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种悲剧的崇高美。这种表现手法，在元人杂剧中尚不多见。
《赵氏孤儿》中的人物，个个性格鲜明、突出。屠岸贾的奸诈狡猾、凶
暴残忍、灭绝人性；公孙杵臼的沉着老练、正直刚强，都塑造得很成功。尤
其是程婴这个人物，虽然没有用正末扮演，在整本剧中也无一句唱词，但他
却是一个贯穿全剧始末的关键人物。从灭孤搜孤到保孤养孤，直到最后的助
孤报仇雪恨，每件事都有他参加，而且都是重要人物。他的活动像一条红线，
把全剧中一个个可歌可泣的英雄人物，一个个动魄惊心，感人肺腑的场面贯
串起来，使全剧呈现出一种磅礴紧张的气氛。显示出一种有仇必报、有冤必
伸，正义必胜的昂扬正气。
《赵氏孤儿》问世后影响极大。南戏有与此剧同一题材的《赵氏孤儿记》；
明人徐叔回将此剧改编为传奇《八义记》；清代的京剧和地方剧都改编了这
个剧目，取名《八义图》；近代京剧有《搜孤救孤》、《兴赵灭屠》、川剧
有《赵氏孤儿大报仇》、秦腔有《赵氏孤儿》等。其它许多地方剧种中都有
改编演出。此外，在中国古典诗词、小说，甚至奏章、表册中也多次用《赵
氏孤儿》中英雄人物事迹，借古喻今，反对民族压迫、激励御敌斗志。
第二节 康进之、高文秀元代优秀的水浒戏作家
康进之和高文秀都是以写水浒戏著称的杂剧作家。他们的剧作，使元代
剧坛别具一番风光。康进之，棣州（今山东省惠民县）人，生卒年均不详。
写有《李逵负荆》和《黑旋风老收心》两种水浒戏。今存《李逵负荆》一种，
是元杂剧中水浒戏的代表作。
《李逵负荆》，全名《梁山泊李逵负荆》。所述情节与《水浒传》小说
中有关回目大体相似：恶棍宋刚、鲁智恩冒充宋江、鲁智深，抢走酒店老板
王林的女儿满堂娇。李逵下山到王林酒店喝酒时得知此事，不由大怒。立刻
赶回山寨，要与宋江、鲁智深算帐。他不仅当面斥责了宋江、鲁智深，而且
砍倒杏黄旗，大闹忠义堂。为了辩明真相，宋江和鲁智深同他一起下山对质。
在弄清事实真相后，李逵深悔莽撞，负荆请罪。并协同鲁智深下山，捉住强
盗，将功补过，使王林父女重新团圆。
《李逵负荆》歌颂了以宋江为首的梁山义军是一支纪律严明、上下平等、
同心同德，并以解除人民苦难为宗旨的队伍。为了突出这一主旨，剧作者在
剧中描写了两种矛盾冲突：即梁山义军内部的矛盾冲突和梁山义军与恶棍宋
刚等的矛盾冲突。前者是构成戏剧冲突的主线，后者则为副线。两种矛盾冲
突交织发展、互为因果。恶棍宋刚、鲁智恩抢夺了王林的女儿，引起梁山义
军同恶棍间的敌我矛盾；由敌我矛盾引起梁山义军中李逵同宋江、鲁智深的
内部矛盾冲突。随着义军中矛盾冲突的发展，李逵大闹忠义堂，斧砍杏黄旗，
斥责宋江、鲁智深并要他们亲自下山对证，辨明真假。这就促进了敌我矛盾
的解决。真假辨明之后，李逵知道是自己错了，自负荆杖，准备向宋江负荆
请罪。宋江命李逵下山捉住了恶棍，将功折罪。敌我矛盾的解决又促进了义
军内部矛盾的解决。
《李逵负荆》是一部著名的喜剧，而李逵则是其中具有强烈喜剧色彩的
艺术形象。剧作家没有从李逵英勇杀敌的刀光血影中去刻画他，而是通过一
系列细致的描写，刻画出他性格中的方方面面。如以带醉买醉的细节，描绘
他的豪爽任侠性格；以李逵的用黑指头捞取水中的桃花瓣儿，以及贪看随水
飘去的桃花瓣的细节，描绘出他纯朴天真、心地善良的特点；以听说满堂娇
被恶棍抢走，就火冒三丈，怒不可遏，决心过问此事的细节，描绘出李逵嫉
恶如仇的性格；以许诺三日之后送回满堂娇的细节，描绘李逵的急公好义；
用大闹忠义堂，斧砍杏黄旗的细节，描绘李逵的粗卤莽撞，遇事不冷静和深
思熟虑，易轻信人言，以假当真的性格；以向王林索要证据和嘱咐王林记熟
“状本”等细节，描绘出李逵的认真、细心和谨慎；通过李逵对梁山景致的
赞美，表现他对梁山一草一木的热爱；以及为了一个百姓的女儿，不顾与宋
江结下的半生情义，还以头相赌，咬定是宋江夺了王林的女儿。一旦真假辩
明，真相大白，李逵又向宋江负荆请罪等等。作者就是通过对李逵性格中这
些“缺点”和细节的描绘，把一个本来十分粗犷、大意的李逵，塑造成对任
何事物忽然认真、煞有介事的细心人。他越是认真，越是煞有介事，便越显
得可笑，越能引出一个又一个的笑料，构成一个个的喜剧场面，引得读者或
观众的捧腹大笑。人们在笑声中，同时也会感到李逵的可爱，从而喜欢他、
赞美他。明明是在描写李逵的过失和缺点，但却收到了赞美和歌颂的效果，
这就是《李逵负荆》中李逵形象塑造得成功的关键所在。
语言生动、形象、幽默、滑稽，表现力强。尤其是剧中不少正话反说、
粗人雅语、以诮对诮等语言的运用，对刻画人物、增强喜剧的艺术效果起了
很大的作用。
高文秀，东平（今山东东平）人，生卒年不详。他创作的杂剧，存目有
30 多种，是一位多产的杂剧作家，当时有“小汉卿”之称。今存五种杂剧，
和《周瑜渴鲁肃》曲文二折。从存目上看，高文秀又是元代写水浒题材最多
的杂剧作家。其中专写李逵的杂剧就达八种之多。可惜这些作品都已散佚。
仅存《双献功》一种。
《双献功》，全名《黑旋风双献功》，又名《双献头》。主要描写梁山
英雄黑旋风李逵为救被权豪势要迫害的孙孔目，不畏艰险，乔装打扮成庄稼
汉，深入监牢的侠义故事。剧中着重刻画了李逵性格中所特有的，富于正义
感的侠义行动。同时也突出了他粗中有细、机智聪明的一面。比一些小说中
仅写李逵的粗鲁、杀人不眨眼等鲁莽性格要可爱得多。
高文秀的其它杂剧，大都以写历史人物的勇武机智和壮烈故事为主。有
写廉颇、蔺相如的；有写项羽、樊哙的；有写范雎的；有写刘备的等等。这
类作品都能描绘出这些历史人物勇于改过，急公忘私、团结御侮，关心人民
疾苦的优良品质。赋予了这些历史人物以新的思想内容。语言大都雄深爽朗，
很适合于写历史题材和塑造历史人物形象。
元代前期比较重要的杂剧作家，除上述诸人外，还有杨显之、石君宝。
杨显之，大都（今北京市）人，生卒年不详。《录鬼簿》说他与关汉卿
为“莫逆之交”。并经常与关切蹉技艺，又长于替别人修改作品，被人称为
“杨补丁”。杨显之还十分熟悉舞台演出，所作戏曲多行家语，易被艺人接
受。一生共写作八种杂剧。今存《潇湘雨》和《酷寒亭》两种。
《潇湘雨》，《全名临江驿潇湘夜雨》，故又简称《潇湘夜雨》。写书
生崔通在探望伯父崔文远时，和与父失散被崔文远收养为义女的翠鸾相遇而
一见钟情，并由伯父作主结为夫妻。崔通中状元后，背亲忘旧，另攀高门，
又娶主考官赵礼部之女为妻，授官秦川县令。
翠鸾寻夫至秦川，崔通不但不相认，反而诬蔑翠鸾是逃婢。严刑拷打后，
刺配沙门岛，并吩咐解差于途中将她害死。行至潇湘地界，夜宿临江驿站，
在凄风苦雨中，翠鸾在哭诉自己的苦处时，被歇宿孤馆，现已做了廉访使的
父亲张天觉发觉而被救。张天觉欲将崔通就地正法，经崔通伯父说情，才赦
免了罪过。最后翠鸾与崔通重新团圆。
《潇湘雨》批判了在封建社会中普遍存在的富贵易妻的负心行为。对崔
通内心肮脏，阴险毒辣的卑劣行径和性格狠毒等，进行了深入细致的描绘，
具有一定的社会意义。全剧以凄风苦雨贯穿始终。尤其是第三折，抒写翠鸾
在被押解赴沙门岛途中，带枷走雨的场面，和第四折对潇湘水色、风雨凄迷
的抒写，中间插入临江驿弃妇的哀诉等，都是以景衬情，寓情于景，情景交
融。进一步衬托出翠鸾的悲苦和被迫害的哀伤，具有强烈的感染力量。但戏
的最后，在“一女不嫁二夫”思想的支配下，以团圆结束，不但显得很勉强，
而且在一定程度上也削弱了作品的积极意义。
石君宝。平阳（今山西临汾）人。所作杂剧存目的有十种。现仅存《秋
胡戏妻》、《花酒曲江池》和《风月紫云亭》三种，且都是描写下层妇女的
痛苦遭遇和斗争精神的。以《秋胡戏妻》成就最高，影响最大。《秋胡戏妻》，
全名《鲁大夫秋胡戏妻》，写秋胡从军，一去十年，其妻罗梅英在家奉养婆
母，贫不改志，艰难度日。后秋胡得官，衣锦还乡。夫妻二人于桑园相遇而
不相识。秋胡始而以言辞挑逗梅英，继而用黄金引诱，均遭梅英拒绝。回到
家中，方知桑园调戏者乃是与自己离别十年的妻子梅英。《秋胡戏妻》是一
出喜剧，但又具备相当多的悲剧成份，构成悲喜交加，以喜为主的多种戏剧
冲突。剧中着重表现了罗梅英富贵不能淫，贫贱不能移、威逼不能屈的坚贞
品格。以及只身一人，不辞辛劳地待奉婆母的美好品质。罗梅英坚强、大胆、
泼辣而又十分勤劳、善良的性格在剧中表现得十分鲜明。戏中虽然也描写了
她烈女不事二夫的封建思想，和无可奈何地与秋胡和好的软弱面，但她仍不
失为元杂剧中一个十分典型的，放射着异彩的妇女形象。
第三节 《柳毅传书》、《张生煮海》——元代神话戏的“双璧”
尚仲贤的《柳毅传书》和李好古的《张生煮海》，是元杂剧中两部充满
奇异瑰丽浪漫主义色彩的神话剧，被誉为元代神话戏中的“双璧”。这两出
戏写的都是人神恋爱的故事。《柳毅传书》，全名《洞庭湖柳毅传书》。是
根据唐代李朝威的传奇小说《柳毅传》改编而成�