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第三部分：无端更渡桑干水：北上的列岛无端更渡桑干水：北上的列岛（6）
邓丽君的弟弟在接受凤凰卫视的采访中透露了这其中的细节： 邓：日本公司是在香港的歌舞厅发现到（她）的，所以就跟她谈到日本发展，那时候已经是20岁的时候。 记者：她当时有没有一个决定的一个过程，去不去日本发展？ 邓：去日本，我父亲当时坚决反对。我父亲觉得，她在台湾、东南亚都很有知名度了，那去日本，完全一个陌生的环境，我母亲也怕日本人，因为以前抗战的时候，逃日本都来不及，那她是自己想去闯一闯。所以后来就答应了她，我母亲也愿意陪她，那我父亲也无所谓了，反正你们母女俩决定的，不要后悔，所以大致过程是这个样子。 记者：当时日本唱片公司为什么要来这边找中文的歌手？ 邓：也不是很刻意要找中文歌手，因为那个时候，她们公司在香港叫宝丽金，在日本叫宝丽多，所以都是一个公司，那等于说把香港，她那时候已经加入宝丽金里面，把香港的歌手带到日本，再去发片，这样子。 记者：她那个时候，因为我知道那个时候有一段台湾对日语的节目，不许在电视上播放，广播里可能也不让播放了。 邓：对，广播，广播不清楚，尤其电视，不准唱日本歌。 记者：那她去日本发展，会不会影响她在台湾的发展，会吗，在那个时候？ 邓：还好，反而就是去日本每隔一段时间，还是可以回台湾，所以她那个时候知名度还都没有怎么受影响。反而就是觉得变成旅日红星。 1977年6月，在日本原宿家中的休闲照。她与照片上那位纯朴的小姑娘形象形同天壤，只是图片上的邓丽君望着现实中的邓丽君时，恍若两人。 照片中的她戴着头巾，但可别以为这仅是简单的饰物而已，其实，这也是为了挡住她前额的伤口才扎上去的。 1977年的时候，邓丽君一直头痛起来，且越来越严重，后来就医才发现，她前额中央的大脑前长了一个小肉瘤，邓丽君不得不动了手术，在前额上缝了十针。 那段时间，邓丽君常戴头巾，她说：“并不是为了流行，而是为了遮盖住伤痕。” 1977年11月，在日本原宿的家居照片。 在东京一家夜总会的演出现场。邓丽君已融入到当地的氛围中。 1977年在东京银座的演唱会上。邓丽君的装饰极具20世纪70年代日本的时尚气质。 1977年10月30日，在东京为新曲宣传，与世运冠军选手举行“邓丽君杯”自行车比赛。她的身后是一群骑着单车的小朋友，装扮也很像个学生。 当时的经纪公司为了塑造她的清纯形象，要求她必须留长发、穿有袖子的衣服，这张照片上的形象就很契合当时的包装思路。不过，过了一些时间之后，邓丽君长发留腻了，她亲自动手把头发剪短了，公司看了她自己设计的新造型，也觉得不错，就接受了。 为了演出效果，邓丽君曾多次在电视节目中以各种不同造型出现，如和服、武士服装扮相等。当时日本走玉女路线的歌手很多，而年轻时的邓丽君，长相甜美，有天生的清纯少女形象。为了和另一些歌手以做区别，经纪公司转而将她包装为成熟、哀怨的新形象，她的唱腔也随之做了改变。P126…127 1977年邓丽君与母亲，摄于东京原宿自宅楼下的咖啡座。邓丽君的母亲是个朴实的中国女人。邓丽君曾说过：“我唱歌的时候喜欢妈妈在现场，这样我会比较安心，她总是在我心里。” 初到日本，最困难的就是语言问题，不过她的语言天赋派上了用场，她曾经说：“日语，没有这么困难，也许它的发音比较简单。其实我还不会讲日语的时候就开始录日语唱片了，只要发音窍门抓对了，其实没有那么难。” 她的弟弟邓长禧在接受凤凰卫视的采访时曾回忆了她初到日本时的情形，以及她是怎样克服语言障碍的。 记者：日语呢，她去之前一点都不会吧？ 邓：一点都不会，去那边才学的。 记者：但她是个很有语言天赋的人。 邓：嗯，这个我也蛮佩服的。 记者：那她唱日本歌的时候，是日语基本会了以后才开始唱日本歌，还是一开始就是死记那个发音？ 邓：死记，就是用英文去拼，拼那个音。所以你看她很多以前的那个笔记，她把不好念的地方，就用英文去注解，那个字都是一个字一个字去咬，很辛苦的。 记者：那唱一首歌还好办，如果是要举办一个小型的演唱会，要唱很多首歌，她都是这么记下来？ 邓：后来就背熟一首，那一首就没问题了，所以就是一直在背新的歌，背到一个程度的时候，就不会像以前每一次唱还要再去背，她就等于把那首歌熟练了。 记者：在日本发片，一开始就很顺利吗？ 邓：没有，第一年公司还检讨，说是不是找错人了？因为出了两张片，都不卖钱，后来就是负责这个业务的那个人，他坚持说，再给一次机会，再出一张片，所以等那张出来才等于得到一个肯定。 记者：她不卖的标准是什么，就是在排行榜上是排到一个什么样的位置，以上就卖，以下就不卖了？ 邓：根本就没有入排行榜，日本新人很多，日本新人一年大概有上千人在角逐，然后她那时候发片还不是大碟，他们叫single，就是一张单曲，先卖单曲，单曲都卖得不好，然后就不可能出大碟，所以到第三张的时候，那一张单曲叫《空港》，《空港》那张一下就蹿到排行榜上，后来再出大碟，然后她那一首歌也得到当年日本的新人……等于是最佳新人的那种感觉，所以那个对她等于是奠定了她在日本的一个基础。在台湾所唱的歌曲，不少译自日本，因此她在旋律和风格方面都很熟悉。但是日文发音就可整惨了她，她说：“注音符号、国字、英文音标、罗马拼音全部用上了。” 邓丽君1977年参加日本一家电视台的节目录制。她在日本期间经受了全面的明星模式训练。
第三部分：无端更渡桑干水：北上的列岛无端更渡桑干水：北上的列岛（7）
香港的另一个音乐制作人张文新是这样评价她进军日本的：“我觉得她唱歌的技巧进步许多，在日本可能吃了不少苦，不过现在终于看到成果了。她可以唱得非常有感情。还有一点就是她可说是以国语介绍日本歌曲的文化交流者。日本的曲风、感性与传统的中国式唱法已在她的体内合而为一。这在香港而言是一种全新的感受。” 的确，邓丽君当初与宝丽金公司签约的时候，她的恩师常荫椿教授就曾经嘱咐她不要忘记了自己是个中国人，也不要丢掉自己的民族特色，虽然其间，老师曾有误会于她，写信指责她已经完全日本化了，但是时隔多年，当常荫椿教授从报上得知邓丽君在日本演唱的许多歌曲都是中国的歌词和曲调，也就消除了心中的不快。 身着有浓郁中国风情的服装接受日本电视台的采访。 在一次演唱会上，邓丽君偶然穿起了一身旗袍，她玲珑有致的身材被衬托得恰到好处，这个装扮受到了歌迷热烈的追捧，而她修长的腿也一览无遗。此后，邓丽君便经常身穿旗袍亮相，起初，这些旗袍都是由邓父由台北送至东京，后来，有一位在日航任职的歌迷义务为她完成了这些服装的运输任务。 其实，邓丽君在日本推出的第一张专辑是1973年的《无论今宵或明天》。这张专辑与熟悉的“邓丽君式唱法”有所不同，她穿上短短的迷你裙，留了长发，一边唱歌还要一边摆着日本偶像歌手惯用的手势，一点也不适合她自身的个性和特征，因此只打进排行榜第75名，但当时的销售量也有十多万张。 《邓丽君之梦》一书中记载了曾经与邓丽君共事的姚厚笙对她这次奔赴日本再发展的决定的评价：“日本音乐当时比台湾的进步很多，所以我觉得是个很好的学习机会。台湾的乐队只有简单的吉他、鼓、键盘等乐器，日本却有大型的乐团，乐器的种类繁多。光这一点，音乐就丰富了许多。唱歌有时候还有管弦乐团伴奏。她的声音之所以更放，唱歌的感情之所以更丰富，可能就是这个缘故。” 在新加坡演出的照片。 1977年，24岁的邓丽君在日本上电视综艺节目，做艺妓秀。 为配合唱片公司的宣传，提升人气，邓丽君在电视台的这档综艺节目中不但上台作了日本传统的艺妓表演，还向人们展示了艺妓化装的全过程。 这是富士电视台的节目，表演前，邓丽君经过了很长时间的化装。邓丽君对日本的文化习俗也很有兴趣，她说，“我去日本的时候是1974年，虽然没有期望能大红大紫，但是希望能学到一些不同的文化和另一种语言。” 参加日本富士电视台的节目艺妓秀之后，邓丽君以日本浪人造型再次登场。 1977年邓丽君出席东京”新宿歌谣祭”。其实，邓丽君是在1975年获取日本“第十八届唱片大赏”和“新宿歌谣祭”的新人奖的。 在日本的前四五年时间里，邓丽君平均每个月都要办一场个人演唱会，在1小时45分钟的演唱中，必须要准备35首