按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
这样的判断还不够教训你们自己么？和平的力量是不可征服的！人民的力量是所向无敌的！就因为“中共”和人民拥护和平，你们落得今天的悲惨收场！这还不够清楚而明白么？ 你们更应当知道，签署了拥护世界和平宣言的“香港影剧界分子百余人”正是全中国追求进步的艺术工作者的代表人物，也正足以代表全中国争自由、求解放的善良人民。如今人民的战争胜利了，一个新的中国诞生了，新的为人民的艺术正在蓬勃兴起，在全中国充溢新的希望；这岂是你们这些坐井观天的井底之蛙所能理解的事情。艺术自来就与真理正义不可分，你们未尝没有组织你们自己反动的剧团、影厂、书店，可是你们曾经做出过什么成绩？你们曾经企图拉拢过若干优秀的艺术人材为你们的私图工作，可是有哪一次达到过你们的目的？如今你们又来叫嚣什么“制裁”、“禁止”、“监视”了，但是纵使别人不讥笑你们，你们自己真的就不脸红吗？你们就不脸红，你们早已是日暮途穷的一群丧家之犬！你们还有多少“县政府”？还有多少“电影院”？“彼辈入境时，言论行动，尤须严密监视”，可是你们还有多少“境”？无耻啊！无耻啊！你们来“禁止”吧！“命令”吧！“严密监视”吧！“制裁”吧！而我们的戏剧、电影，以及一切人民的艺术，正在北平、在天津、在武汉、在全东北，并且马上在上海、在广州、在四川、在广西、在全国人民土地上演出，放映，展览，生根，滋长，无所不在，无往不利。形势比人强！留给你们的，恐怕只有叹息和流泪了。 你们国民党的官僚党棍们！再告诉你们一声，新的中国将不再有什么“禁止”、“命令”，这一套把戏。人民是大量的，新中国将大开门户不怕你们“入境”。只要你们有脸回来，中国人民是无庸“严密监视”你们的。好在你们从来脸比城墙还厚，不知羞耻为何物，凭着这套本领，为今之计，还是趁早想想自己将来的出路吧！ 原载1949年5月21日香港《文汇报》
往事忆旧录为审查制度送终
影剧版编者先生要我写一篇讨论剧本审查问题的文章，这是一个老题目，七八年以来，我们几乎不断地在写这同一的题目；少说我也写过七八篇了。现在再写，无非仍是那些说过的老话。但是如今形势不同了，今天读报，知道那个卑鄙无耻、专制独裁、毒害中国二十几年的贼首蒋介石，已经滚下了他的魔王宝座；无论在目前他还企图用什么手腕维持残局，而人民解放的全面胜利到底即将实现。审查制度自然将告结束，所以今天再来讨论剧本审查问题，已经可以说是在作清算功夫，对将要来到的新国家中的新制度来说，也庶几可备参考之
一格。
在国民党统治之下的审查制度，一言足以蔽之，就是奴才的审查制度。
我以眼见的事实来证实我的见解。
二十九年春天国立戏剧学校到重庆演出曹禺的《蜕变》是我第一次接触到国民党审查剧本的情形，那是曹禺头一个有关抗战的剧本，（实际上谁都会直觉到这个剧本过分夸张了这个政府的好处，这个政府怎么如何会有这样的好专员？这个政府如何容得这样的大夫存在？）所以蒋家鹰犬陈立夫、潘公展之流都亲自出席这个戏的彩排。那天的“惟一戏院”里，他们带着一群更小的奴才，都拿着纸簿、铅笔眈眈虎视；时而交头接耳，时而暗递眼色。彩排结果判定禁演
，当时剧校校长余上沅，急得要命，百般疏通，潘等提出修改多点，还记得的是：
（1）丁昌去打游击，取消了。
（2）医院院长的小太太“伪组织”，不许说，以伸小拇指代替。
（3）丁大夫送别军队出征，摇动小兵送她的红兜肚，被潘公展拍桌大骂，说是“摇红旗”，结果大概是改了颜色。
其余的已记不清楚，游击队被删，我们可以想得到这道理。“伪组织”都不许说，就叫人觉得南京的“伪组织”和重庆的“抗战政府”的“交情”之深了。而后来打听内幕，据说是当今的第一夫人也不是元配，而是“小太太”之辈，因此侮“小太太”为“伪组织”自然应在禁止之列了。
此外，张天翼有一篇童话叫《秃秃大王》，写的一个魔王残暴不仁，后来被奴隶打倒的故事。由凌鹤改编成剧本，孩子剧团演出，戏是修改后准予上演，但题目被改成了《猴儿大王》，这理由是谁也猜不出的。后来由知道内情的人透露出来，才晓得审查会的意思是蒋介石是个秃头，因此这个独裁魔王不许叫“秃秃大王”。独裁为蒋，移祸于猴，知道这内幕的，至今为猴儿不平。
别人的剧本略举二例于上，下面说我自己的剧本。
中宣部的中电剧团由陈鲤庭导演，演出我的《正气歌》，被删掉了四分之一以上。凡是贾似道的专权，朝廷的昏庸全被删去了。演期一个月，每天都有新的删节，演员每天要背诵新的剧词，一天演出一个不同的样子；没有演满期便草草结束了。我当然不再去看戏，只记得有时深夜走过国泰戏院门口，曾经两次看见张道藩和潘公展在剧场门外两个头凑在一起咬耳朵，鬼鬼祟祟不知捣什么鬼。那时候这两个好像一个是中宣部长，一个是审查会主任委员。
我的《牛郎织女》是一个神话的幻想的剧本，出版、上演都通过了，但是我看到审查会的鲁觉吾时，他来买好说：“你这个戏几乎通不过，说是迷信，后来由我坚持才通过的。”我才知道审查会原来是还反对迷信呢。但是何至于无知到连“牛郎、织女”的传说都被认为迷信，当然这只是作态而已，表示他们的尺度并不仅在于政治问题，还要废除迷信呢。
《风雪夜归人》，依照鲁觉吾所说，也是经过他的帮忙才能通过的。当中的一句“大官都是强盗”是当然删掉了的。朋友H君告诉我，在演出时看见钱大钧同他的姨太太在看戏，看到一半便拂袖而去。在后两排看见H君，H君问他为何不看，他气冲冲地说：“诲盗诲淫！”接着潘公展便写信给演出者应云卫讨戏票（他连买张票都不肯的），云卫故意送了他最后一场的票，而在第一期的二十几场演过后，正准备重演时，审查会的又一道公事来了，宣布禁演，同时也禁止出版。潘公展并在一次招待会上大骂这个剧本。
这时又有一个朋友告诉我，说一个被某显宦拖住不终席而退的姨太太（不知是否钱某），事后独自去看了三次。这是个不能证实的传说：却证实了《风雪夜归人》应被禁演的理由。国民党的显宦豪门之中哪一个没有三妻四妾，这样的戏其不被认为“诲盗诲淫”者，其岂可得乎？
接着我的《林冲夜奔》被禁演、禁出版，罪名是“题材不妥”，这就越发直截了当，连枝枝节节都嫌麻烦了。
胜利之后，我写了两个新戏在上海上演，一个是《捉鬼传》，一个是《嫦娥》，这样的戏居然上演，观众无不认为奇迹。但《捉鬼传》演出正巧在召开政协之时，国民党也在叫“民主”叫得震天响，这戏的演出算是被我们投了机，然而我仍被上海社会局传去问了一次话；《嫦娥》则碰上一个与特务有关系的人做老板，他说只要能赚钱，别的都没有问题，虽然戏一上演便被上海警备司令部和社会局每天跑来麻烦，但都被这位老板以他的特殊力量挡住了。之后，我到了香港才知道这位老板受了党的处罚，关在苏州受训三年不得任用，在他真是无妄之灾了。同时，孙景璐小姐告诉我，有警察、宪兵跑到我们在上海常去吃茶的维多利咖啡馆去捉我，因为咖啡馆里的一个年轻人搭了一句话，被拉去关了一天，便更是莫名其妙的事了。
《嫦娥》虽然演出，但被强迫修改十六点之多，详细我已记不清楚，当时我曾写了一篇文章，被《文萃》编者王坪拿去，不两天“文萃社”被查抄，主持人被捕，刊物被禁，我的文章便不知下落，且曾为此惊慌甚久，现在大约记得有以下几点是当时谁都说起来就忍不住会笑的。
主要的、笼统的一点是说：自有话剧以来，有批评政府的，有责备贪官污吏的，有攻击奸商的，有揭破社会黑幕的，但从未有这样显明地从头至尾骂“老头子”，老头子蒋某也。
此外，审查官指出：剧中嫦娥十六岁，逢蒙反抗后羿离去，分明指的民国十六年国共分裂。
剧中的光明分子逢蒙穿红袍，坏人吴刚穿绿袍，不可，将两人衣服换穿。（按：这是审查到服装上去了。）
剧中后羿一统天下二十年，然后被人民打倒，分明指的是蒋某执政二十年。
剧中四姊妹嫦娥最幼，分明影射宋家姐妹。
剧中许多对话分明是蒋某平常说的话。
剧中说到嫦娥吃的“炸酱面”（按：此处引用鲁迅先生《故事新编》中《奔月》原句）分明暗指“炸蒋”！
有这几点，已叹观止。
用不着解释，这些奴才“做贼心虚”的心理已经活灵活现。国民党的宣传、审查，哪有一点方针、一点政策？彻头彻尾都是战战兢兢的奴才心理；生怕他们的领袖，以及上级长官降罪下来；连姨太太都会通报到那个“海上女妖”宋美龄头上去，连炸酱面都会想到他们的蒋总统会被“炸”。更有一点特色就是凡是剧中被否定、被讽刺、被责骂的，他们都牵扯到自己头上，说是骂了自己。从来就不把那些光明的、好的，认为是在捧自己，反之都说是共产党，那就何怪今天共产党领导人民革掉了国民党的命，把他们的大总统赶下了台，昨天作威作福的审查正是他们自�