按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
嗣骰位蔚牡疲嫣旖槠谧郎希囊讶挥衅住�
总的来讲民国瓷器具有如下几个特点：一般制作工艺水平较高，现代化制作的痕迹明显。民国时为了提高生产效率，各窑厂均不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利索，胎土细润，少有铁星。
窑炉通常均已采用名种类型的隧道窑，燃料多用煤、气、油，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀。这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。
釉料均机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见汽泡排列非常均匀，且大小也相一至。
各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料，因此彩料纯度提高，少有杂质，颜色鲜嫩有光泽。又由于二次入窑烧彩时多用小窑炉，温度、时间及火向都能很好地控制，故少有烧坏的彩面。
这件瓷瓶上的人物为香山五老，唐会昌五年，白居易等位人墨客在河南洛阳香山聚会宴游，被称为“香山老”。宋至道年间，有老集于京师。至和年间，又有五位退休后居住在睢阳（今商丘）的德、才、寿兼备的重臣，结成“五老会”，他们赋诗论，优游宴乐。这五位老人分别是杜衍、王涣、毕世长、朱贯、冯平。老人们的诗词酬唱，引发了当时著名人和官员欧阳修、晏殊、范仲淹、彦博、司马光、苏轼、黄庭坚、苏辙等18人的奉和，一位画家还为他们绘制了全身像，世人称这五老为香山五老。
骆天知道了这瓷器的特点，又知道上面人物图的组成部分，心下已经有了几分底，他先将碎片分好类，因为这瓷器原本就保管得好，所以并不像刚出土的物一样有泥或水锈，无需单独清洗，这就节省了不少时间，骆天直接把碎片放在容器，然后加入丙酮进行浸泡，大约二十分钟以后，就取了出来。
换作其他人将将碎片与器物的关系用纸头描好，再剪下拼接成图，按各个碎片之间的关系做好记号，骆天直接跳过了这一步骤，而是直接找出碎片接口有斜面的，因为首先要粘接的就是有斜面的碎片，在粘接的时候，骆天又小心留意有没有有些部位异物沉积而产生黑斑线，假如有，就需要特别清洗，这样才能减少缝里的色差，粘接后的吻合面不会留下痕迹。
还真让骆天找到一块，有一块碎片上有黑斑线，骆天拿着棉花条沾上84消毒液反复地敷在黑斑线上，将黑色物质“钓”出来，如此反复了半个小时，彻底地将那条黑斑线清除干净，再将每块残片及残片的几个接合面，都用双氧水清洗擦净。等待残片的几个接合面都干燥了，再用适合于陶瓷器的环氧树脂进行粘接。
就这样，骆天花上了一个半小时的时间就奖碎片粘接成功，骆天不知道的是，他的速度是十二个人当最快的，不过修复工作并没有完，接下来要检查粘接成功的瓷瓶上有没有需要补缺的。
如果遇上有缺口需补缺的。就要用瓷粉、石膏粉或者家用祛污粉等矿物长石材料研磨出的石粉，加白色环氧树脂拌合成软泥片。再按缺口的图形压制缺片供补缺用。或者用牛角刮刀随型补缺。固化后的多余坚硬部分，用软轴雕刻机轻松自如地就能将其修补平整。补缺后用木砂纸打磨平整，缝隙处用瓷器腻填平，最后用细质水磨砂纸磨平作色。
骆天叹了一口气：“运气太不好了，看来这个比赛也有不公平的地方，假如别人没有的碎片上没有摔出缺口来，那我岂不是要比别人多用上一些时间？”他看到接近底座的地方明显有一块缺口，“补上缺还要上釉，真是够了。”骆天已经打定主意，自己若是能够在这场比赛打出声名，那么自己一定要广招人才，以免自己将来赚辛苦钱。
骆天心念一动，他双眼盯着需要上袖的地方，那里需要补上的袖色明淡清楚地形成虚象，让骆天一目了然，他迅速地配制好瓷釉，将硝基漆与三倍乙酸乙酯调匀，在小玻璃杯调匀。色要准，上釉动作干净。
上色用的是精制的不掉毛的毛笔，剪掉了笔尖，舔成平锋。运笔要快要匀称，一笔到位，尽可能不重笔，上釉需根据原瓷釉面的厚薄，反复进行，直到与原器一样，骆天已经知道釉色的薄淡，自然是一气呵成。
最后关头，骆天再次小试牛刀，利用了一下自己的异能，让已经粘合上的碎片自由靠拢在一起，更加地严丝密合，完全看不出重新粘接的痕迹，大功告成，骆天看了一下时间，距离进来这个格间里，已经有三个小时了，竟然一点也没有察觉到，骆天最后检查了一下生新补合的瓷器，五老栩栩如生，骆天找不到一丝的破绽，这才推开门，走了出去，手上正托着那瓷瓶。
见到骆天走出来，不止是位评委，黄立德和朱静之险些跳了起来，太快了！按照正常的速度，三个小时，最多只能进行到修补的步骤，可是骆天连釉都上好了，而且，黄立德附在朱静之的耳边：“这小真邪性，你看得出来重新上釉和修补的痕迹吗？”
“对修补过的地方上釉，是件不容易的事情，这小完全是绝了。”朱静之难掩得意之色：“这是我的徒弟啊！”
第五百八十五章 商业修复
被重新复原的瓷瓶送到了位评委的手上，评委们立刻围成一团，手里拿着放大镜仔细研究着，同时还议论纷纷，骆天站在一边静静地等待着，不知道过了多久，终于有位姓郑的评委点头道：“你是第一个完成的，不过最终的结果要等所有人完成我们才可以进行最终的评判，请你稍等一下。”
骆天点头，不过稍后他就知道等一下是等多久了，因为一直到了午一点半，其他人还没有出来的意思，位评委们商量之后，让其他的十一位参赛者暂时休息，格间被一一地锁上，一个小时的休息时间后，比赛继续。
袁杰从格间里出来的时候，看到骆天正闲地和黄立德、朱静之聊天，他立刻有一种不好的预感，不过他冷冷地哼上一声，显然他还不知道骆天已经拨得了头筹。
还有一个小时的休息时间，骆天又已经完成了工作，三人索性出去找地方吃饭，吃饭间又聊起了古玩修复的现状，趁着饭菜还没有上来，黄立德说道：“目前国的物修复状况不容乐观，全国现有2000余万件亟待修复的物，其陶瓷占一半以上，这还不包括收藏者手的物。而目前国内真正接触古陶瓷修复的人不足200人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵，且多在博物馆工作，真正技术精湛能够达到商业修复的古陶瓷修复师也就几十人。”
“几十人？”这个数字大大地低于骆天的想象：“国有这么多人口，居然只有几十人达到商业修复的程度？不过，商业修复和博物馆的修复有什么区别？”
“商业修复要求修复后的物不论在器型、色泽、甚至纹饰上都必须在直观上完整无损。因此，严格意义上的陶瓷修复就需要投入大量的人力和物力，仅一厘米左右的裂缝或缺口，如仅用手工的话，就断断续续需要20天左右的时间来精心复原；如果再大一些的缺口甚至残破器物，就需要1至2个月的时间修复。南京博物院王勉老师曾为首都博物馆修复过一件元青花龙纹碗，断断续续修复了一年之久。这样，陶瓷修复时间过长，便不利于陶瓷的大宗修复。”
“陶瓷商业修复的过程与博物馆展览修复一样，都要经过清洗、拼对、粘接、配补、加固、打底、作色、仿釉、作旧等过程，但是这里面隐藏了一个打磨的过程。考古修复和博物馆展览修复都要求在修复过程是无损伤修复，达到修旧如旧的标准。而陶瓷商业修复则没一个固定的标准。在陶瓷商业修复，如修复水平不到，则不利于展览交易，如修过了，则很容易修旧如新，破坏物。目前社会上的修复还是以博物馆展览修复的为多。虽够不上商业修复的标准，但还基本上还原了陶瓷的本来面目，也不会对陶瓷有太大的损伤。所以，如果不是为了交易，陶瓷商业修复还是可以用高水平的博物馆展览修复来代替的。就如2005年首都博物馆修复的上百件物，修复水平之高，可以说件件都够得上真正的商业修复。”
“那师父，我修复的那一件够得上商业修复的水准吗？”骆天问道。
黄立德与朱静之对视一眼：“你用了三个小时，就达到了人家有上半个月甚至一个月的水准，你说算不算得上是商业修复的水准呢？”
骆天欣喜若狂：“你们真的这样认为吗？”
“我们俩加起来一百多岁了，会说这样的假话来哄你个臭小开心吗？”朱静之无奈了：“在修复的世界里，我们只看最后的结果，你的结果我们一目了然，就是商业修复的水准，没话好说，你没看那个老东西都吓得说不出话来了吗？”
骆天有些哭笑不得，那位评委的确有些惊讶，但也没有到达这个程度吧？黄立德立刻出声呛朱静之：“你个老东西幸好没有当评委，不然也是个说不出话来的老东西，哈哈。”
对此朱静之无话可说，只是一味地激赏骆天：“好小，真是给我们长脸啊，三小时达到商业修复的水准，太神了。”
骆天觉得刚才的一切都是按照正常程序来，并没有感到什么特别，可是现在，骆天似乎有些明白自己这三个小时意味着什么了，自己就像一只待在蚕蛹里的毛毛虫，还需要一点时间，就可以破蛹而出，化茧为蝶了，现在的自己就是要等，等待比赛正式结束。
饭菜已经上来，按理说比赛不可以喝酒，可是骆天今天已经没有了比赛，自然可以破