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第五百十部我看到夜晚昏暗的灯光笼罩着时尚漂亮的住宅。我按响了门铃，应门的是拉菲尔。他说：“你不应该在这里，不过是我告诉你我在这里，所以你也到这里来吧。”
《荒凉天使》 下 卷《荒凉天使》 穿越墨西哥（28）
第五百十一部“那么，朗顿同意吗？”
第五百十二部“别管他，他跟老婆已经睡觉了。”
第五百十三部“有酒喝吗？”
第五百十四部“你明天会看到他的两个女儿，含苞待放，十分美丽。一场真正的舞会，但不是为你准备的。我们可以开着他的奔驰去动物园——”
第五百十五部“你抽大麻了？”
第五百十六部“是从墨西哥弄来的。”
第五百十七部我们走进了一间空阔的起居室，里面有架钢琴。拉菲尔睡在沙发上，我到地下室住在小卧室里，睡在朗顿为拉菲尔准备的一张床上。
第五百十八部在大麻的作用下，我看到无数油画的叠影，水彩画册，而且在我入睡之前画了两幅画：“天使”和“猫咪”……
第五百十九部第二天一早，我才发现，我的到来引起了一场可怕的混乱——而我只不过是想见拉菲尔。我惟一记得的就是，匪夷所思的拉菲尔和匪夷所思的我给这个平静而温馨的家庭留下了无法磨灭的深刻印记。朗顿，留着一撮山羊胡，非常友善，我猜想他可能是个耶稣会士，对一切都带有贵族式的优雅，就像我也会对他投桃报李似的。不过朗顿认为，拉菲尔是个真正的天才。第二天下午，他带拉菲尔参加在“克莉奥佩特拉方尖碑”餐厅①举行的鸡尾酒会，而我在起居室里写诗，跟他的两个女儿聊天——小的14岁，大的18岁，还老是想在房子里找到杰克丹尼②波旁酒的藏身之地——后来终于被我找到了——
第五百二十部像瓦纳姆·朗顿如此伟大的美国诗人，也会抛下他的《伦敦文学增刊》，在电视里收看“泥杯”球赛③，看来耶稣会士对橄榄球都很有兴趣。他给我看过他的诗，在文采和技巧上可与默顿和罗尼尔④媲美——学院派写作会限制人的思维，我也无法幸免。如果要为战争中那些飞机哀悼，我会加上最后的暗黑的一笔。如果那些不可一世的人死去，那么如同谢安所言，每个人都应该在日出时分死去——在墨西哥、缅甸、全世界都是如此……（还有印第安纳……）但在这个真实的世界里，事情不会如此这般地发生。在蒙马特，当阿波利奈尔⑤醉醺醺地踩着一堆砖头想爬进房子时，二月的风吹了过来。祝福他吧。
第五百二十一部
第五百二十二部
第五百二十三部三十八
第五百二十四部
第五百二十五部拉菲尔发疯似的往墙上揳钉子。他拿着一把大锤子，把钉子打进装饰精致的墙体，就为了挂米开朗基罗的大卫像。女主人吓了一跳。拉菲尔显然觉得，这幅画应该永远挂在墙上，与鲍德温钢琴和唐代挂毯相依相伴。然后，他得寸进尺地要求吃早点。我觉得我最好还是避而远之。但朗顿挽留我再住一天，我就在安非他命的兴奋里写了一下午的诗，我把它们称为《华盛顿特区布鲁斯》。朗顿和乌尔索跟我探讨自发写作。朗顿从厨房里拿出一瓶“杰克丹尼”，一边问我：“你怎么能把那些精心构思的东西变成即兴‘自发流’呢？也许它会变成一通胡言乱语。”
第五百二十六部“如果变成胡言乱语，那就是胡言乱语。就像一个人在酒吧里不间断地讲故事，他总是有所控制的……”
第五百二十七部“也许这种小伎俩能流行起来，不过我宁愿把我的作品视为一门手艺。”
第五百二十八部“手艺就是手艺。”
第五百二十九部“是吗？你想说什么呢？”
第五百三十部“手艺会熟能生巧。在手艺里如何展现灵魂？”
第五百三十一部拉菲尔站在朗顿一边。
第五百三十二部“雪莱根本不关心什么写作理论，但他写出了《云雀》。杜劳斯，你脑子里灌满了那些大学老教授的理论，你以为你无所不知。”“你以为你独一无二。”他又对自己补充了一句。带着胜利的欣然，他坐上了朗顿的奔驰，去见卡尔·桑德伯格①或其他什么人。我对他们的背影大叫：
第五百三十三部“如果我是个学院派诗人，你们知道我会在走廊里写下什么吗？”
第五百三十四部“不知道。你会写什么？”
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第五百三十五部“在这里，我学到学习即无知！绅士们，不要伤害我的耳朵！诗歌一如尘土，而我作此预言！我将流放所有学院，我不在乎！”他们竟然不带我去见卡尔·桑德伯格，那是我七年前就在聚会里认识的诗人，他穿着无尾短礼服，站在壁炉前，谈论着1910年伊利诺伊的载重货车。然后他张开两臂抱住我，大笑：“哈哈哈！你太像我了！”
第五百三十六部为什么我要说这些？——我觉得我被他们遗弃了，十分迷惘。后来，拉菲尔和朗顿太太带我去动物园，我看到了一只母猴子，正在跟一只公猴子交配，我脱口而出：“你见过它们口交吗？”朗顿太太顿时羞得满面通红。拉菲尔说：“别这样口不择言！”——那么，他们以前会在哪儿听过“口交”这个词呢？
第五百三十七部不过最后我们到市里吃了一顿可口的晚餐，华盛顿人惊讶地看着一个长着山羊胡、穿着小羊驼大衣的男人（我用这件大衣跟朗顿交换了一件空军羽绒服），两个美丽的女儿跟在他的后面，身边还有一位优雅的夫人；同时，头发一团糟的拉菲尔拿着菜单，我穿着牛仔裤，坐在吧台喝啤酒，泡姑娘。而这所有的一切，都是同一辆梅塞迪斯奔驰带来的。
第五百三十八部
第五百三十九部
第五百四十部三十九
第五百四十一部
第五百四十二部我预见到，在功成名就之后会有一种新的悲凉。那晚，我叫了一辆出租把我送到汽车站，在候车的时候喝掉了半瓶“杰克丹尼”，坐在凳子上，给那个漂亮的大女儿画素描——她正在前往萨拉·劳伦斯学院的路上，准备学习埃里克·弗洛姆①的东西。我把那张素描给了她，认定她一定会将它珍藏终生，就像拉菲尔珍藏米开朗基罗的作品那样。一个月后，当我们再回纽约的时候，我们收到了一个大箱子，里面装满了我们的素描、绘画和T恤，没有任何解释，似乎只是在说“谢谢你们终于离开了”。我并不怪他们，我只是为自己不请而至感到羞愧，以前我从未做过这种事，以后也决不会再做。
第五百四十三部我背着背包走到车站，因为喝了“杰克丹尼”而有点失态，开始喋喋不休地跟一些水手聊天。他们后来弄了一辆车到华盛顿后街找酒喝。一个黑人正跟我们讨价还价，另一个黑人警察走了过来，想搜查我们，但看我们人多势众，于是放弃了。我背上我的背包扬长而去，回到车站，上了车，就那样枕在背包上睡着了。当我醒来的时候，黎明已逝，我的背包不见了。有人在里士满下车的时候把它偷走了。我的头落到了粗糙的座位上。如果某人愚蠢地喝醉了酒，无论在哪儿也不会落得比在美国更悲惨的境地。一部新的小说（《荒凉天使》）、一整部诗集、另一部小说的部分章节，还有我在这个世界上的全部财产（睡袋、雨布、我至爱的毛线衫、多年来的思考心得）——它们全都消失了，不见了。我开始痛哭。我抬起眼，看到那荒凉的群山之上荒凉的松林，它们给我带来最后的绝望。作为一个绝望的男人，我惟一想做的事情就是永远离开这个星球。士兵们一边等车一边抽烟。肥胖的北卡罗莱纳州老人看着手掌。这是一个星期天的早晨，我两手空空，一无所有，但生活还得继续下去。一个孤零零的孤儿，无处可去，痛苦地哭泣。像临终之人，这些年来的碎片在我眼前一晃而过，我父亲为了生活更有意义而做的全部努力，最后却以死亡告终，在那些毫无意义的日子里荒芜地死去，然后被埋葬在毫无意义的公墓里——生活到处都是墓地。我看到母亲那张阴沉的脸，还有欧文、朱利安和卢斯的脸，似乎都企图在没有希望之处保持信仰。汽车后座上那些欢快的大学生让我更为难过，他们全部美好的设想最终都会盲目地终结于墓地，什么也没留下。在更远处，那些老骡子会被葬于荒凉的松冈还是被兀鹰吞噬？咔咔，整个世界发出咔咔的笑声。我记起了我24岁时那个绝望的时期，母亲到鞋厂上班，我终日独坐在家，独坐在父亲死去的那张安乐椅里，就像歌德的塑像一样，一动不动地凝望虚空。偶尔起身在钢琴上乱弹一通奏鸣曲，然后躺到床上放声大哭，凝视着窗外克罗斯贝林阴大道的车流。低头看到的是我的第一部小说手稿，因为悲伤而无法进行下去。不知道戈德史密斯和约翰逊如何能在漫长的一生中，靠着火炉，打着悲伤之嗝。我父亲在临终前一夜曾对我说：“生命过于漫长……”
第五百四十四部我怀疑，上帝是否是一个人格化的上帝，他是否会关注发生在我们每个人身上的一切？把我们担负起来？还是把我们交给时间？交给出生的恐惧和不可避免的死亡？这一切又有何目的？难道就因为我们都是堕落天使，因为我们在天堂说过“天堂真好，比其他地方都好”这类的话，所以我们全都被驱出了乐园？但你我谁还记得我们是否曾做过这样的事情？
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