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萌錐ans尖叫不止的是脚下那双猩红的高跟舞鞋。举手投足中透射着娇柔妩媚，嘴角一抹傲岸的微笑，眼角一丝艳丽的沧桑都已经脱胎换骨，与伴舞的男演员从遥遥呼应到相拥热舞，张国荣表演得丝丝入扣，真是回眸一笑百媚生，满台粉黛无颜色，充分展示张国荣的舞台声情色艺。他的音乐和表演结合得出神入化，炉火纯青。
最最惊艳的是两首歌：第一当然是《红》。没想到，浓烈电子气味的前奏可以在现场得到这样震撼的效果，加上出色的现场演唱与表演，象是一出精彩纷呈的舞台剧。还有就是《月亮代表我的心》。当哥哥终于在大庭广众公开自己的心结，温柔而坚决地说出这首情歌是唱给自己的同性亲密爱人在背后有一段爱、一双手的支持下，自信地面对整个世界，实在为他开心，而这份浓情流露在声音里面，非常非常好听。
拉阔音乐会（2000年8月）
张国荣在“拉阔音乐会”中倾力演出，除不惜暴露皮带外，甚至投入到连自己裤子破了也浑然不知。他仍继续跳舞，小窟窿愈变愈大，最后如五元硬币般的面积，露出白色内裤。张国荣每张腿一次，台下不少观众便随之惊呼，直至演唱会临近尾声，工作人员忍不住上台为他用布遮，张国荣才立即换过另一套西装。整个音乐会中，张国荣尽露娇、野、挑逗、风骚，他的“好朋友”唐生到场捧场，张国荣情不自禁地向唐生的方向说：“我爱你，我永远都爱你！”唐生立即一脸陶醉，起身跳舞。
除真情流露外，张国荣还将双手放在胸前及下体，并把送给观众的饰物塞进裤头。当有位男工作人员上台为他整理插在后裤袋的耳机时，他淘气地轻轻地拍打该男士一下，令气氛处于高潮状态。
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最值得珍藏的演唱会（2）
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上海演唱会（2000年）
张国荣身着贝壳裙慢慢地松开束在脑后的发髻，逆光轻轻摇动头颈，柔顺的长发从头上流倾而下，飘散在红色的舞台灯光之中……从青涩的白衬衫到成熟的猩红舞鞋，直至不羁的贝壳裙装，张国荣完成了他从张狂稚嫩的偶像歌手到孤傲妖娆的妩媚歌者的过渡转变，用低回哀婉的成熟心态取代了往昔高亢激昂的愤懑抑郁。在商业化大旗驱使下的香港歌坛，惟有他能够、也敢于至情至性地将最直白赤裸的内心独白通过白衬衫、高跟鞋、贝壳裙这样的形象符号酣畅淋漓地挥洒出来——我行我素的洒脱，亦歌亦吟、真情流露的歌声，张国荣的红色往事将伴随他优雅的歌声永远成为华语乐坛的不朽传奇。
热·情演唱会（2000年9月…12月）
初见到演唱会上他长发飘飘的形象，绝对是诧异不已的。勇于挑战的哥哥傲然站出来，改变了一些人的欣赏习惯，却也成为另一些人呕吐或者大骂的靶子。敢于笑傲俗世之后，衣衫华美、身段健硕的哥哥是女人心目中的男人、男人心目中的姬人，你可以笑骂可以倾倒可以津津乐道，而他只是在演出一场更刺激的戏，成全一个颠倒众生的艳丽形象。从近似女人扮相变成了这一年的完全女人扮相。此次张国荣的“午夜凶铃”形象绝对抢眼，妖艳出位。头上扎髻，面上留有点点须根，贴着星星泪痣的哥哥身穿一套像天使般的白色西装，然后甩一甩头，散下一头及腰“秀”发，唱完第一首歌后，他又脱下外套，剩下一件露背小背心。除了接长头发，穿裙子以外，还把自己后台换衣服的情景用“剪影”的方式演绎了一遍，最后更是穿着浴袍出来，“我都要进去冲凉了，你们还ENCHOE，只有这样出来了。要知道这可是生活中真实的我，我平时冲完凉就穿这件浴袍，做几个俯卧撑就上床睡觉了”。
意外惊喜的现场版本歌曲比以往任何一次都多。《爱慕》居然可以这样纠结这样美丽这样激越，《春夏秋冬》竟然可以这样悠远轻松充满田园气息，《在何地》居然可以这样意在言外意味深长，《AmericanPie》居然可以这样沉浸在简单的、纯粹唱歌本身的欢乐里面，《我》居然可以这样自信这样坚壮这样充满对生命的感激，《热情的沙漠》居然可以这样明媚得百态丛生……好的歌手能让现场呈现诸多惊喜，从而给歌曲一次又一次重生的机会。整个个唱编排十分紧凑，没有一个嘉宾，他一个人唱足三个小时（连上厕所的机会也没有）。哥哥的状态很不错，一些老歌唱的已经到了他80年代末的巅峰水平，无论唱歌、跳舞都很投入，有种“告别”的味道。而且体形也不再像以前那样略显发福，经过魔鬼训练后，手臂、腹肌都很健美，再加上在冲绳被晒得古铜色的皮肤，涂上橄榄油，穿透视衫很好看，正好阴柔和阳刚互补。
有一场一个日本FANS送了一盒内裤给他，他说这个FANS是怕他再走光（头两场穿了那条苏格兰裙子，坐高脚凳的时候被记者影到一张走光相，为此他痛定思痛，从8月9日开始改穿一条“鱼鳞”长裙裤，每天还SHOW给观众看他穿的是条裤子，不是裙子）。
这次演唱会，哥哥剪辑了不少他过往的电影片段在现场播出，他说拍了这么多年电影，实在有太多难忘回忆，所以一定要和大家分享。全晚最可惜的就是哥哥好友唐生未有在场分享其喜悦，据哥哥的好友透露，唐生当天下午彩排时为哥哥打气后便离去。
春夏秋冬热情演唱会（2001年4月）
这次在香港的演唱会中，张国荣继续穿裙和披长发，不会理会闲言语。他笑言自己已经40多岁了，没有那么多心思去理会别人的想法，但求用心做好演唱会就行了。
现在的张国荣无疑把个人妩媚的风度发挥到了顶点。放弃了年少时的孤傲呐喊，此时的他把歌曲全部定格在深沉的中低声线之间，在迷离冷感的音乐中，用自己醉人的磁性嗓音，喃喃地独自吟唱，他甚至堂而皇之地穿上贝壳裙，任由黑瀑般的长发随性地飞散在背后腰间。从青涩的白衬衫到成熟的猩红舞鞋，直至今天不羁的贝壳裙装，张国荣完成了他从张狂稚嫩的偶像歌手到孤傲妖娆的妩媚歌者的过渡转变，用低回哀婉的成熟心态取代了往昔高亢激昂的愤懑抑郁。
我们坚信张国荣带给观众的永远是他张弛有度的真情流露。在商业化大旗驱使下的香港歌坛，惟有他能够、也敢于至情至性地将最直白赤裸的内心独白通过白衬衫、高跟鞋、贝壳裙这样的形象符号酣畅淋漓地挥洒出来。率性的张国荣永远是华语乐坛中不可或缺的一道风景，他近乎于疯狂的坦诚让Fans可以接受下任何疯狂乖张的舞台形象——不管是粗犷、阳刚还是柔媚、冷艳，张国荣最能触动Fans的感官神经，高贵且优雅，经典且炫目，一如纯粹自我的张国荣。
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*身为影坛巨星的“荣少”
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活跃在银幕上的张国荣昵称“荣少”，他自1977年出演了第一部电影《红楼春上春》后，相继主演了《红色恋人》、《纵横四海》、《东邪西毒》、《霸王别姬》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《胭脂扣》和《鼓手》等近50部影视剧。在银幕，张国荣演绎着或大胆或性感的风情、述说着或阴郁或凄凉的故事。他不在乎别人的看法和议论，只演能演的戏，唱爱唱的歌，做想做的人。1990年，他以《阿飞正传》获第十届香港电影金像奖最佳男主角奖，其主演的《霸王别姬》还获得奥斯卡最佳外语片奖提名。
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星路历程：影像三部曲
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张国荣沉浸于他的影像世界，历时22年，结晶出了56部电影，其成就不逊于他的音乐事业。影像中的张国荣，仪态百千，面面俱到。回放他的电影片段，可以看见他走向成功的影像三部曲：
哥影上集：烈火青春
张国荣开始颇为传奇的星光之旅。这个时期的他始终渗透着青春气息的蓝色，在此时哥哥还是一个咀嚼着“三文治”和“柠檬可乐”，热情挥洒着“烈火青春”的少年，从1978年的《红楼春上春》到1986年的《偶然》，哥哥的角色一直是一个阳光、健康的流行青春偶像。
这个时期，张国荣略有磁性但未免稚嫩的声线与关正杰、叶振棠、郑少秋等大侠级人物相比似乎具有先天不足的贫血症，说起《ILikeDreaming》、《情人箭》这几张开山之作，恐怕连他本人也要摇头不语的……。这段时期，就如张国荣银幕上的处男之作——《红楼春上春》一样，只是青春萌动，让人无限幻想……
哥影中集：风再起时
以怀旧时代叛逆者的《阿飞正传》为代表，张国荣步入了一个多元化的表演空间，忽刚忽柔，亦正亦邪。他既可以《纵横四海》做个潇洒的大盗，也可以抛弃漂亮的皮囊，在《东邪西毒》里露出市侩和阴险的面目，也不会拒绝在《花田喜事》里展示他本身的幽默本色。其后，张国荣继续上路，更愿意逆市飘红，将他刻意隐藏了十多年的真性情大白于天下（《春光乍泄》）。
哥影下集：逆市飘红
一切从《霸王别姬》而起。自从一部非同寻常的《霸王别姬》开始，那个举手投足风情万种的虞姬，怎么也难以将“她”和那个充满成熟男性魅力的Leslie联系起来，他对电影的驾驭已是随心所欲，顺其自然了。但张国荣就是通过这个另类妖异的扮相，给正常伦理一个最尖锐的提问。奖项和演技突破似乎都不再是他刻意追求的目标。但正因为如此，我们已许久没有欣赏过哥哥的惊喜表演。
然后，没有商量，没有任何准备，张国荣突然决然地画上了他歌唱生涯的惊叹号！在33场告别演唱会的告别时刻，他在数万双哀求的眼睛下甩下最后一瞥，终结了他的“阿飞正传”。
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演艺人生十二面
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第一面：鼓手
《鼓手》（1983）导演：杨权拍档：周秀兰
这是一部典型“香港制造”的青春励志片，其内容并无新意，�