信息越多，文学的作用就越可悲。如果说以前描写春天万物苏醒的景象，作家要用三页篇幅的话，那现在电影工作者在银幕上只需用半分钟的镜头来表现这同一景象。平庸的摄影师表现的是花蕾绽开，河流解冻的画面，而艺术大师运用的是色彩的变化，准确的声响。但请注意，他们都只花费了最低限度的时间。他们只不过把信息告诉人们。过不了多久文学家只需寥寥数字便可写出一部长篇小说：‘这三月的晚霞…’难道通过这寥寥数字您能看到水滴，霜冻，排水管旁的冰柱，远处——森林后面的火车在鸣笛，年轻的小伙子伴送一位女中学生回家，路上那少女在空气清新、春寒料峭的傍晚发出轻轻的嘻笑声？”
普莱施涅尔笑了：“我从来没想到，您还如此富有诗意。听我说，您应该悄悄地一个人闭门写诗。”
施蒂尔里茨回答他说，他从未写过诗，因为他非常严肃地对待诗人的职业，不过绘画他倒是真的学过。在西班牙有两种颜色对他产生了深刻的影响——红色和黄色。他觉得，这两种颜色调配的比例恰当便可以在画布上准确地表现出西班牙。他在绘画方面尝试了很长时间，但后来终于醒悟，保持绝对相似的愿望一直妨碍他对事物本质的理解。“对我来说，公牛就是公牛，而对毕加索来说，事物只是自我表现所必不可少的东西而已。我刻意追求的是事物，是形式，而有天才的画家使事物和形式服从于自己的思想，而细节的精确描绘并不使他感兴趣。以《浪子回头》中画的脚后跟非常准确作为借口维护他自己绘画的意图是很可笑的。宗教中教条式地授引权威是可以谅解的，但这对艺术家来说是不可原谅的”。那时施蒂尔里茨是这样认为的。当同事请他为他们作画时，他已停止了自己的“绘画练习”（这是后来他对自己爱好的称呼），“这看来很好嘛，”同事们对他说，“西班牙人乱涂乱抹，画的是什么谁也不懂，看了令人反感”。他们说的是戈雅的绘画作品——他在巴黎的旧货摊上买了两本非常精美的画册，他对这位伟大画家的作品赞叹不已。在这以后他把自己所有的画都分送给了别人，画笔和颜料赠送给他在布尔戈斯城所住的那幢房子的看门人的儿子，那儿有他和情报人员会面的秘密住宅。
第四节
罗尔夫来到凯特的住处。这天朦胧的阳光依然显得寒冷。天高云淡，犹如霜冻前十一月末的天气。唯一使人感到的春天气息是，一群群欢快的麻雀在尽情地吱啁，鸽子从胸腔发出低沉的咕咕声……
“希特勒万岁！”巴尔巴拉起立向他致敬，“我们刚才…… ”
罗尔夫打断她，说：“我和她两人要单独在一起。”
巴尔巴拉刚才还脸带笑容，骤然间变得严肃认真，一本正经。随即她走进另一个房间。当她打开房门时，凯特听见儿子的哭声——显然他刚刚醒来，饿了。
“请让我喂一下孩子，”凯特说，“要不然，他不会让我们工作的。”
“让孩子等一会儿。”
“这不行。孩子必须定时喂。”
“好。您先回答我一个问题，然后去喂他。”
这时有人敲了敲门。
“我们有事，别打搅！”罗尔夫扬声说道。
门开了。赫尔穆特抱着婴儿站在门口。
“该喂孩子了，”他说，“孩子饿了，闹着要吃。”
“等一会儿！”罗尔夫嚷道。“把门关上！”
“是，不过…”赫尔穆特刚开口，罗尔夫站起来，急匆匆朝门口走去，在头发花白受了内伤的党卫队员面前把门关上。
“听我说，我们已经查清，您知道自己的领导。”
“我已经解释过了……”
“我知道您的解释，我看过材料也听过录音。在今天以前我还相信这些说法，但从今天开始您的解释已不能使我满意了。”
“今天早上发生什么事了？”
“发生了一点事。我们一直等待着这件事的发生。我们已经知道事情的全部真相，我们需要证据，证据也拿到了。要是没有证据——罪证，没有事实，或者哪怕是两个人的证明，我们就不能抓人。现在罪证已经到手。”
“我想，我一开始就没有拒绝承认……”
“别装了，别再装了！不是指您！您是非常清楚，指的是谁。”
“我不知道您说的是谁。我请求您，请让我喂一下孩子。”
“您先告诉我，您在什么时候和什么地方跟领导见面，说了再去喂孩子。”
“我对抓我的那位先生已经解释过了，无论是领导人的名字，还是他的地址，我都不知道，就连他本人我也没见过。”
“您听着，”罗尔夫说，“您别装傻。”
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