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“纸里什么时候也包不住火。事情闹大后，如果上面派调查组一一核实调查，那还不露馅。”花铃担心地说。“那是事不够大。古往今来，中国的外国的，你见有多少大事最后能弄得一清两楚。别说这事，美国总统肯尼迪遇刺那么大的事，美国那么*的国家半个世纪都过去了，还向全世界的人民说不清楚呢！何况这！什么事大到不能收拾的时候，自然就不了了之了。”老蔡听得一脸的自信与悲戚。“什么是政治，政治就是两权相衡舍其轻，两害相比避其重。你想一想宣传部门的领导见事件到了这一地步，最后会因为维护一篇报道让整个中原的媒体形象受损吗？哪怕最后明明知道是怎么回事，也得不得已而为之。”我说完又看了看老蔡。
“事件不能这么简单。在写材料的同时：第一，要和上一次参与的媒体记者结成同盟，让他们在材料上署名，‘中州媒体不能因为一只老鼠坏了一锅汤’。第二，给省委宣传部门再写一份言之切切地材料，说‘烟厂是召开过记者会，是为了表彰为中州市的城市建设付出汗水的农民工。为了达到良好的宣传效果，也给参会的记者车马费了，每一家到会的媒体是二百元，不是《中原观察报》说的两千元。关于车马费的事不仅中原省有，其他省份的新闻媒体也都收。对于这种潜规则大家都心知肚明，见怪不怪了。并且，在材料后面一定要写上《中原观察报》的经营人员曾经到烟厂拉过广告，由于广告投放计划的原因，没有合作成功，就不明不白地出来这个报道。最后一点最为重要，一定要在宣传部门找一个得力的关系，找一个说得上话的人。许多事咱们看起来是天大的事，在领导眼里或许就是小菜一碟。他们集体讨论或许两三分钟就决定好几十人，甚至上百人的命运。因此，这时如果有说得上话的人，在领导的研究会议上给你力争，事件就会有不同的结果。”老蔡说完后，把手中的烟用力捏灭后，双手抹了一下脸，久久不再说话。
“我估计这一次吴坚新要坐萝卜了。什么事，也经不住这个整法。”我忧心忡忡地对花铃说。“许多话，放在心里比说出来的威力大得多，如果你在材料上直接写《中原观察报》为了广告费的事打击报复，矛盾的交点立即为成为调查广告费的问题。你写得模棱两可，大家一看就明白，这等于让他们百口难辩，跳到黄河里也洗不清。”
听完补充，我知道了老蔡的话外之音。姜还是老的辣。
3 文学青年
从会茗轩茶楼出来，我没再让花铃送我，也不想打的，只想一个人走一走。一路上边是高兴，边是难过。高兴的是自己的临场发挥，自己的策划能力让老蔡很是错愕，难过的是自己的策划是不是龌龉得有点助纣为虐。自己越想越难以自拔，越难以自拔越想这个事，不知不觉地走到了纬一路的席殊书店。
我已经习惯自觉不自觉地到书店里转转，一是看看能不能意外地发现一本好书，二是为自己找一个消遣的场所。席殊书店还是以前的老样子，正对着门的是一些著名作家的文集，下两排是像金克木，季羡林等老人们的文集。正对视线的那一排是余秋雨、周国平的散文。书店内侧第二排是国外著作，日本的大江健三郎，川端康成，渡边淳一，村上春树，三岛由纪夫的作品，第三排是美国的作家的，海明威，福克纳等。第四排就是世界名著了，最内侧的一排是杂七杂八的书。
对于这家书店，我已经熟悉得耳熟能详了。因此，许多时候我都是直接到最内侧的书架上寻找一些意外的惊喜，比如少见的著名的散文家夏坚勇的《大运河传》。电视人肖鹏的《做派》等。有许多书读过之后能记住一句话就算是莫大的收获。我之所以记住《做派》，皆源于肖鹏在书中所说的：挣钱并不可耻，可耻的是为挣钱胡说八道。
“我们店里有莫言的新书《四十一炮》，阎连科的新书《丁庄梦》。”服务员见我进来立即介绍说。我朝着她笑了笑说：“莫言的书我现在几乎不看，阎连科的书多年前就不看了。”“莫言可是中国最有希望获得诺贝尔文学奖的作家。”那个小姑娘睁大眼睛说。“李锐也说他最有可能获得诺贝尔奖，有用吗？没有。我看书从来不看名头，也不看得过什么奖。我读书有三个标准，第一要好读，第二是愿意读。第三是还想读。”那让我们的店长给你介绍吧。说吧朝着里面喊了一声：“李姐，你出来一下。”我低头找书，没再理会她。
“莫言的《四十一炮》卖得挺好的，你还没有看怎么知道不好呢！”听到话音，我抬头一看，一个小姑娘正睁大眼睛递给我一本莫言的《四十一炮》。就在我与她目光对视的一瞬间，心里忽然颤了一下——这姑娘长这么干净的眼睛。我没有接她手中的书，而是微笑着对她说：“以前莫言的书我几乎读个差不多了，什么《红高梁》、《**》、《檀香刑》。随着自己年纪的增大和阅读量的增加，对于他们这一批作家的书，比如李锐，阎连科，张承志，林贤治、路遥等，我几乎都不再读了。他们太想当思想家了，竭斯底里地制造份量。却误把沉重当作了深刻，所以读了他们的书不是享受，而是难受。你看一看国外的小说家，像米兰昆德拉的《生命不能承受之轻》，捷克遭入侵这么沉重的话题，他用一种三级片的写作风格表达得既读得流畅自然，并且是深刻地从骨子缝里表达出一个知识分子的绝望立场。
“那可能是作家的创作风格问题。”小姑娘一边摆弄着书，一边对我说。
“这不是风格问题，而是实力问题。这有点像幽默，许多人讲笑话使了很大的劲，甚至自己都笑得讲不成了，别人听了还是一头雾水。有些讲笑话自己不动声色，可是听者早已笑得捂着肚子站不起来了。” 我给她讲时故意看了看她的反应。“那你一定喜欢树上春树的《挪威的森林》了。”说着，她将我引到第二排书架。“我读过了，包括《廊桥遗梦》都是非常捧的作品。我特别喜欢其中主人公弗朗西丝卡的那一段对话‘罗伯特，我还没有说完。假如你把我抱起来放进你的卡车里，强迫我跟你走，我不会半句怨言。你用语言就能达到这个目的。但是我想不会这样做。因为你太敏感，太知道我的感情了，而我在感情上对这里有责任。是的，这里的生活方式枯燥乏味。我的生活就是这样，没有浪漫，没有*，没有在厨房烛光中的翩翩起舞，也没有一个懂得情爱的男人的奇妙的感受，最重要的是没有你。但是我有那该死的责任，对理查德，对孩子们……’我觉得这才符合人性，故事可以虚构，感受却是真实的。伟大的作品是帮助人们认识自己和潜在的自己。”
她一时无语对答，默默地在一旁理着书架。看着她那拘束的样子引起了我无限的遐想与欲望。为了不致于冷场，我无话找话地说：“你是什么时候来的？我经常来怎么没有见过你。”
“我来一段时间了，俺这升斗小民引不起你的注意罢了。”
“你叫什么名字？”我故意装着轻松地问她。“李小禾，木子李，大小的小，禾，禾苗的禾。”她说完后还特意调皮地眨了眨眼睛。我一边用手不停地翻着书，一边用眼斜着看她，细瞅她那双眼睛。
“中原作家的作品读得多吗？”李小禾见我在偷看她，也故意说话打破这种尴尬。
“以前读过，像李佩甫的《羊的门》，张宇的《表演爱情》等。其实，我一直觉得张一弓的《远去的驿站》写得最棒，它把汉语的张力拉得很开，充分展示了小说的文学艺术性。”
“中州的诗人呢？”
“你不会也写诗吧？”我调侃地说。
“不写，我哪会写诗！但是我们这儿的诗集非常多，都是作者本人送来代卖的。”
“都是一些什么诗集？高小九的分行文字，王不让的政治抒情诗，还有一些连作者自己都不好意思拿出来的古体诗人；买个书号自费印刷二百本的个人诗选等。”
“你挺了解的。”
“那当然！在这个人人都可以出书的年代，哪一天走到大街上碰到一头猪突然要签名送一本它的新作，我都不会感到意外。”一句话把李小禾逗得笑得喘不这过气来。停了好大一会儿才说：“确实有一些书粗糙得让人读不下去。不过，我们书店有一本中原作者写的《涕零而歌》，书中纪录作者是如何从中原漯河步行走到西安的。”
“子非鱼写的”
“你怎么知道？”
“他是我的同事。”
“真的”
“书写得怎么样？”
“还不错，许多地方写得挺感人的。”
“凭我给你短短的沟通中发觉你不像是一个说话刻薄的人。你这么说是不怎么样了。”
“不是，我喜欢他底封上的照片，那目光中的忧郁，让人看了心里一凉，特别是配上‘真正值得我们追求和向往的，是那些没有受到污染的干净的文学和纯洁的心灵。’‘每一个村落的形成和演变，都是一部可歌可泣的民族史’这煸动性的文字，让人有一种说不出的感觉。
“这家伙还是一个诗人呢！出过诗集。”我明知道诗人现在与神经病几近同义词，故意有些贬低地说。
“你是�