按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
陈平凡连连点头：“太好了，太好了，今天真是……听君一席话，胜读十年书啊，我这宋拓片就拜托了。”
伦特先生虽然不懂，可是看两人的样，估计着这拓片也是不一般的东西了，也笑逐颜开了，这一番折腾下来，总算是把这事情给解决了，陈平凡感谢骆天这么客观评价他的拓片，伦特先生也谢他解决了这件事情，让公司又多了一件不一般的拍品，骆天对于这些应酬的话却有些疲累了，这么些天来，他太想轻松一下了。
送走了陈平凡，骆天本以为可以轻松一下了，没有想到的是，司忍又找上门来了，他在前台给自己留了话，要邀请自己去看艺伎表演，骆天一个头变做两个大，他实在是不想再应酬了，可是，这不去，能行吗？
骆天只有再去和师父打了一声招呼，交代洪洛照顾下自己的师父，自己则准备一个人出门，到了约定的时间，骆天一走出酒店的大门，就有车来接他了，骆天钻进车里，看到司忍已经坐在里面了，司忍说道：“想着你要走了，今天晚上就当给你送行了吧？”
第八百四十章 艺伎
司忍看着骆天疲累的脸色：“我以前从来没有在你脸上看到过这种表情，哪怕你在东京冒着被杀的危险时。”
这是旧话重提了，骆天有些尴尬，不过司忍能够主动提起，那他就已经不放在心上了：“铃木先生他是一个厉害的人物，能与这样的强手对抗，我不敢不打起精神来，可惜……”
“可惜他的野心太大了，他不应该想要取代我，更不应该想着自立门户。”司忍把玩着手指上的大宝石戒指，那是一颗闪耀的绿宝石戒指，十分耀眼：“我不能忍受背叛。”
这话凉嗖嗖地，虽然此时的司忍笑容满面，对自己十分亲切，可是这是在不背叛他，或是与他有重大的利益纠纷时才会有的情景，眼前这个男人，手上曾经沾过多少人的鲜血？骆天在心提醒自己，与这样的人打交道时，一定要小心，千万不要触犯他们的雷区，自己马上要离开日本了，可再不能像上次一次要在将军的庇护下仓促离开了。
“夜色下的东京总给我一种错觉，每个人都有足够的时间挥霍，大家不用去想明天以及将来，今夜就是一切，这样的日挺不错的。”司忍望向窗外，突然发了一番感叹。
骆天在这话里听到了寂寞，高高在上的司忍同样承担着责任，外忧内患都在困扰着他，山口组的规模是很大，可是摊越大，麻烦也越多，这是成正比的，他也会累，他冷血，他有谋略，可终究是一个普通人，作为普通人的他也想发发牢骚，他选择在自己面前，因为自己不是山口组的人，因为自己马上要离开了，听到的这番话，也会随之带走。
骆天看向窗外，外面的确是灯红酒绿，街上的男女都十分时髦，每个人脸上带着轻松的笑容，嬉笑打闹，若是亲昵地拥在一起，白天的忧愁好像在夜间就完全消释了，对于司忍来说，此刻也一样，他笑着说道：“夜晚总是能让人平静，真是一种奇怪的事情。”
“是啊，我有的时候也会想，我们会不会生活在一座城市里，在我们看不到的地方，有人正盯着我们的一举一动，我们只是别人的玩偶，我们所算计的，所失望的，一切都只是一出闹剧，哄人高兴，哈哈，你说，这样是不是很有趣。”
骆天有些吃惊：“原来这种想法是不分国界的，小时候我经常这么想，所以那时候会突然抬头看天，有时候就真的能够看到像人脸的云朵，自己就会惊喜大半天，不过到了晚上的时候，又觉得很恐惧，捂着被不敢把头露在外边。”
司忍因为骆天的话十分开心，他不知道的是这绝不是骆天为了迎合他说的话，这是他小时候的亲身经历，两个人在路上聊得十分开心，一点也没有察觉车已经停在了一家艺馆前面，司机回头提醒司忍，两人这才知道，要下车了。
这是一家在东京很有名的艺馆，在艺伎业从艺的女伎大多美艳柔情，服饰华丽，知书识礼，尤擅歌舞琴瑟，主业是陪客饮酒作乐。艺伎业是表演艺术，不是卖弄姿色，更不卖身。不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺伎。艺伎雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。艺伎大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。
日本艺伎（Geisha）产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以演奏传统鼓乐、说唱逗乐为生。大约1750年左右，出现了第一个女艺伎。18世纪，艺妓职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。
艺伎并非妓女。艺伎（げいぎ，Geigi）是一种在日本从事表演艺术的女性。除为客人服侍餐饮外，很大一部分是在宴席上以舞蹈、乐曲、乐器等表演助兴。她们的交易是满足男人们的——享乐、浪漫和占有欲。通常与她们交易的，都是上层社会有钱有势的男人。在昂贵的餐厅和茶舍里，谈论生意的男人们喜欢请一位艺伎相伴，为他们斟酒上菜，调节气氛，而这最少也要花费1千美元。今天，仍有少数女性抱着浪漫的幻想以及对传统艺术的热爱加入艺伎行业。但在过去，艺伎是一个终身职业，必须女承母业。二战以前，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业的。
艺伎业是表演艺术，不是卖弄姿色，更不卖身。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺伎纯洁的形象。
司忍看着骆天：“我不知道你们有没有了解，但是这里绝不是你想象的那种地方。”
骆天笑了，将自己对于艺伎行业的了解一讲，司忍也有些惊讶，毕竟一般人对于日本的这种特殊行业存有误解，总将艺伎与艺妓混为一谈，见到骆天如此坦然，司忍知道，今天晚上可以尽兴地欣赏表演了。
在日本，担任艺伎的条件非常苛刻，学艺费用高昂，并不是一般家庭可以承担的。而且学艺历程艰辛，不是所有艺伎都能坚持的。
古时艺伎一般从10岁开始学艺，现在则因为《儿童福祉法》和《劳动基准法》的限制，必须学毕业（即14、15岁左右）才可以开始学艺。学习的内容繁多，过程十分艰苦。其包括化、礼仪、语言、装饰、诗书、琴瑟，直到鞠躬、斟酒等，一举一动、一言一行都有严格的要求，处处体现高贵和稳重。比如训练有一项的内容是吃热豆腐不能发出声音，更不能碰到唇彩，可见要求之严格。到16岁左右便可以正式担任艺伎，整个演艺历程长达5年。初为艺伎者称为“舞伎（或舞）”，而后才可以正式转为“艺伎”。艺伎生涯一般到30岁完结，在30岁以后仍然继续当艺伎的话便降级，成为年轻貌美的名伎之陪衬。艺伎把前辈艺伎称为“姐姐（お姉さん）”。
第八百四十一章 喜春
骆天与司忍一走到门口，便有一位穿着极华丽和服的女人迎了出来，这女人与司忍十分熟识，一番招呼之后，引着两人进了一间房间，拉开房门，里面已经有两位艺伎候在那里了，司忍有些惊讶：“这可是艺馆最优秀的两名艺伎了。”
这两名艺伎的脸上都是一片雪白，虽然姿态很专业，可是完全看不出来他们的本来面目，她们的服饰十分地华丽，据说成本昂贵，一般在50万日元以上，有的甚至达100万日元。京都舞伎的服装更是著名，以悬落飘逸，称为“だらりの，重量相当沉重，扎束之间需要相当大的力气，所以常常由称为“男众”的男性仆役来帮忙。
舞伎的特殊穿著与化妆舞伎及年轻的艺伎所穿之和服称为“裾引き”，从腰带到裙摆间的一段称为“褄”。艺伎的腰带结在身后，不像妓女那样结在前面。在外行走时，舞伎及年轻的艺伎一定会将左手压在这一段上面，有“卖艺不卖身”的含意。
尽管艺伎的服装被归类为和服，但事实上却与传统的和服有一定的区别。传统的和服后领很高，通常能把妇女的脖颈遮盖得严严实实，而艺伎所穿着的和服的衣领却开得很大，并且特意向后倾斜，让艺伎的脖颈全部外露。
艺伎化妆也十分讲究，浓妆的施用有特殊的程序，用料也以传统原料为主。最醒目的是，艺伎会用一种液状的白色颜料均匀涂满脸部、颈项，因此看起来犹如雕饰华美的人偶一般。至于艺伎的手没有涂白，则是为了显示艺伎的清洁，好在提供餐饮服务时让客人放心。
司忍与骆天坐了下来，这里已经准备好了酒菜，司忍指着其一名艺伎说道：“她现在已经很有名气了，因为她的相貌与表演方式十分像已经过世了的村喜春。”
骆天“哦”了一声，他听说过村喜春，这位女具有非常传奇的一生，她生前曾经招待过著名影星查理·卓别林、棒球巨人巴布·鲁思等贵客，科克托更深为村喜春的表演着迷，曾经为她写下一首题名为艺伎的感人诗歌，轰动一时。儿时家境富裕，却甘于抛头露面唱歌献技，为的只是弘扬日本传统化，向世人证明艺伎绝非艺伎，而是声色艺俱全的艺术表演者，是一位非常独立的女性。
1940年，村喜春嫁给了一名日本外交官，可惜丈夫在缅甸工作时认识了一名当地女，还不惜冒着重婚罪的罪名打算把那名女娶回家。村喜春很快就发现了丈夫的婚外情，性格刚烈的她无法容忍丈夫的不忠，两人最终以分手收场。婚变后的村喜春并没有自暴自弃，她在第二次世界大战后重当艺伎，并以出色的三弦琴技，为当时了无生气的日本舞坛注入了新的姿采。村喜春的这一段经历更让她的生活为人所津津乐道，成为不屈的女人的代名词。
也许是听到司忍提到自己与这位了不起的艺伎代表人物相似的话，那名艺伎朝司忍鞠