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《新中国•；1949》：影像叙事学的一个文本分析 意识到历史纪录片叙事功能的片子在我看来今天依然不多。作为标本，我愿意以央视16集纪录片《新中国》的第一集《1949》为例，进行分析，以我的感觉，这集30分钟的纪录片，较好地表现了影像叙事学的某些特征，具有较强的文本意义。 全片因为并非出自个人创作之手，所以显得风格不尽统一，特别是后来的历史时期，因为政治的敏感性，编导者难以放开手脚。总体上，创作者对时间有着敏锐的感受力，知道将一些历史转折点进行放大处理，如1949年、1956年、1978年都单集分设。另外，对历史影像的解读，因为特别注重细节，就显得更为灵动。 一九二九，不出手。三九四九，冰上走。五九六九，河边看柳。七九河开，八九雁又来。九九加一九，牛儿满地走，牛儿满地走…… 《1949》开篇是一个缓慢的航拍镜头，以童声歌谣为先声，清新、质朴。解说词写的轻灵而富有质感。 “在北方，这是一条不起眼的河。在北方，这是一首人们都熟悉的歌。人们说，岁月如河。人们说，岁月如歌。对生活在滹沱河边的人们来说，他们最难忘的岁月，是从1948年的春天开始的，因为他们目睹了一场历史巨变的序幕，是怎样从这里拉开的。” 1949年对中国历史而言，其意义非比寻常，作为历史的转折点，如何对这一年进行叙述，很讲究技巧，编导的目的很明确，既要通过平和的叙事，还原1949年的历史氛围，又要在这一年的叙述中浓缩近百年来中国人的历史进程。毕竟，这是新中国的开篇。 还原历史气氛，必须要讲故事，一定意义上这是“时间与空间的复原与压缩” “1949年元旦，北平城里，没有一点新年的气象。城区早已戒严，人心惶惶。城门只在早晚打开一会儿，背篓子的是进城送炭的人。阜城门上守城的国民党军士兵，除了看看城里的白塔，隐隐约约地，还能听到远处传来的炮声。大家不再相信坚固的城防工事，各人都在打着自己的算盘。” 配合画面，这段解说词像小说笔法，近乎白描的叙述将当时的气氛勾勒出来。 时间遵从着它自身的流动，没有人在影响它，也没有人在控制它。所以巴赞才会说，电影是“给时间涂上香料，使时间免于自身的腐朽”。作为整个系列片的开篇，《1949》还承担着回顾历史的功能，如何巧妙地回过头去，我相信是创作者的用心之处。也就是如何“给时间涂上香料”。在片中有两处历史插入点，可谓恰如其分：一处是叙述到入城式当天。片子是这样叙述的： “2月3日，正是旧历的大年初六。这一天，中国人民解放军在北平举行了盛大的入城式，部队分别从永定门和西直门进入北平城，整整走了六个小时。队伍经过前门箭楼后，忽然向右拐了一个弯，开进了旧中国的使馆区东交民巷。在场的人们不由楞住了。 从1840年鸦片战争后，上百个不平等条约使中国人沦丧的，不仅仅是主权，还有民族的尊严。中国逐渐沦落为半殖民地的国度。在漫长的一个世纪中，外国的炮舰和大兵，在这块古老土地上随意出入，俨然是一幅主人的模样。1900年，八国联军攻占北京，穿过紫禁城示威阅兵。作为国中之国的东交民巷，中国人不能自由进出。 等了多少年，人们迎来了自己的队伍。当人民解放军的装甲车从东郊民巷开出时，人群早已沸腾了。“
《影像史记》 颠倒黑白《新中国•；1949》（2）（图）
另一处是讲到毛泽东的进京感慨时，“进京”一直是历史界着意渲染得一个历史细节，通晓历史的毛泽东在这个时候感慨颇多，从农村包围城市，从长年在山沟里转战，如今要进入城市了，而这个城市就是明清两代的都城，一定江山的时刻真的来到了。 “由此往北，就是千年古城，北平。毛泽东说，这次进京，我们是去赶考，千万不能当李自成。行进在这块古老的土地上，即将夺取全国政权的中国共产党人，有着太多的历史感慨。 孙中山曾经说：“咱们中国就是要拿这个三民主义来救中国，就是这个民族主义、民权主义、民生主义。这个就是所谓三民主义。” 20世纪中国的第一次历史巨变，是从革命的先行者孙中山开始的。 革命党人高举孙中山倡导的三民主义旗帜，经过10多年的不懈奋斗，终于在1911年的辛亥革命中，推翻了帝制，结束了几千年的封建王朝历史，创建了共和体制的中华民国。但是，辛亥革命没有导致中国社会的根本变革，在帝国主义列强的操纵下，中国陷入军阀混战的深渊。污泥浊水仍旧充斥着社会的每一个角落。 1919年，“五四”爱国运动爆发，使马克思主义在中国迅速传播。 1921年，中国共产党的诞生成为中国历史上开天辟地的大事，从这一天起，中国共产党人为探索一条救国救民的道路，走过了28年的艰辛历程。 1927年的八一南昌起义和秋收起义，共产党人开始找到了以农村包围城市、武装夺取政权的中国革命道路。 1936年，“西安事变”前后，为了打败日本帝国主义，中国共产党倡导建立了国共合作的广泛的民族统一战线。 1945年，在抗日战争即将取得胜利的时刻，中国共产党第七次全国代表大会确立了毛泽东思想的历史地位，并确定了建立一个新民主主义国家的奋斗任务。 四年之后，共产党人便走到了这个新国家的门槛。“ 《1949》的全篇是以时间为叙述线索，在紧锣密鼓的进程中，在适当的高点深情回眸，显然需要较高的叙述技巧。 《1949》运用的影像资料，相信每个人都很熟悉，比如，中共七届二中全会、南苑机场阅兵、开国大典等，但本片则在对影像的解读上，颇为细心，有时候甚至就是看图说话，但描述的细节，则把一段旧影像用活了。 1949年3月5日，中共七届二中全会在西柏坡召开。这是解放战争以来的第一次中央全会，也是建国前的最后一次中央全会。参加会议的有34个中央委员和19个中央候补委员。在描绘会场时，解说词是这样叙述的： “会场就设在中央机关的大食堂，代表们坐的凳子都是临时凑起来的。毛泽东就是这样走进会场的。座位也没有固定的安排。在历时九天的会议上，着重讨论了全国胜利后，党在政治、经济和外交方面的基本政策，明确提出，让中国由落后的农业国转变为工业国，是建国后的发展方向。 1949年3月25日下午，中共中央主要领导到达北平西苑机场。在这里，毛泽东见到了很多新老朋友，他们中有李济深、郭沫若、黄炎培、马叙伦、沈钧儒、傅作义。 关于后来的这张经典照片和影像纪录，解说词是这样说的： “毛泽东谦逊地请大家合影留念。他说，我个子高，我站在后面。大家坚持让毛泽东站在了前面，站在了中间。” 关于同期声的运用，同样是本片的匠心所在。 1949年9月21日，中国人民政治协商会议第一次全体会议在怀仁堂隆重开幕。掌声，持续了五分多钟。 片子引用了毛泽东的同期声说： “诸位代表先生们，我们有一个共同的感觉，这就是我们的工作将写在人类的历史上，它将表明：占人类总数四分之一的中国人从此站立起来了。” 对大家非常熟悉的开国大典，《1949》没有刻意渲染，而是通过诗意叙述，让影像更充满感召力，形成本片的一个高潮。片中是这样叙述的： “九洲方圆，华夏风云，都汇聚到这个地方。千载岁月，百年奋斗，才迎来了这个时刻。曾经沧海，大浪淘沙，历史的洪流选择了这些人物。 那时候，无论你在什么地方，都会有一种特别的感受。中国人，无论过了多少年，都会记得这样一个声音。
《影像史记》 颠倒黑白《新中国•；1949》（3）
“同胞们，中华人民共和国中央人民政府今天成立了！”
熟悉的旋律，熟悉的镜头，我们共同拥有的今天，就是从这一刻开始的。
片中讲述了两个故事，是经过精心选择设计的，其中所蕴含的历史意味，令人感慨万千，一个是对重庆牺牲者的缅怀，另一个是海关大楼的沧桑变迁。都带有相当浓厚的寓言象征。
这个时候，大西南重镇重庆，仍旧笼罩在一片黑暗之中，歌乐山下的白公馆和渣滓洞，关押着大批的共产党人。开国大典的消息传到了监狱，人们得知国旗的名字叫五星红旗。
“线儿长，针儿密，含着热泪绣红旗，绣呀绣红旗，热泪随着针线流，与其说是悲，不如说是喜……”
后来，绣红旗的故事被写进了歌剧《江姐》，剧中女主角江姐的原型江竹筠，在11月14日被杀害。在这场大屠杀中，一共有265人遇难，其中就有爱国将领杨虎城，还有人们都熟知的那个小萝卜头。大屠杀结束时，离重庆解放仅仅只有三天。
有了这样的铺垫，毛泽东为人民英雄纪念碑撰写的碑文，就掷地有声了。
“三年以来，在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄们，永垂不朽！三十年以来，在人民解放战争和人民革命中牺牲的人民英雄们，永垂不朽！由此上溯到一千八百四十年，从那时起，为了反对内外敌人，争取民族独立和人民自由幸福，在历次斗争中牺牲的人民英雄们，永垂不朽！”
叙事角度指叙述者对故事叙述的切入点。通过叙事角度，原来栖身本文的叙述者被揪出来，原形毕露。叙事角度问题也被称为视点问题。在影视中，叙事角度的问题远比小说复杂，因为影视里存在着摄影机。摄影机直接代表着目光或视点的存在。摄影机的视点有时等同于叙述者的视点，有时又跟叙述者的视点迥异。在本片的结尾，