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来说这是一个剧变的时代。这是中国从传统社会向现代社会的转变得关键时刻，正因为如此，变化之剧烈、转型之迅猛、牵涉面之广，可想而知。如何看待正在发生的剧变，便成为这个时代的一个重大命题。所有纪录片的选题都应该从此出发进行思考。只有把这些变化放在历史的大背景之下来审视，我们才不至于在纷繁的表象面前变得迷惘而再次失去方向。纪录片探讨的真相只有一个，那便是：一百多年来，虽然历经曲折，但中国社会从传统到现代、从封闭到开放、从封建王朝的专制统治到人民共和国的民主自由，这一“历史之河”无疑是朝着正确的方向流淌，而且不可逆转。只有把变化同时放在现实中、放在每个社会个体的日常悲欢中来考察，我们才能在认清方向的同时更加清醒，而不至于走向虚妄。作为媒体的职责，那便是：尽可能将真实的情状显示出来。从整个电视形态来看，只有纪录片具备这种艺术表现的基础。
《影像史记》 快意恩仇与忍辱负重纪录中国20年（7）
1934年至1948年间，南京金陵大学理学院教育电影部拍摄了一百多部纪录电影和科教电影，这些教育电影倡议人是蔡元培，主持拍摄的人叫孙明经。这是已知中国电影史最大规模的纪录片拍摄，然而，至今中国电影史却对这些影片几乎没有记录，胶片也在文革中沦落。幸运的是，最近这些电影中的大部分在中国电影资料馆露面。这些珍贵的电影保存了中国20世纪三四十年代的国情影像，而从电影拍摄到今天的70年又是中国最为波澜壮阔的一段历史时期，因此，我们策划拍摄30集纪录片《跨越70年的国情报告》，以孙明经主持拍摄的电影为起点，以今日现状为终点，记录中国70年国情变迁。“真实就是力量”，这是我们提出的口号，一年来新改版的《见证》栏目始终在追求当代中国现实社会的一种深度写真，通过纪录片特有的独特观察和体验，真正描摹出中国改革时代的历史画卷。努力通过电视纪录片的方式，客观、平实、深入地为转型期的中国留下珍贵的影像记录。同时凭借系列化操作，配合性播出，为中国电视节目奠定深厚的知识和思想背景。选择纪录片意味着选择一种生活方式，一种思考方式，一种表达方式，我们愿意“用我的真实面对你的真实”，因为真实是心灵自由的前提，因为真实是一切负责任的思考和决策的前提。我们希望与观众一起见证我们时代的真实过程，一起重温我们历史的真实演进，共同体悟关于生命和生活，关于人与事的真实感受和启迪。
我们正在拍摄的系列片《乡村印象》选择了10个中国农村进行定点观察，每个村子将拍摄2…3集纪录片。以建国以来的关于农村的大事件为背景，以具体的村庄故事为叙述对象，勾勒中国乡村的历史变迁和现实境遇。中国面前仍然是一个农业大国，有着全球最多的农民。但同时，他们又都是“沉默的大多数”，当前，乃至未来相当长的时期内，中国所面对的主要困境是“三农问题”。在五十多年的历史中，乡村所做出的牺牲是有历史定论的。在改革二十多年的历史上，农村的变革开启了中国的改革大潮。在当前中国的剧烈变革中，乡村正陷入前所未有的停滞状态。所有这些，都促使我们的思索。纪录片要做的是深入细致的观察和记录。这是一部描绘我们故乡的纪录片，这是同情地理解我们的祖辈和父辈的纪录片，同时也是某种意义上的寻根。我们将“历史”定位为关键词：传奇，无论是光荣与梦想，还是荣辱与成败，都延续着代与代之间的传承，都渗透着悄然发生的变迁。我们的一个真正的主题是寻找“传奇和现实之间的关联”。当历史的传奇烟消云散的时候，现实是一个什么面貌。现实可以作为历史的注脚，历史同样可以作为现实的镜子。我们要下的功夫是在历史和现实之间建立伟大的联系，寻找戏剧性冲突。农民和土地，将成为我们一个年度持续关注的主题，我们可能没有明确地将三农问题说透，我们甚至只是讲了若干个发生在农村的故事，但我们可以还原一种残酷的真实，营造一种解决问题的氛围，也许纪录片只能做到这一点。
我经常揣摩这样一句媒体广告语：影响有影响力的人，对我们《见证》栏目来说，我希望那些有影响力的人晚点入睡，并且在子夜时分看到我们拍摄的纪录片。我们也不奢望第二天人们会议论昨天晚上看到的故事，只是希望那些故事会让人们想到和自己有关或无关的人，想到要为社会和国家做点什么，一些感触，一些信心，和一些冲动。如此而已。
《影像史记》 快意恩仇与忍辱负重影像的暴力：战争与人（1）（图）
直播战争 3月20日9时，是美国总统布什对伊拉克最后48小时通牒的大限。显然是经过了精心的策划，凤凰卫视的主持人陈晓楠和著名时事评论员阮次山准时坐在了演播室。他们身后的电视画面是巴格达的夜景，那里灯火通明，宁静异常。阮次山压抑不住内心的期待：“我们是在等待和见证一个历史性的时刻”。 这的确是一个历史性的时刻，这是人类第一次如此有准备、有时间、精心策划的一次电视直播。那一时刻，美国的CNN、英国的BBC等各大传媒几乎全部将镜头对准了巴格达。 一年前，人们第一次领略了直播的震撼力，三架飞机撞向世贸大楼。第一架撞击之后的很短时间，摄像机就架在了远处的楼顶上，没有人料到很快有第二架和第三架。人们无意中看到了一场灾难的直播现场。全球所有人都被残酷的画面惊呆了。在此后的一年里，不同角度的撞击画面被反复播放，人们的直觉是，这像一部无需特技合成的美国大片。 那一次，凤凰卫视几乎一夜成名，它临时中断了所有的节目，虽然是一次毫无准备的直播，但凤凰面无惧色，赤膊上阵。好在他们有最好的华人主持，中英文俱佳；他们有最好的评论员，学识渊博、反应敏捷。凤凰获得了极大的成功。当时在许多大陆的家里只能收到凤凰的声音，而没有画面，许多人一直在“观看”这个屏幕上只有雪花的频道，因为凤凰在现场，它在告诉你过去发生了什么，正在发生什么，将要发生什么。那一天，世界许多电视台被无情的抛弃了。 CNN在十二年前的海湾战争中就曾孤注一掷，事前以30万美元的价格购买了6部卫星电话，在整个海湾战争期间人们看到的画面和听到的声音基本上来自CNN。在当时，即便是CNN也没有条件进行全程、全景和全方位的战争直播。 12年后，CNN在巴格达一家饭店设立了一台摄像机，24小时不间断拍摄，同步传回总部，美国的fox、MSNBC、美国的BBC、加拿大的CBC等各专业新闻频道也是24小时处于直播状态。 这一次，凤凰铁了心将再下一次赌注。 布什没有让这些电视人失望，他言必行，行必果，大限过后一个小时，导弹直扑巴格达。 硝烟破坏了巴格达美丽的夜色。 人们坐在电视机旁，知道此时此刻，战争正在身边进行。 10时45分，美国白宫发言人弗莱含出现在电视画面上，他说：解除伊拉克武装的战斗开始了，然后转身离去。 这是一次世界最短的新闻发布会 这是美国人的性格，自信或者说是自负，简洁或者说是目中无人。 严格而言，这已不是新闻，电视已经告诉了人们一切，在接下来的时间里，影像的力量因为其残酷的真实，因为其实时发送，因为其蒙太奇的效果被无限的扩大着。全世界的人像坐在教室里听一堂军事案例分析课。最有名的军事专家、武器专家、战略分析家、国际问题专家、中东专家排队等在电视台的演播室外。 人们侃侃而谈。 电视编辑选择最煽情的音乐，所有的画面在音乐中慢动。 报刊很快在探讨收视率问题。有分析说央视四套收视率上升二十八倍，并痛惜广告部门策划不利，在最初的几天里至少损失了1200万元。说凤凰准备充分，在大家休息的时候，广告就扑面而来。 我注意到凤凰的广告是一种烟草的特约。 人们也知道一枚导弹是多少美元，甚至测算出一架B52战机相当于10万辆宝马车。 人类的冷静近乎残忍。 我写这些文字的时候，电视上的字幕是战争第十天。我不想讨论人类的劣根性，讨论鲁迅当年深恶痛绝的“看客”心理。我甚至相信，因为观看电视，感受它的威力和无处不在。因为看到一个叫闾丘露薇的弱女子独闯巴格达而深深感动。她脏且乱的衣着、头发，她疲倦而执著的眼神，在风沙遮日的巴格达显得如此美丽。像当年鲁迅当年弃医从文，没准许多青年会选择电视。因为它是那样有力量。 1939年的纽约市，离曼哈顿14公里的弗拉兴草地，有一片野草茂密、蚊虫滋生的沼泽地。经过几个月的筹备与搭建工作，斥资1亿5600万的世界博览会这天下午即将开幕。这一年的博览会主题是“明日的世界”，展览项目包括一个占地约3个足球场的未来小镇、会抽烟的电子机器人、供自动汽车安全快速行驶的高速公路等等。在所有的展览品当中，对人类今后生活有着深远影响的莫过于电视，而美国无线电公司这天将借着博览会开幕礼的现场直播展示这个最新的科技产品。
《影像史记》 快意恩仇与忍辱负重影像的暴力：战争与人（2）
开幕礼下午12时30分举行，吸引了大约50万人出席，展览场地熙熙攘攘，讲台周围更是拥挤不堪。此外，有数千名纽约市民虽然无法前来，却通过美国无线电公司设在曼哈顿总部大厅及一些商店的电视目睹了开幕礼的过程，观赏美国的首个电视广播。该公司所属的国家广播公司行政人员和一些富豪也在家中装置了电视，准备见证这历史性的�