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者自画像》的时候，他开始明白他其实并不了解阿嘉蕾。他不喜欢这幅画，不喜欢那脸，那古怪的绷带，敏锐的眼睛，这些让他感觉很难受。这里有两个问题。从审美角度出发，他一点也不喜欢这幅画（他觉得这画很丑恶，阿嘉蕾会欣赏这样的画，这让他无法接受）。他尤其不能理解画中的神秘，对这幅画他实在无法理解，这也在暗示他对阿嘉蕾完全不了解。尽管如此，他还是无法把目光从画上移开，他还是希望能找出其中隐含的真相。“我尤其想知道的是原因”。
对樊尚而言，这幅画再辅之以其它充满寓意的因素，如老鼠、奶牛、腐烂的炖菜（下文我们还会谈到唤起他阴暗记忆的蜘蛛），负面意义更为加重。但苏醒整体上还是美好的，笼罩在甜蜜幸福的光环下。五种官能所收集的信息并不一致。信息收集过程杂乱无序，海绵般的记忆将之含糊存储，随后调取。然而主导性的氛围已经形成，定下基调，过程非常迅速。其实每个初晨起主导作用的是一种总体观念，这种观念要么积极要么消极。“你感觉到了，在即刻间你感觉到那个家伙跟周围的一切协调与否。或者在另外的层面上，你有欲望，或者是对方让你感到恶心。即使没有到这个程度，你还是会真正感觉到自己是否幸福，对方是否是你生活的一部分”（玛莱娜）。尽管有老鼠，蜘蛛，腐烂的炖菜还有那幅令人不安的肖像，樊尚仍然感觉到阿嘉蕾是他生活的一部分。困扰性的思考同时存在于另外一种思维空间，在支配他当时行动的思维空间之外。
对我们这些以理性生物自诩的人类而言，最理性的思想在此刻鲜能具有最大作用力，这点很让人诧异。但它们在记忆过程中仍旧具有主导性。在一种总体积极的观念驱使下人们展开行动，尽管分散模糊的细节，储存在记忆中，引起人们去怀疑思考。目光收集图像，启开思考之窗，这往往与当时总体氛围不太一致，视觉正是在记忆中发挥作用。“我更多打量的是挂毯，墙上的绘画。这很让人吃惊，那有过去的历史，他跟别的女孩的故事，跟除我以外别的女孩的故事”。安娜醒来后，感觉也非常不错，她期待着埃里克成为她生活的一部分。但是她的目光被一件东西钉住了。那是一个名单（很长），是他征服的女性的名字，名单形如一把火炬。她又联想到晚上卧室门方面的尴尬事，那门一直开着，而埃里克是同一位朋友同住的，他的朋友是同一幢楼的房客。她意识到种种迹象证明跟那群女孩相比，她占据的地位是次要的。“这是一个完整的世界，陪伴在他身边时我也进入了这个世界，此外还有他的一群女朋友”。埃里克还没有准备为了安娜而抛弃其他女伴。安娜并非想这么孩子气，但是当她发现自己的名字Anna已经俨然出现在名单下方时，她不由自主地感觉浑身冰冷。“换个角度想吧，也许我占据的地位稍微重要一点！”，安娜以为埃里克会走入她的生活，因此她强迫自己把目光移开，把那些想法断然丢开，不然她会疑虑重重，她用幽默来把这些想法压制住，以轻松的态度来对待现实。“旁边还有其它名字呢，那更引人注目”。
第一部分“就像在电影中一样”
初晨既非一例轻描淡写的事件，也不是一种抽象的场景，它没有游戏规则。一些具体的机制在其中悄悄作用。其中最重要的就是双重心智；自我不是一个，而是两个。回忆一下科隆比的情况。她自问“我是谁？”，她花了好久功夫才搞清状况。但从第一秒开始，她就被一种味道浸淫。科隆比完全沉浸在具有异国情调的味道中，那是他的味道。她既是她自己，又是完全不同的另外一个人。“我躺在地板上，我们只盖着一床床单。我睁开了眼睛，发现到处都是亚洲风格的小玩意，我有置身非洲的感觉。有些黑色的帘子，有点殖民地的感觉。我感觉自己好像是在一部电影中。30秒的时间，可以把所有的东西看得更仔细，是集中注意力的时间”。弗兰克房间的装饰很特别，科隆比醒来后发现只剩自己一人，所有这些都使她的感觉更为强烈，她几乎还没从梦中醒来，她感觉自己被带到一个虚幻世界中去，她模糊地寻找着自己的身份，如此虚幻感才不那么彻底；她既是自己，又不是自己。总体而言，这样一种漂移感在初晨非常常见。但是这通常不太引人注目，因此也就很难得以强调突出。感觉起码有一秒钟时间生活在一部真实的电影中，并非所有人都有这种经历。所有人都可以通过一定程度融入氛围来体验双重性的种种奇妙。
双重感觉并不仅仅局限于苏醒的若干秒。随着电影虚幻感的逐渐消失，以及其它理性因素的介入，它们会向一系列对立面发展，并双双结合，而且最吃惊的发现也并非总是发生在最开始阶段。如果虚幻感十分强烈，就有可能向睡眠或者梦境状态转变，它们开始持续发挥作用。此后心理与认知行为开始变得无比复杂。因为人们需要应该辨别真与假，辨别现实与幻觉。“我当时自问的是‘我是在喜欢的人家里吗？’，还有‘这是真的吗？’”（科隆比）。辨别表面上很简单，事实上非常复杂，因为它不多不少恰恰涉及到最终选择问题——在旧我和新我之间进行选择，而新我还十分神秘。
阿嘉特还从来没有过置身电影的感觉，但陌生的环境仍然带来极大的冲击。前夜的狂欢放纵（这在初晨前十分常见）经常意味着苏醒后双方将感受到痛苦，程度深浅不一。“我的状态也不太正常，因为……。 之前的狂欢； 多喝了酒口干嘴粘； 仪态毫不雅观……。”，然后又听到说话声，讲的是外语。“非常吃惊，因为我不是在我的地段（我是在他家里）。而且也不在我的国家：我在一个英国男人身边醒来，他不讲我的语言，我被迫下意识去讲英语。所以我自问我到底是谁。我扭过头，自语：啊！我得说英语，我到底干了什么，在这儿？吃惊，太让人吃惊了！”阿嘉特不仅要重新恢复以往的生活，在旧我和新我之间做出选择，她还需要马上解决现实具体的问题，她要从容应对，说英语，不再产生疑问。初晨苏醒并不是件容易事。
第一部分同床共枕
门又重新关上了，她拉开窗帘，又回到床上，这次是一曲快板：亲吻，随意的闲谈，儿时的回忆。我们有太多东西要彼此倾诉。美妙的友谊瞬间，没有情欲。偶尔，她用眼光进行温柔的斥责，向他示意一些刚才隐藏的信号，要求一些温存的吻，作为当众道歉，爱的背景是她引以为豪的。无庸赘述接下去发生的事情了，对双方都极有趣。
阿尔贝 克恩《天主的美人》1
“突变”
匆匆扫上几眼，我们就明白艳遇结局并非那么容易把握。声音，味道，各种意象都带来众多问题。也许应该做些决定。还是过些时候吧。而目前，床，湿润的腹部，似乎都在起一种保护作用。只需进入其中，人们就会沉浸于一种极其真实的生活（具体又温馨），远离真实的日常生活（遥远又艰辛）。
只不过初晨基调是忧伤的，眼睛一旦睁开，身体和意识就不在原位了，它们在匆匆逃逸，逃到很远的地方，非常非常远的地方。“你感觉到一种断裂。在一切顺利感觉良好的时候，事情如常进行，早晨是晚上的延续，而且你也感觉早晨是会持续的。但是如果发生了突变……。 有时你感觉似乎一半正在继续，但是另外一半已经被颠覆，几乎还未被唤醒，但已经不在了，已经不一样了”（玛莱娜）。演奏有可能出现错误。也许如夏尔…安托万所说，由于不希望和同伴长期发展，事情因此发生了突变。“不，早晨在床上，我不怎么进行讨论”。但是疯狂逃离床铺，同拒绝温柔一样，都是一些糟糕的信号。“如果你想留下来，如果你爱对方，那么你就希望延长早晨的时光。如果对方仅是你一夜的伴侣，你不希望这延续下去，那么这种早晨很快就会结束。我害怕跟那些仅为消磨一夜而带回来的女孩在早晨久耗，这样的早晨一般是留给那些相处很久的女孩的”（特里斯丹）。
如果整个情形是积极的，那么关键就是不要去破坏氛围。床帏之外的另外一种生活，近在咫尺，充满了隐患，充满无休止的突变：一旦起床，我们就不再一样了。我们要进入白天的生活，穿戴得体，考虑结局。而此刻什么都不用管。躯体互相爱慕，欲望单纯，温热让人欣慰。温情脉脉的爱抚让问题消逝。只需要抓紧黑夜，突变就可以避免。保留他的炽热，他的温情，同他贴近。“重要的就是这个，同对方贴近的举动。然后，就很虚假，物质化”。早餐也是如此。千万不要去弄早餐。这是对方的一种远离。在初晨，你不想同对方分开一厘米。你感觉很好，同她粘在一起”。特里斯丹清楚他在讲什么。为了讨伊莎喜欢（按照他的观点），他穿好衣服，出门买瑞士小面包（而伊莎后来宣称其实特里斯丹更喜欢瑞士小面包）。“我去买面包，这是为了让她高兴。但是我应该发现其实最好还是别去弄早餐，最好还是尽可能延长缠绵床榻的时刻。就是说，呆在床上，保持同样的状态，维持原状”。
第一部分“延长时间”
策略很简单：“拖时间，尽量延长二人共同呆在床上的时间”（特里斯丹）。科隆比非常讨厌春霄一刻被破坏掉。“我被猛然吵醒，这非常不舒服”。她梦想最起码还有一个小时时间来宠爱温存。继续缠绵，不要有什么改变。但是实现这一点需要很多条件：工作不紧张；不需要早起；双方对个人空间和行动的渴望没有对温存的渴望那么强烈，这方面各人差别很大。一些人无法抵抗白日的招唤，白天对他们有极大的动力。不管情况任何，他们都能从床上跳