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“刚才，枪中针对如何解除‘暴风雪山庄’的障碍，谈了很多。大致上来说，可以分为两种方法，一种是一开始就不要进入网中；另一种是‘从网中逃逸’。而且，他也说过，所谓‘从网中逃逸’就是加入不可能是凶手的集团中。”彰看了枪中一眼，又继续说：“我想还可以再加上一种方法，那就是：不是凶手的人，在被确定不可能犯案后，趁机犯下新的案子。”
“不是凶手的人……”我像鹦鹉般重复着少年的话，突然，我想到了一句话。“‘搭便车杀人’吗？”
“对，没错。”
“的确，只要案件是在同一个主题下发生的，我们自然会认为是同一个凶手做的。”
“对，只要沿用北原白秋的《雨》这个主题，大家就会认为是最初那个凶手所做的。也就是说，把自己的罪嫁祸给‘第一个凶手’。”
“可是……”
“怎么了？”
“这个凶手——也就是‘第二个凶手’，也可能适得其反，不得不连同第一个凶手的罪都背起来啊。”
“搞得不好，当然会这样。所以，‘让大家确认他绝对不可能是凶手’，是非常重要的关键。”
“啊，原来如此。” 棒槌学堂·出品
“例如，只要在第一个案件，以及接下来的案件中，制造出完整的不在场证明就行了。当自己要搭便车杀人时，如果知道前一个凶手是谁，就可以积极布置现场，把罪推给那个人。”
“你是说，还可以杀死那个人灭口，再伪装成自杀的样子？”
名望奈志插嘴说，我们两个相对互望后，几乎同时把视线转向了枪中，像被什么吸引了一般。
枪中刚才狠狠瞪着少年的模样，已经不见了，他微微低着头，把嘴唇抿成一条线。难道彰所说企图“搭便车杀人”的“第二个凶手”就是枪中？我的疑惑直直指向了他。可是，怀疑归怀疑，还是很难相信，也不愿去相信。
彰所说的，毕竟也是一种可能性而已；只因为枪中在第一幕榊被杀时，有完整的不在场证明，如此而已。这样的判断未免太轻率了，如果理由只是第一幕的不在场证明，那么，我铃藤也跟他处于相同的条件下。
9
“杀死榊的是甲斐，最后像自杀般被杀害的也是甲斐。”名望奈志抓着尖尖的下颚，一脸正经地说，“可是，杀死深月的不是甲斐，也就是说被‘第二个凶手’冠上了多余的罪名，还惨死在第二个凶手手中。”
“那么，彰，”我接着提出理所当然浮现的疑问，“第二幕呢？你认为是谁杀了希美崎？是甲斐，还是事件的‘第二个凶手’？”
“这个嘛，”少年用左手拿着的拐杖，轻轻敲了一下地板，“好，现在就让我们来回想第二幕。这次就请教名望奈志先生吧，您还记得那个事件吗？”
少年的语调跟父亲有几分神似，稳健而且威严，听起来跟他俊秀的容貌与声音非常不协调，却又好像很相称。
“当然记得，”名望用前所未有的紧张声音说，“第二幕的舞台在湖上的……”
“那个叫‘海兽喷水池’。”
“对，兰被勒毙的尸体，就是在那里被发现的。虽然无法推定出死亡时间，但是，深月在凌晨2点时，看到走道上的灯亮着。凶器是仓库里的尼龙绳，并且模仿《雨》的第二段歌词，用这个家里的信纸折成纸鹤，夹在尸体下面。”
“你不觉得环绕在尸体四周的状态有什么不对吗？”
“啊？”名望想了一下，微微抽动鼻子说：“的确有，”他挽起双臂，“我后来也觉得很奇怪，因为跟第二段歌词略有出入。
《雨》的第二段歌词明明是‘再不愿意也在家里玩吧’，凶手为什么要把兰的尸体搬到喷水池上呢？”
对，这也是我不断提出的疑问。为什么凶手要做出跟《雨》相矛盾的事？是不是他非这么做不可？
“在第一幕时，凶手的模仿工作做得非常彻底。”名望奈志看到少年点头催促他继续说下去，就像连珠炮般说得更起劲了，“可是，到了第二幕，不但草率，甚或完全与歌词内容对不起来。
他为什么要大费周章把尸体搬到湖面的喷水池上呢？虽然不必赞太大力气，也是非常麻烦的事。而且，即使是在半夜，从二楼窗户也可以看得到那个喷水池，万一有人走出阳台，一切就都完了。当然啦，也许这个凶手很有把握，在这么冷的天里，不会有人走出阳台。可是，不管怎么样，把尸体搬到那里去还是很麻烦也很危险的事。
“我实在不懂他为什么非这么做不可，如果是为了模糊死亡时刻，也不必那么辛苦搬到那里，只要搬到平台上就行了啊。”
“您说得没错。”彰沉静地微笑着，又问其他人：“关于第二幕，还有人觉得有奇怪的地方吗？”
名望奈志挽着手臂，沉重地锁眉沉思着。我接替他，继续叙述我想到的几个疑点。
“昨天早上我在图书室里看到一本书，是《日本诗歌选集》中的一本，我注意到这本书上下颠倒放在书架上。感觉跟前天掉落在案发现场的白秋的书一样，破损得非常严重。
“还有两三件事可能跟事件无关，却一直在我脑海中盘旋。我想的场小姐应该也跟你报告过，就是温室里名叫梅湘的小鸟虚弱而死。还有厨房橱柜里的大汤匙弯曲了。”
“那本破损的书是什么书？”少年的声音突然提高了尖锐度。
“那是西条八十的书。”我边回想发现当时跟枪中对话的情况，边回答他，“我想那本书恐怕是跟第一幕时的白秋的书一样，被拿来当做凶器之一。我实在想不通，凶手为什么特地把那本书放回图书室？枪中说，大概是因为那本书跟《雨》的情节不符，凶手只是找不到足以拿来当凶器的白秋的书，才不得已用了那本书。”
“您认为那种说法如何呢？铃藤先生。”
“这个嘛，”我踌躇地说，“很难讲，不过，当时我不是很同意他的说法。”
“嗯，我赞成你这样的想法。”彰用非常平静的眼神看着我，“难道你什么都没发现吗？”
“发现什么？”
“西条八十的书、变虚弱的小鸟、弯曲的汤匙——这一连串的状况，不会让你联想到什么吗？”
“西条八十的书、变虚弱的小鸟、弯曲的汤匙……”我在口中喃喃反刍这些话，脑中突然闪过一个答案，让我不禁“啊”地叫出声来。听到我的叫声，少年露出淡淡的微笑点了点头。
“梅湘是金丝雀，弯曲的是银汤匙……”
“您想通了吗？”
好像以这个台词作为暗号似的，白须贺秀一郎适时从便服中拿出了一本书，交给儿子。彰用右手拿着这本书，从椅子站起来，缓缓地走向我，把书拿给我说：
“请看。”
少年拿给我的是西条八十的诗集，也就是昨天在图书室看到的那一本。
“请看夹着书签的地方。”
我照少年所说，打开了书本：
金丝雀把忘了歌的金丝雀，丢在后面山里吧。
不行，不行，不可以这么做。
把忘了歌的金丝雀，埋在后门的小草丛里吧。
不行，不行，也不可以这么做。
用柳鞭来鞭打忘了歌的金丝雀吧。
不行，不行，那样太可怜了。
只要把忘了歌的金丝雀，
放在银色船桨的象牙船里，
在月夜之海中漂浮，
就可以想起遗忘的歌。
10
“‘一银色汤匙、象牙船’——果然是这么回事。”
我敞开那一页，把书交给名望奈志，又把视线拉回到少年身上。少年已经从我面前离去，又坐回原来的椅子上。
“第二幕模仿的不是白秋的《雨》，而是八十的《金丝雀》。”
“我想应该是。”
“等一下，”彩夏本来要观看名望手中那本书，突然停下这个动作，用忍无可忍的声音说，“铃藤，你到底在说什么啊？”
“你知道《金丝雀》这首歌吧？”
说完，我哼唱那首有名童谣中的一小段给她听。
“——只要把忘了歌的金丝雀，
放在银色船桨的象牙船里，
在月夜之海中漂浮，
就可以想起遗忘的歌。”
“嗯，”彩夏愣愣地点点头说，“就是彰刚才弹的那首曲子嘛。”
“没错。”
“可是……”
“希美崎的陈尸地点‘海兽喷水池’——湖面上的白色平台，就是浮在海面上的‘象牙船’，而弯曲的大汤匙，大概是凶手为了暗示‘银色船桨’，才特意从厨房偷出来的。温室里那只金丝雀会变虚弱，也是同样的道理，应该是凶手特地拿到喷水池跟尸体放在一起，才会突然变得那么虚弱，而且在今天早上死掉了。西条八十那诗集，则是跟第一幕一样，被拿来当做凶器之一。”
“原来如此。”我听到忍冬医生用高尖的声音，在我背后喃喃说着。
“可是，”名望奈志把八十的诗集传给老医生，“为什么会变成《雨》的第二段歌词呢？”
“因为，”我想了又想，回答他，“可能是凶手中途改变了主意，或是发生了什么不可抗拒的事，逼得他不得不改变计划。”
“不对，”白须贺彰否定了我的说法，“大家应该都知道这个房子的音乐盒里有《雨》这首歌吧？”
“嗯，当然。”
我们第一次听到这个音乐盒，是在到达这个家的第一个晚上——忍冬医生打开装饰架上那个小箱子的盖子时。正好转完第一段旋律，门被打开来，鸣濑出现在门口。忍冬医生惊慌地合上盖子，音乐盒的声音就那样中断了。
第二次听到是前天晚上——发现榊的尸体那天晚上。这一次是枪中打开的，当时已经知道凶手是以《雨》为主题进行模仿杀人，所以每个人倾听音乐时的表情都非常复杂。音乐盒重复到第三段时，发条已经转到底，拍子越来越慢，不久就停止了