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家中热烘烘的，人的心里更是热烘烘的。这是因为，又一个新春来了。
我爱谈春天，爱写春天，而今春更值得我赞美。作为一个文艺界的老兵，
我分明是看到了满园的百花，争相吐艳，美不胜收。其中有这样一朵，就是
根据老舍同志的同名话剧改编的影片《龙须沟》。
十多年了，我又一次看到了《龙须沟》，十分激动。我还清楚地记得第
一次看北京人民艺术剧院上演话剧《龙须沟》时的激动心情，相比之下，今
天竟甚于往日。我想，这是因为粉碎了“四人帮”的桎梏，把“文艺黑线专
政”论的大棒扔进了垃圾堆，一大批文艺作品重见了天日，一大批文艺工作
者吐出了闷气。老舍和他的《龙须沟》就是其中之一。
真是畅快！真是欢欣！“四人帮”横行时，这是想也不敢想的事。而今
日，党中央领着我们做了。我们济济一堂，我想，如果老舍同志还在，他也
会和大家一样欣喜的。
《龙须沟》是老舍同志在解放初期写的。在这个剧中，我看到的是一条
有生命的龙须沟。因为生活在龙须沟两边的人们，他们的命运和这条沟紧紧
地系在一起。这条肮脏的臭水沟，就像是那肮脏的旧社会，而龙须沟的人又
是挣扎在社会底层的人们的缩影。
我们常常说：度过严冬，才更喜爱春天。当我们看到《龙须沟》中的程
疯子、娘子、小英子和他们所生活的小院子中的苦难生活，我们是多么地压
抑，悲愤。人不禁要发问：这样的世道难道还能继续吗？只能有一个回答：
不能了！当我们随着剧中的人物迈进了我们新的社会主义社会，我们又是多
么地欢畅，幸福。我清楚地感觉到这喜气充满了周身，心中暖了。人们情不
自禁地要欢呼：“共产党万岁！毛主席万岁！”在旧社会的阴云雷雨之下的
污浊的龙须沟，在新社会的阳光里变成了一条欢乐的街。龙须沟的命运，也
就是我们人民的命运。这一点老舍同志是深深地感受到的，我们也深深地感
受到了。
我想老舍同志写《龙须沟》意义正在于此。
老舍同志是我的前辈了。我和他相识很早。在重庆时，他就曾经受到敬
爱的周总理的教诲，后来也是这样。一九四九年解放时，老舍正在国外。记
得周总理曾对我指示说，给老舍写一封信，让他回来吧，回来写作。我遵照
周总理的指示，给老舍同志写了信，他一得知周总理叫他回国，就立刻起程，
很快地回到了祖国的首都北京。祖国的巨变，北京的巨变，便他振奋不已，
欢喜不已。拿起笔来歌颂它吧，我相信，这就是《龙须沟》的创作动机。
老舍同志热爱社会主义，他经常用他的笔配合党领导下的历次政治运
动。在他身上，我们可以看到，由旧社会过来的老作家，新社会更焕发了他
的精神，所以人们常说老舍是个多产的作家。应当说：他还是个风趣、热情
的老人。记得我女儿小的时候写了一首小诗，他看到后，高兴得很，打趣地
赞扬说：结识了一位小诗人。并且在他谈写作时还提到。说到这儿，我想到，
他对业余文艺创作者也是大力帮助的，热心地教他们如何写作，这种精神是
我应当学习的。同时，我非常敬佩他的辛勤劳动，他很少让他的笔停下来，
我想，作为一个文艺创作者，是应当具备老舍同志的这样一股干劲的。
老舍同志生前写了大量的作品，许多是为人民喜闻乐见的。可是，这些
作品和其他作品一样，被“四人帮”踩在脚下，不让生存，更谈不上和观众
见面了。“四人帮”以为他们可以一手遮天，甚至一手为天，抹杀一切。然
而，历史否定了他们！真正为人民所欢迎的作品是有生命的。今天在党中央
的领导下，这些作品又焕发出青春的光彩。
所以说重看电影《龙须沟》，我喜悦、激动，思绪万千，为了这个好的
作品，为了我的前辈老舍先生，为了我们的春天。
一九七八年二月十四日（原载《人民戏剧》1978年第
2—3期）
读剧一得
——和青年剧作者的一次谈话
今天我想跟大家聊聊学习问题，聊聊自己向古典作家学习的一点体会。
我们需要学习，需要向古今中外的优秀作家和作品学习。但学习不是生
搬硬套，需要“化”。生搬硬套永远学不到东西。
我想先谈谈契诃夫。我从小就读他的剧本，但没有读通。后来多读了几
遍，从他的作品中学到许多东西。当然，我今天谈契诃夫，并不意味着要你
们每个人马上去读契诃夫，但你们如果有时间，读读契诃夫，有好处；同时
我也不主张你们模仿契诃夫。
现在大家都在探索话剧的新形式、新手法。契诃夫是一个勇于革新的作
家。与当时俄国舞台上乱七八糟的很多形式主义的东西相比较，他的剧本是
现实主义的，在当时是新形式，用的也是新手法，所谓“契诃夫式”。但他
的“新”，首先不在于形式，而在于表现了新的内容。
我们就来谈谈契诃夫早期的一个剧本——《海鸥》吧。
《海鸥》，这是一个真正“契诃夫式”的剧本，是现实主义的，也富有
诗意和象征性。
剧本的名字叫《海鸥》，是因为剧本的第一幕里，特里勃列夫无意中打
死了一只海鸥，这只被打死的海鸥具有强烈的象征意义。
这个剧本的结构方法和处理手法，都是契诃夫式的。我们现在来谈一谈
第四幕，看看契诃夫是如何处理这个题材的。从这一幕的艺术表现中，可以
看到契诃夫式的某些特点。
。。两年之后，特里勃列夫又回到舅舅家里。这一幕的环境是这样描写
的：傍晚，油灯半明半暗，风声，巡夜更夫的敲更声。。这种环境气氛的描
写是“契诃夫式”的。契诃夫总是善于通过外部的环境气氛，来烘托人物的
内在的感情和情绪。想一想，特里勃列夫是在这样一个环境气氛中去会见宁
娜，这对人物和主题的烘托都是极其深刻而意味深长的。
现在我们把老医生多恩和特里勃列夫的一段谈话读一读：
多恩咱们妨碍康斯坦丁·加夫里洛维奇用功吧？
特里勃列夫不，没有关系。
＇停顿。
注意，“停顿”在契诃夫的剧本中是很有道理的，是契诃夫的表现手法
之一。所谓含蓄、诗意和潜台词，都包含在契诃夫式的停顿中。
梅德维兼科请问，大夫，您最喜欢外国的哪一个都市？
多恩热那亚。
特里勃列夫为什么是热那亚呢？
多恩在那儿，街上人来人往的，真太妙啦。黄昏的时候，你从旅馆走了出来，整条街上的
人挤得个水泄不通。你毫无目的地在人群里东倒西歪，游来游去；你和那些人生活在
一块儿了，在心灵上已经和他们合而为一了，你几乎可以相信一种所谓世界的灵魂竟
是可能的事情，正跟宁娜·查列奇娜正在您的剧本里所表演的一样。说起来，查列奇
娜亚现在到底在哪儿？她过得还好吗？
特里勃列夫也许，还好吧。
多恩我听说她过着一种很奇特的生活。到底是怎么回事？
特里勃列夫说来话长呢，大夫。
多恩那就长活短说吧。
［停顿。
又一个停顿！我们想想，这里的停顿该有多少潜台词啊！
特里勃列夫她从家里逃出去，和特利哥林发生了关系。这您是知道的吧？
多恩知道。
特里勃列夫她生了个孩子。孩子死了。特利哥林厌倦了她，以后，正和可以预料到的那
样，他又跑到他的老关系那边去了。不过，说老实的，他从来也没有和他的
老关系断绝过，可是，他这种没有性格的人，当然新旧关系都是不肯完全脱
手的。就我所知道的揣想起来，宁娜的私生活可以说是一个完全的失败。
多恩在舞台上呢？
特里勃列夫好像，更坏。她在莫斯科近郊的一个歇暑地剧场里初次登台，以后，就跑外
省了。那些时，我一直都注意着她，她走到哪里，我也追到哪里。她多半演
些大角色，可是，她演得很粗糙，没有味儿，尖着嗓子叫，动作也有些过火。
她有时候叫一声倒叫得很够味儿，死也死得很有才气，可是，那不过是有时
候罢了。
多恩那么，她到底还有些才气？
特里勃列夫这倒很难说。大概是有的。我去看过她，可是她不愿意见我，旅馆里的佣人
也不放我进她房里去。我了解她的心情，所以也没有坚持会见。
＇停顿。
注意，这个停顿用得多么好！所谓含蓄，全在这里。这就是所谓“契河
夫式”的新形式。特里勃列夫接着说：
我还能给您说些什么呢？后来，当我回家以后，我也接过她的几封信。信都写得很
聪明，热情，有趣。她并没有诉苦，可是我却感觉到她是深深不幸的；字里行间都
流露出她的神经是病态的、过度紧张的。她的想象好像也有点儿混乱了。她自己署
名“海鸥”。在普希金的《美人鱼》里，那个磨坊主说他自己是只乌鸦，同样，宁
娜在自己的信里也总是说自己是只海鸥。她现在就在这儿。
多恩什么？在这儿？
特里勃列夫在镇上，住在旅馆里。她已经在那旅馆里住过五天了。我去见过她，玛利亚·伊
里依尼奇娜也去过，可是她谁也不见。赛米扬·赛米约诺维奇刚说，他昨天
下午在离开这儿二俄里的田野里还看见她的。
梅德维兼科是的，我是看见她的。她正朝那面走，往镇上去。我跟她打招呼，还问了她
为什么不来看看我们。她说她要来的。
特里勃列夫她不会来的。
〔停顿。
特里勃列夫她父亲和后娘已经不认她了。他们已经派了人到处守着，连屋子也不让她走
近一步。。。大夫，做个哲学家，在纸上谈谈是多么容易，在实际生活里可
又是多么困难呀！
索林她可真是个可爱极了的女孩子。
多恩什么？
索林我说，她可真是个可爱极了的女孩子。有一个时候�