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“5、解决第一个矛盾冲突后马上拉开情节，至少展开3条支线，技能，装备，丹药，奇遇，任意选择。现实类生活类作品中，主角的才华或者专业就是技能，买衣服买车就是装备，不要以为我只是在说玄幻。这一点不用我多说了吧，主角的成长就离不开这些东西，所以第一个矛盾解决掉之后，就可以安排剧情来得到这些。”
“以下只是目前的套路。用不用看你的大纲适合与否。”
“6、全书拉3段大情节，第一个在30万字前后解决。这种大情节，或许你们印象不是很深。但是我举个例子或许你们就知道了。”
“斗破的“X年之约”就是一个大情节因为在X年之约这个大情节完结之前，期间可以填充的情节。所以将整本书拉出三段大情节。为什么要在三十万前后解决第一个大情节呢？这是吸引住，留住的考量，也是大情节需要如此多的时间来发展。其实还有一个原因，那就是一般来说，文如果还行，三十万左右差不多就正好是到了上架的时间。在上架的时候解决掉这个大情节，形成真正的大高潮有助于提高订阅。”
“8、每阶段，要看到至少三个不同要素，同样是技能，装备，丹药，奇遇任选，千万不要同样的剧情连续发生。每一段都必须成长，这些成长的要素不可或缺，不过同一段时间不可以重复。其原因就好像是你出去吃大餐一样。吃一次新鲜，连着吃就没有那个感觉了。”
“9、每次高潮之后，主角至少得到3件战利品，一件可以马上使用的，一件不能马上使用，但关系后续情节的，一件可以用来送人情或者卖钱换东西的。努力就必须要有收获，高潮过后就必须要有收获。一件马上使用，是真正的切实感觉到。”
““这努力，值了！”而一件关系到后面的情节，也是在后续的情节中感觉到主角的努力带来的好处。充分体现。“努力才有收获！”送人情或者卖钱换东西，一个是人际关系，一个是眼前利益，这些都是平日里大家看重的东西，主角也是人，也必须要有这些东西。”
“10、主角身边的异性，至少3个，但不一定全部推倒。很多人在诟病种马，从而很多时候避免去写异性，又或者说一写异性，就马上往暧昧，或者推倒上面靠。比如主角的母亲，带着主角长大的老嬷嬷，这种角色如果塑造的好其实也是很不错的。但是为什么不要少于3个呢。不管这个女人是什么原因主角的身边。她的到来，就可以引发出剧情，从而扩充剧情的量。至少不会出现。“没有东西可写”的局面。”
“11、七分铺垫，三分打斗。矛盾的发展，实际上靠的是一个又一个剧情的铺垫，来形成最后的尖锐的矛盾。很多时候剧情的发展是不需要打斗的。所以铺垫占据七分，而打斗仅仅只占三分。因为矛盾的积累，到最后形成高潮，就是需要者一点一点的铺垫。当然，这里的铺垫其实就是指的剧情。”
“12、类似的桥段，全书不能出现3次以上。狗血桥段之所以称之为狗血，那就是因为看到别人都想吐了。所以类似的桥段不能出现三次以上。比如英雄救美……救一次，救两次还可以接受，但是救三次…难道那个女主是弱智吗？哪里危险往哪跑，还每次被抓住或者是**X怪物缠住。从而本能的抗拒，扣印象分。”
“13、每一章里边，不要超过3个场景。其实这个问题很严重，我发现很多群里的人都有这个问题。一个场景，随便说几句，然后“啪”转移到别的地方。比如有个我记得是这样的。一开始在练功场。然后“刷”，换到了一个议事厅。跟父亲说了了几句。“刷”出现在了后山。。。跟人吵架。借着有人说妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房间。这样的文，情节是有的。但是场景的频繁置换导致了整个文就好像是电影电视镜头一样，一闪而过。”
“电影电视这么做还好，因为直观大家可以看到是个什么情况。而不行，是因为需要的是代入感，需要在人们的脑海中形成一个画面，形成一个场景，这样别人才能够带入进去。”
“你这样“刷”“刷”“刷”的。刚形成的画面，还没来得及去带入，去感受，一下子又被你自己破坏掉了。所以一个场景变更不能超过3次。某部名叫《位面最强老爷爷》的纪实作品就经常犯这个错误，希望各位有志于老爷爷行业的兄弟们引以为戒。”
“14、每一章里边，对话3成，情节叙述3成，描写3成。对话是透露信息，引导剧情剧情滚动的东西。情节叙述，是对于情节的必要交代对于情节有个大概的概念。描写则是形成画面感的必要的东西，要代入感好，除了情节，必要的描述非常的有必要！”
“15、每一章里边，旁白和你所谓的“内涵”，严禁超过300字。无关剧情的东西，尽量不要大规模占据文章。实际上内涵可以通过剧情和主角的感悟思想来表达，要单独交代的话，那就不要占据文章的篇幅。”
“16、每一章里边，主角吃饭睡觉等与主题无关的，严禁超过300字。与主题无关的事情，其实说白了，无关剧情的东西一句话就行了。这类的东西最就是放在剧情过度和衔接的时候，或者场景的国度的时候来自然而然的让剧情过度。比如“宿舍里的几个室友去馆子里随意搓了一顿，就去球场去了。”这样场景就平滑的从宿舍过渡到了球场。只是这种过渡无关剧情，所以一句话就行，整体不许超过300不要占据剧情的篇幅。”
“17、严禁同时使用3种以上视角进行描写。一段文字要形成画面感，就好像是电视机一样的，如果你的电视画面总是来去，怎么都觉得眼花缭乱。视角也是一样。总是换视角，一下子主角的视角，一下子配角的视角一下子炮灰的视角，一下子群众的视角。眼花缭乱无所适从，最终无法形成画面感，带入失败。无法产生代入感轻则剧情味同嚼蜡。重则整个高潮流产。”
“18、严禁主角打酱油超过3000字。主角打酱油，指的是主角不参与到剧情中去。整个剧情华丽丽的全是配角等一干人等在那里扭来扭去。记住主角是情节的执行者和引导者。执行者，剧情就和主角没关系，和主角没关系的剧情就和主题无关。适当的需要交代某些事情，主角可以稍微打酱油，但是不能超过3000。”
“19、每一章里边，参与情节的主要人物能引发后续剧情的不要超过3个。每一章篇幅有限，不可能将的人物全都弄出来抢戏份。所以要详细写的就是参与剧情的主要人物。过多则人物塑造的少，无法对于这个人物留下印象。尤其是在开篇。人物更是不能多，因为最的主角要粉墨登场，绝不能让人夺了他的戏份，从而塑造不好主角。配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷处理，但是主角塑造不好，这本书就岌岌可危。”
“20、严禁连续3章通篇打斗。通篇打斗，其实是没有多少剧情的，即便是有剧情，占的分量也很少。打斗讲究的就是个紧张感刺激感太长则会让人产生疲劳感，过度紧张是不行的，张弛有道才是王道。”
“好，这就是我结合自身经历，总结出的一些问题。下面还有许多话要谈。”
“一本书的构成，共有十线，主线和其他九线。只要运用九线，无论你怎么写，你写装B也好，写怎么样都好，都跑不掉这个框框，因此就不会造成废话，罗嗦，因为每个副本都是一个支架。”
“其中的九线已经多次提起了，现在我再一次列举九线有那几线。”
“九线构成部分，第一线“智慧性格”、第二线“配角炮灰”、第三线“技能”、第四线“伙伴”、第五线“装备”、第六线“冒险经历”、第七线“身世”、第八线“势力”、第九线“后宫”想要一本书完美些，情节要动人，那么九大分线必不可少，这就要合理的运用安排九线能让你思路通顺，剧情生动起来。”
“一本书其实无论你怎么写，在你不自觉得时候就已经在运用九线，只是那时候的你处于懵懂中，你还并不会合理的安排九线去让你的情节剧情丰富多彩起来。”
“就比如你有一个创意，并且这个创意还非常的新颖，但是因为你不能够合理的运用九线，只是盲目的按照心中想法去写，写到哪里算哪里，这是新人经常犯的错误。”
“现在我们就来用一个升级的主线来做主题，那么怎么样设定剧情才能取到精简的效果呢？”
“一开始大家应该简单的介绍一下背景，还有就是主角，记住是简单的介绍下。”
“不要过多的去介绍主角和背景，最好一笔带过，然后直接让主角去执行情节。”
“要执行什么情节呢？这就要从九线中拉出一条线了，起点一般来说后宫线、身世线、技能线、装备线最吃香。”
“不过这里提醒一句，一定要拉你最熟悉的一线，千万不要拉你行的线开局。”
“那么我现在就讲一下开局。”
“情节设定：主角原本是某家族的废物少爷，意外得到某某东西，获得这个东西里的功法传承。”
“就这一句话里面就包括了，身世线，装备线，技能线，三条线在里面。虽然老套，你们不一定要这样设定，至于怎么设定看你们自己的爱好，不过最好是选择自己熟悉的线。”
“上面那一句话其实就完全可以写个三章开局了，主要是看你自己的笔力了，笔力好的写个3万字都行。”
“哪里只是运用了九线中的三条线，其实丰富情节，你可以加配角线，毕竟主角刚得到传承，摆脱废物之名需要个踏脚石，这就要各位自己去安排了。”
“第一章可以�