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刘震云对于人类说话活动的发现促成了他写作《手机》的灵感，小说的销量说明了刘震云重又回到了“人间”。如果说最难懂地书就是传说中的无字天书，那么刘震云之前的《故乡面和花朵》就只能称作“兆字天书”，拼得是废话还是电脑存储空间呢？作品之间的思索使刘震云不停地在改变，在寻找他永远找不到的东西，等着看吧，看他的心理承受能力到底有多高。那么，他的问题在哪里？答案在于，刘震云自发的写作永远无法满足他写作的最终冲动。同样也永远无法回答我们关于写作有什么意义的追问。在刘震云的作品中，从《一地鸡毛》的人得生存环境，到《一腔废话》的人的胡思乱想，这些，都不过是从语义到语义，从一个语义到多个语义，而刘震云自发的写作，永远处于语义的包围之中，永远无法突围。
第二章批判刘震云 （7）
赝品是如何炼成的
世界是不容易被一个人熟练掌握的，对于掌握，作为一个作家的手段，无非想、写和做。想在写作之前，在一次写和下一次写之间；想与写交叉；做在写之外，多体现为说。一个作家最初的想，是决心去做一个作家，将之作为一个职业，一个人生追求的高度。同时，作家或多或想会想，自己为什么写作？自己凭什么写作？通过写作自己想怎么样？对于自己为什么写作，“因为喜欢”这样的答案经常出现，刘震云正是这样的。
不得不说，“喜欢”这样的概念是作为人这种动物的七情六欲的。而作为情感动物的作家是可悲的。正是因为如此，大多数网络写手甚至不具有作家的名分。
喜欢，如果是作为一个人最后的喜欢，那将是令人感动并且折服的。而很多抱“我就喜欢”答案的作家，除了喜欢写作，还喜欢欲望的满足、虚荣的满足、自以为是等等。不得不说这个“喜欢”概念的低下，同时，一个人最后的喜欢，那或许叫唯一的喜欢更合适，更深入的来讲，那是对超越个性的写作的一种缘分感，就是“要”写的写。
这个世界上大多数的人是不出名的，作家这个行业也不例外。出名对作家来说是不容易的，但对于某一个作家来说，却可以变得相对容易。成功的途径可以通过勤奋、操作、卖乖、强硬、运气等等实现，而在成功之后这些途径往往无迹可寻。英雄不问出处，作家这个行业也不例外。刘震云是靠早期通俗易懂的《塔铺》、《单位》等中短篇小说在文坛渐渐成名的，等到了九十年代，借助《一个鸡毛》的改变为畅销电视连续剧，名声大振，再到时下的《手机》，基本上是家喻户晓了。这种名气扩大化的过程，和二十年来这个发展中的国家大多数的富豪发家的形式和进程是一致的。
刘震云不是一个野路子的作家，他受过的教育可谓多矣，从到
……与很多作家不同的是，他甚至还在学习英语，心态传统而又现代化，与这个国家接受外来文化的态度与进程基本上是一致的。
一个成名的作家，势必谈到作家使命，也就是自己的事业。一个成名的作家，总不至于告诉世人他其实什么都不想干，只想凭着自己的成功舒心快乐潇洒地吃喝拉撒吧。
对此，刘震云将自己的写作和民族、现实、精神等挂上了钩，总之是，往大里去，往冠冕堂皇里去，往谱写文学史里去。相应的作品，即是他的湟湟巨著《故乡面和花朵》，虽然刘震云从来没有不聪明地炫耀这部作品的长，但他却聪明地从不解释《故乡面和花朵》为什么不是《故乡、面容（或面条）、花朵》。说到底，刘震云写作这部作品的底气，来自于对庞大社会机器、面目不清的传统、嫉妒窥淫的大众兴趣的依附，而不敢对几个具体的词勇敢面对：什么是故乡，什么是面，什么是花朵。实际上，这部糟糕的作品相当于医院里定期处理掉的大堆的心电图、脑电波打印纸。
民族、传统、现实，这些东西从来都是模糊不清的，一个作家可以对他们进行研究、处理，但如果对这些东西听之任之，让之占据自己的精神，那么他因此的写作将是毫无意义的。在《故乡面和花朵》之后，刘震云又写了《一腔废话》，更是试图将口头语言这种更为模糊不清的东西和大众精神结合研究，然而，人的口语和精神从来都不会是自感荒诞的，刘震云将《一腔废话》写成一本疯子语录的目的何在呢？在于自居其外，制造众人皆醉我独醒的大师氛围。只有在中国，这种腐朽的的作派还没有糟人深恶痛绝。
及至新作《手机》，刘震云一方面怀念自己作品十余年前的好评如潮，一方面意识到这是一个机会，又可制造大师重返人间、如入化境的晕人氛围，再一方面，也可自圆其说，在《一腔废话》的基础上，告诉众人自己对人类个体表达方式的突破性发现。
所以，《手机》是一本关于说话的书，同时是对社会浪潮下的人的精神状态的一次指正，刘震云指出，这是“拧巴”的。因此，相当具有现实意义，同时还延续了自己作品一贯的对人类精神世界的探索。为了制造这样的效果，刘震云在手机中的语言相当老实，大体上就是《一地鸡毛》的模样，同时，更善于配合时代的发展，制造手机变手雷的刺激，让手机成为一本像电影一样的书，同时又比电影还要精彩，因为小说在电影的基础上藏了一手，并且将这一手制造出关键氛围——对说话现象的延伸研究，直至人与人之间最本质的交往。这回刘震云不往大里去了，走的是好来坞一样的人性化路线，大师，毕竟是有能力和本事通吃的。
这还不是结局，刘震云还要写，刘震云不仅要积极触电，甚至要处于二十四小时通电的光明状态。那么，如何让自己的写作不让人遗忘呢，毕竟，那是自己发家的根本。刘震云的高招是，吊胃口，像三流的电影导演一样吊足读者的胃口：我在找寻，过去我一直找不到，最近几乎看到了，但还没找到，在接近，总有一天，我会找到的。欲知详情进展，请继续关注刘震云的新书。
摩罗在《论中国文学的悲剧缺失》中曾指出，“以刘震云为代表的冷硬和以鲁迅为代表的荒寒就是本世纪中国喜剧文学的主要诗学特征。心理上讲，喜剧时代就是一个刻毒、恶毒、狠毒的时代。”在这个时代，刘震云正在一步一步地走向大师级的赝品。
刘震云
1958年5月生于河南省延津县
1973年至1978年服兵役
1978年考人北京大学中文系，1982年毕业到《农民日报》工作
1988年至1991年在北京师范大学、鲁迅文学院读研究生
1982年开始发表作品，现有长篇小说《故乡天下黄花》、《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》（四卷） 、《一腔废话》、《手机》。作品集《刘震云文集》（四卷）、《塔铺》、《一地鸡毛》、《官场》、《官人》等。并四百多万字。
现为中国作家协会全国委员会委员、北京市青联委员、一级作家、多项文学奖项评委、《农民日报》政文中心主任。
刘震云主要作品
1。长篇小说
《故乡天下黄花》《钟山》1991年1期，2期连载。中国青年出版社1991年8月出版
《故乡相处流传》《钟山》1993年2期，华艺出版社1993年3月出版。
《故乡面和花朵》（四卷二百万字）
《钟山》1998年1期，2期选载《花城》1998年1期4期选载
《上海文学》1998年2期选载
《小说家》1998年2期选载
《青年文学》1998年1期选载
《作家》1998年2期选载
《天涯》1998年1期选载
《江南》1998年1期选载
《小说选刊》（长篇小说增刊）1998年1期选载
华艺出版社1998年9月出版
2．作品集
《塔铺》 作家出版社1989年1月出版
《官场》 华艺出版社1992年5月出版。
《一地鸡毛》 中国青年出版社1992年5月出版。
《官人》 长江文艺出版社1992年12月出版。
《The Corridors 0f Power》 Panda Books First Edition 1994 Published by CHINESE LITERATURE PRESS
《刘震云文集》（四卷）江苏文艺出版社1996年5月出版
部分中短篇小说所载刊物
3。短篇小说
《塔埔》 《人民文学》1987年7期。
《土塬鼓点后：理查德。克莱德曼》《芳草》1992年11期。
4。中篇小说
《新兵连》《青年文学》 1988年1期
《头人》 《青年文学》1989年1期
《单位》 《北京文学》1989年2期
《官场》 《人民文学》1989年4期
《一地鸡毛》 《小说家》 1991年1期。
《官人》 《青年文学》1991年4期
《温故一九四二》《作家》1993年2期。
《新闻》 《长城》1993年1期
刘震云获奖情况
短篇小说《塔铺》获1987年————1988年全国优秀短篇小说奖
短篇小说《塔铺》获1987年《小说选刊》优秀短篇小说奖
短篇小说《塔铺》获1987年《人民文学》优秀短篇小说奖
电视剧《塔铺》获1988年全国电视剧飞天奖
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