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者的史学倾向。《史通》是一部系统论述我国史学的名著，它对后世的史学
与文学，特别是中唐古文运动产生了重大影响。
最早的文艺批评理论
最早的文艺批评理论，是春秋末期思想家、教育家、儒家学派创始人孔
子的文艺批评理论。这些文艺批评理论散见于他的弟子编纂的专记他的言行
的《论语》之中。孔子在文艺思想上既主张“事君”、“事父”，又要求“怨”、
“刺”腐败的政治。他的“尽善尽美”论，“辞达而已矣”的文质兼备论，
阐述了文艺内容与形式的关系。他的“兴、观、群、怨”论，比较全面地概
括了诗歌的特点及其社会作用，对《诗经》价值的认识和诗歌创作的指导有
着十分重要的意义。孔子的这些文艺理论，对后世文学批评理论的建立与发
展，产生了很大的影响。
最早的文学理论专篇论文
最早的文学理论专篇论文，是三国魏文学家曹丕（187—226）的《典论？论
文》。它也是我国文学批评史上重要的专篇论文之一。它初步涉及文学批评、
作家与作品的关系、文学体裁和文学功用等方面的问题。它首先反对自古以
来“文人相轻”的积习，反对“各以所长，相轻所短”的流弊，主张改正“贵
远贱近，向声背实，暗于自见，谓己为贤”的错误态度。其次用“审己以度
人”的态度逐一评论建安七子各体文章的优劣，指出作家的才能、气质和作
品的密切关系，初步探索了文学风格不同的客观必然性，认为任何人不可能
也无必要兼擅，故也不可执此非彼。再次，在文体上突破了前人对文学的认
识仅限于基本规律的局限，将文章“本”、“末”结合统观并论。“本”即
文学基本规律，“末”即各种文体的不同特点。指出“夫文本同而末异”。
并将文学作品分为四类，且提出不同的要求，“盖奏议宜雅，书论宜理，铭
诔尚实，诗赋欲丽”。并指出其相互区别的特点，从而为各体文章的创作和
批评找到了一个初步而客观的标准，推动了后来对文体的研究。接着提出“文
以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”。“气”大概是指作家的才性在
文章中的反映。还论及了作家个性对文章风格形成的问题，对后世文论影响
较大。最后强调文学独立的社会地位，把文章看作“经国之大业，不朽之盛
事”，希望文人不要“遂营目前之务，而遗千载之功”，对文学事业的独立
发展起了积极的作用。
《典论？论文》的问世，标志着我国古代文学批评进入了一个新的时期。
作者不是单纯地根据个人主观爱憎来评论文章，而是有意识地去探索并企图
解决文学发展中的一些共同的问题。尽管他对这些问题作出的答案比较简
单，但它却开了我国文学批评新的风气，为我国文学批评史的发展奠定了基
础，对后来的作家特别是文学批评家陆机、刘勰、钟嵘等以很大的启示。
最早的创作论专著
最早的创作论专著，是西晋文学家陆机（261—303）的著名赋体论文《文
赋》。它结合10 种文体，系统地论述了文学创作上的许多问题，生动地描述
了作家创作的过程及其方法，其中对艺术的构思过程写得尤为详明。陆机认
为深入观察客观世界、努力钻研古书、人品高洁，是从事文学创作的主要条
件。而文以情生，情因物感，这是创作的起点。他说，当作家“遵四时以叹
逝，瞻万物而思纷”，在创作动机产生之后还要进行丰富的想象，进入“收
视反听，耽思傍讯。精骛八极，心游万仞”的想象构思过程，直到“情瞳眬
而弥鲜，物昭晰而互进”，待思想更加清晰，物象更加鲜明，便可以“笼天
地于形内，挫万物于笔端”，进入“或因枝以振叶，或沿波而讨源，或本隐
以之显，或求易而得难”的“选义按部、考辞就班”的实际写作阶段。陆机
还认为，艺术构思要有独创性，反对因袭。他对辞与意的关系，提出“理扶
质以立干，文垂条而结繁”，认为意是主干，辞是枝叶；语言辞藻应为表现
文意服务；内容和形式要谐和统一。他还十分重视文章的艺术技巧。他把文
体分为10 种，对各种文体一系列重要问题作了较为精当的论述。它还以音乐
为喻，批评了“靡应”、“不和”、“不悲”、“不雅”、“不艳”5 种文
病，真可谓“曲尽其妙”。
陆机首次把创作过程、方法、形式、技巧问题提上了文学批评议程，在
文学史上具有不可磨灭的功绩。但他忽略了文学的思想内容而片面谈论并夸
大了艺术技巧的功能，这在一定程度上助长了在当时和后来的文学创作中的
形式主义倾向。《文赋》是中国文学批评史上一部重要的著作，它上承曹丕
《典论？论文》，下启刘勰《文心雕龙》和钟嵘的《诗品》，在中国文学史
上占有十分重要的地位。
最系统的文学理论专著
最系统的文学理论专著，是南朝梁文学理论批评家刘勰（约465—约
532）所著《文心雕龙》。刘勰，字彦和，原籍东莞莒县（今属山东），世居
京口（今江苏镇江市），出身士族，早孤，家贫未婚，笃志好学，崇尚孔子，
精通儒家经典，一生跨南朝宋、齐、梁三代，入梁才入仕，历任奉朝请、东
宫通事舍人等职，深受萧统器重，晚年出家为僧，改名慧地。《文心雕龙》
是他著名的代表作，成书于南齐末年。“文心”，乃“言为文之用心”；“雕
龙”，乃因“古来文章，以雕褥成体”，如雕镂龙纹。若译为现代汉语可名
为“文学思想研究”。全书10 卷50 篇38000 字。它包括总论、文体论、创
作论、批评论4 个部分。总论4 篇，主要阐述“文原于道”的原则，是全书
的理论基础；文体论21 篇，分别探讨骚、诗、乐府、赋等35 种文体，诠释
每种文体的名称和特征，说明它们的起源与演变，评论作家作品的优点与缺
点，指出其写作方法。其分体的详细、论述的系统周密都远远超过曹丕与陆
机。它既是文体论的探讨，又是前人创作经验的总结，为建立作者自己的理
论打下了基础。创作论19 篇，分论创作过程、作家个性风格、文质关系、写
作技巧、文辞声律等类问题，其所论的详密深刻，亦远远超过陆机。批评论
5 篇，从不同角度对过去时代的文风、作家的成就提出批评，并对批评的方
法作了专门探讨，是全书的精采部分。最后一篇是全书的序和跋，说明这部
书的名称、写作目的、基本内容以及作者对过去文论的意见和对以后读者的
期望等。全书虽然分为4 个方面，但理论观点首尾一贯，各部分之间又互相
照应，如他在《附会篇》所说：“众理虽繁，而无倒置之乖；群言虽多，而
无棼丝之乱。”其体大思精，在古代文学批评史上是空前绝后的。其书把文
学的发展与政治的变迁相联系，全面、系统、深入地论述了文学的许多重大
问题，着重抨击了当时日益泛滥的形式主义文风，主张文学须有社会政治内
容，主张思想内容与表现形式应该并重，而又尤以内容为重，并认为“文变
染乎世情，兴废系乎时序”，文学的演变发展，都与时代政治有关，比较全
面地说明了文学内容与形式的关系。
作品首尾联贯，条理井然，析理绵密，逻辑性强，语言典雅华丽。近人
范文澜称其“剖析文理，体大思深，全书用骈文来表达致密繁富的论点，婉
转自如，意无不达”。
刘勰继承并发展前人进步的文艺思想，比较全面地总结了前人的创作经
验，概括和分析了那个时代的文学现象，建立了文学批评的历史观和方法论，
把我国古代文学批评理论推向了一个新的阶段。尽管书中存在对浪漫主义作
家作品评价欠当等弊端，但它仍然是我国古代文学批评史上一部光辉的巨
著，对唐以后诸如陈子昂、杜甫、白居易、韩愈等作家和批评家产生了很大
的影响。
最早的新文学大系
最早的新文学大系，是现代编辑、出版家赵家璧（1908—）主编的《中
国新文学大系》。1936 年出版，它对“五四”文学革命至1927 年期间的“新
文学理论的发生、宣传、争执，以及小说、散文诗、戏剧诸方面所尝试得来
的成绩”，进行了整理、保存、评价。共10 卷。其中有胡适选编的《建设理
论集》，郑振铎选编的《文学论争集》，茅盾选编的《小说一集》，鲁迅选
编的《小说二集》，郑伯奇选编的《小说三集》，周作人选编的《散文一集》，
郁达夫选编的《散文二集》，朱自清选编的《诗集》，洪深选编的《戏剧集》，
阿英选编的《史料？索引》。蔡元培为其写了总序。所选编创作方面的7 卷，
共收小说81 家的153 篇作品、散文33 家的202 篇作品、新诗59 家的411
首诗作、话剧18 家的18 出戏剧，这些作品反映了新文学发展的基本轮廊和
脉络。无论是语言和手法，还是形式和内容，都具有不同于传统文学的鲜明
的特点，使我们看到了“五四”文学革命在中国文学史上所进行的深刻变革，
以及这场变革在最初10 年间的创作实践中所取得的丰硕成果。由于编者都亲
自参加了文学革命的新文化运动，并为之而作出了可贵的贡献，故所作“大
系”倍受人们珍视。
最大最全的文学辞典
最大最全的文学辞典，是《中国文学大辞典》。它是由马良春、李福田
任总编，杨镰为古代文学主编，裴效维为近代文学主编，张恩和与徐乃翔为
现代文学主编，蒋守谦、何火任为当代文学主编，100 多位专家、学者经过3
年的共同努力，于1991 年初完成、10 月出版的一部大型文学工具书。共8
卷，其中正文7 卷。全书1750 万字，共收词目33000 多条。它是《辞海？文
学分册》的10 倍多，是《中国大百科全书？中国文学》的13 倍多。书