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≡谌毡镜那八奈迥晔奔淅铮死鼍骄扛鲈露家煲怀「鋈搜莩幔�1小时45分钟的演唱中，必须要准备35首歌曲，包括了中、日、英文歌曲，光是记住这些歌的歌词，已经足够将她累垮，不过每当她看到观众热情地为她花气力鼓掌时，都会觉得自己这些辛苦都是值得的。其时的邓丽君在日本已经有许多忠实歌迷，这其中还有一件趣事。每回邓丽君公开演唱时，一名年轻男性歌迷总要坐在前排，默默地看着她，久而久之邓丽君也注意到这位男歌迷。虽然邓丽君对于拥有这么死忠的歌迷感到高兴，然而他“痴情”的程度也让年轻的邓丽君不知所措，有时不禁担心他是否会有疯狂举动。有一天，这名男歌迷捧着一束花；终于开口对她表达仰慕之意，身边还带着太太和小孩，这才知道，他们一家人都很喜欢她的歌。邓丽君哑然失笑，原来是她想得太多了。 1977年11月份邓丽君穿和服在日本剧场公演。 除了歌手的身份，邓丽君在日本还承担了中日文化交流的使命。而邓丽君对日本歌坛的贡献，我们不妨看以下一篇文章的记述。 第一次见面是在日本刚出道时记者会的时候。实际上谈起话来，非常纯真，是相当会考虑对方想法而说话的女性，感觉的到她对再出发的干劲和相当的紧张感。那个时候因为她留在日本的时间一年只有三四个礼拜左右，无法有频繁的会面，反而觉得对作曲者和歌手之间可以保持不好不坏的客观距离。换言之有别于邓丽君这个实体，我可以把我描绘出憧憬的女性想像投射到她身上，她再把这个影像回应出来吧！ 在以《偿还》一曲获得“有线放送大赏”时的庆祝酒会上，她因喜悦而散发出的光辉至今我还印象深刻呢。《我只在乎你》一曲获得大阪的“有线大赏”时，她送给我的围巾至今我还保存着。虽然歌唱已经有那样的成绩了，却还到巴黎接受发声训练，她是个彻彻底底的完美主义者。说是日常生活中的她在心中还扮演另一个自己吧，或是完全投身于音乐，考量到这样的概念可以在自己心中完全的建立完成，实际上在歌唱表现时，就可以完全的表达出来。虽然是那样懂日文的人，却可以十分完全的表达歌曲想要传达的内容。 以前在日本，恭恭敬敬的脱离自己生活歌唱的时代一直持续至今，现今是已经演变成生活中涌现出歌曲为中心的时代。这当中是因为接受了邓丽君这种歌唱“不是正襟危坐的歌唱”方式。例如画上起跑线后，并不是要鸣起起跑的枪声，从哪里可以添加自己的想法，才是一个独创的人。 音乐的背景，有没有思想等等，并不是透过音乐大学找到对什么样的音乐有兴趣，有的话只有一点，只有是不是理论派。是理论派的话，不管是演歌或是古典音乐都不会构成影响。 这是我的推测，邓丽君对西洋音乐的向往变强，从发声开始想要完全再一次的重新学习而到巴黎去。我想在那里她对歌唱的使命为何？只是要发出正确的音吗？可以延伸别人延伸不到的小节数就可以了吗？进而开始发现歌唱是要传达悲伤、喜悦情绪的使命。之后，从TAURUS唱片的负责人那里听到她说想要再一次回到日本唱歌一事，正当我跟荒木先生说到“邓丽君像是脱胎换骨了一番，绝对能唱出更好的歌”的时候却接获她的死讯。
第三部分：无端更渡桑干水：北上的列岛无端更渡桑干水：北上的列岛（8）
她对现今日本能够拓宽音乐幅度来说功不可没。摇滚派、演歌派的翘楚也无法拿来形象比喻她，只能说在非常少数的畅销歌手中，她是当中的舵手，如今令人有非常惋惜的情绪。 ——三木刚《拓宽日本音乐幅度的舵手》 在东京“新宿歌谣祭”现场中。 邓丽君在东京浅草国际剧场演出，1978年5月5日摄，时年25岁。 邓丽君在日本娱乐圈的人缘也非常好，许多明星也乐于同她交往，当时的日本著名艺人森进一写过一篇《尚未意识到过世的预感》 的纪念文章，回忆最初对邓丽君的印象。 与邓丽君初次见面 她在日本出道之前吧。因为《女性自身》编辑部的人说：“有一位想拜会森进一先生的人呢，可以抽空见面吗？”刚好我有休假就促成了会面。她好像是很喜欢唱《港都布鲁士》，而且在台湾也大受欢迎吧，因而想和我见面。 当时的印象 一般来说，所谓的东洋人亚洲人大家的容貌感觉不是很类似吗？可是她和日本人的印象稍微不同，有光滑的圆圆的脸蛋。 出道的过程 见面之后，接受了希望藉由森进的关系来制作唱片的请求，经由我当时的制作人现在DRIFTERS所属的事务所所长井泽健先生介绍了渡边制作系列的事务所SANZE，因为那时我也在渡边制作。因为事情有这样的原委，制作人也不会有感到不得已的感觉，而是以受托台湾的歌手的感觉战战兢兢的制作。我想她最初受欢迎的歌《空港》也是希望请到对我憧憬且她很喜欢的《港都布鲁士》的作曲家Mr。Lnomata Kosho帮她作曲。如果不是这样，像那样在台湾和香港可以做自己节目的人，是不用挖空心思特地跑到日本来吧。 宣传活动的辛苦 她在海外本来就非常受欢迎。但是到日本来是不会受到那样明星级的待遇的。我想所谓的辛苦是这样的意思。还有她的自尊吧。好的一方面是她有专业的自信，而且是认真且井井有条的。 第一次在森进一的节目中登台演出 有三四年的时间，邓丽君一直在我的节目中固定演唱。两个小时的节目中她以唱一二首歌的形式演出。那时候，因为非常忙碌没有什么特别的印象，与其说邓丽君不如说对她母亲一直在她身边照顾她一事比较有印象，是个说话不多的妈妈。 私底下的往来 和邓丽君有家庭上的往来，她偶尔会到我家来玩。好像常和我妹妹一起去看电影吧。一直觉得是像小孩、妹妹一般。 邓丽君小姐搬到巴黎后的印象 她搬到巴黎后也常常会在日本的电视节目中遇到。遇到她时还有“啊！邓丽君也有白头发跑出来啦”的感觉。 对于她歌唱魅力的看法 歌唱的方式非常的细致爽朗，甚至有点像沐浴在忧愁的感觉，非常动人，之所以会受到女性听众的喜爱，因为这是现今日本女性缺乏的部分，也不会特别去迎合的听众的喜好吧！ 对她去世时的感觉 吓了一跳，猜想不是骗人的吧！因为不知道去世的原因不知道说什么才好。应该有在锻炼身体吧！她的手臂还蛮结实的呢，我常开玩笑说：“怎么回事啦？邓丽君。”我还蛮喜欢这些和她歌曲印象不同的生活趣事呢。虽然自从她搬到国外后，无法再像之前一般的往来，但是尚未意识到过世的预感啊！总有她好像还会回到日本再一起工作的感觉。死亡对她来说实在是太早了，虽是让人震惊的骤逝，以这样的意义来说实在相当的可惜啊，令人不胜唏嘘。 邓丽君与森进一的合照。 邓丽君1978年5月25日在日本浅草剧场演出。 热情的日本歌迷喜欢送礼物，往往一场演唱会下来，邓丽君就会带回十几二十束的玫瑰花，她都舍不得丢弃，就转送给邻居。要是像娃娃、熊猫等小礼物，则以海运寄回台湾，给哥哥的三个小孩当玩具。 在日本的歌迷中有一两个“很有办法”的男歌迷，辗转由公司介绍认识，由于她从未考虑要和日本男士交往，所以坚决保持距离。但是其中有一位，他只要能为邓丽君服务就高兴，完全不管邓丽君的反应如何。 这是一位在日本一家航空公司担任高级职员的男性歌迷，在并未与邓丽君结识的情况下，就常义务为邓丽君携带衣物，送小礼物给她，并每天打听台湾的新闻和天气，然后打电话到邓丽君家告诉她听，因此被邓丽君称为“乡情大使”，也让邓丽君心怀忐忑，怀疑他还有其他目的。后来在渡边公司的经理介绍下，邓丽君和这位“乡情大使”正式会面。那一天，他带着老婆孩子一起和邓丽君共进晚餐，才让她松了一口气，知道只是很单纯的喜欢她的歌而已，并无其他意图。在这次会面后，这位“乡情大使”一家人也都变成邓丽君的歌迷，这是第一位和邓丽君成为朋友的日本男歌迷。 在日本原宿家中。邓丽君闲时喜欢呆在家中，享受母亲在身边的温暖。偶然也会倒一点红酒或者香槟自斟自饮。 日本歌坛中有所谓的“50圈”，也就是每周全国唱片销量统计前50名，都会登载于全国报纸与各大杂志上。1976到1977年间，邓丽君每张唱片都进入了50圈，这正是歌手是否受欢迎的指标。直到1977年为止，邓丽君一共在日本出了八张大唱片，12张小唱片，每张唱片都挤入排行榜前30名，这在日本歌坛不是一件简单的事。“在日本平均一个月做一次个人演唱会。”邓丽君说：“每一次个人演唱会长达1小时45分钟，每次节目安排35首歌曲，包括中英日三种歌曲，每排一次全新的节目，大概要花三个月的时间来准备，光是最后一个月背歌词，就把我累坏了。” 但是日本观众高度的欣赏水准，让她在演唱会结束时，总会被观众的热烈掌声感动哭泣，因此就算再累再苦，她也愿意接受这样的考验。
第三部分：无端更渡桑干水：北上的列岛无端更渡桑干水：北上的列岛（9）
在日本发展，使邓丽君见识了日本人的敬业精神，这让她深受感动，也感受到了巨大的压力。她曾说：“在日本工作，心理压力很重，因为十多位歌手，把一生中最宝贵的时间都交给了我，随着我四处登台。加上在日本，像我这样类型的女歌手很多，让我不得不全力以赴。” 而在谈到在日本时期的歌唱事业和台湾有什么不同时，邓丽君说：“相信世界上再没有一个地方，让歌唱者有如此热烈和尖锐的竞争了，要竞争向上，要保持成就，也代表了获得高额的报酬，但是你便要不断